在多年的文學研究中，廣東省作協主席謝有順有種深刻的感受：“現在作家寫一個關于建筑工人的故事，一般不如這個工人自己講述自己的見聞、體驗和心事那么生動。”近年來，依托新媒介，外賣小哥、出租車司機、保潔員等群體開始創作，他們以文字的方式講述自己的生活和夢想，質樸真實的語言、故事令無數讀者贊嘆動容。

這就是新大眾文藝的力量。在謝有順看來，新大眾文藝涵蓋無名的寫作者，呈現他們的生活。新大眾中也可能涌現新的藝術家——寫作的圈子被打破了，人人皆可是作者，“當越來越多創作者愿意寫出自己的故事、說出自己的感受，這種磅礴的文藝力量就會顯現出來”。

新大眾文藝“新”在哪里？有哪些新特質新表現？5月27日，在2025文化強國建設高峰論壇“繁榮文藝創作”論壇上，與會專家學者圍繞新大眾文藝的提出與展望、創作實踐和理論評論等議題展開交流分享。

陜西省西安市委原常委、宣傳部部長王軍的多篇隨筆在網絡平臺上受到網友喜愛；作為沒有美術功底的人，他還借助新媒介工具創作了雕塑作品。王軍感慨，新大眾文藝正在日益成為人們的生活方式和生產方式。

技術迭代革新文藝形態，媒介融合成為新大眾文藝的另一特征。中央戲劇學院院長郝戎觀察到，新大眾文藝催生了“新文本”現象：融合文字與圖片、聲音與影像的“新文本”引發多模態敘事，催生許多富有活力的文藝形式。“大眾文藝與數字技術實現雙向奔赴，容易形成文化共識和感受的共同體，形成中國獨特的敘事體系。”他說。

作為最早在網絡上創作的文藝樣式，網絡文學無疑是新大眾文藝的重要實踐。中國作協網絡文學中心主任何弘指出，網絡文學是“大眾共寫”的文學新樣式。目前，數以千萬計的作者參與創作，作品可以即時發表，數以億計的讀者可同時閱讀并反饋意見，文學進入即時陪伴、動態交互、共創共讀的新形態。

編劇柳樺關注更多的是短劇、短視頻。他曾經創作過一部港口題材電視劇，參考了很多此類短視頻。“在碼頭、船運公司工作的人每天用視頻記錄生活。看他們的短視頻很容易了解輪船靠泊的專業術語。”在柳樺看來，這些短視頻表現出寶貴的“人民性”——人人都可以參與，在鏡頭中最直接地表達人生。

在蓬勃發展的同時，新大眾文藝也面臨著市場、流量帶來的挑戰，比如內容創作商業化、故事情節套路化等，擦邊、審丑的低俗內容時有出現。中國煤礦文工團團長靳東的發言令人警醒：當創作權被稀釋成點擊量，文化終將在數據泡沫中缺氧。

“外賣詩人”王計兵深感于文學帶來的幸福，“20年來的寫作，讓我了解到文學對普通人的價值”；他也欣喜于“素人寫作”被更多人關注，普通人有機會在文學中嶄露頭角。在他看來，“無論以哪種方式寫作，文學都要回歸文學本身，讓作品說話，更有利于文學產生長久的影響”。

《人民文學》雜志主編徐則臣認為，大眾文藝需要更多參與者和實踐者，需要文藝的“大眾化”，同時有能力“化大眾”。讓源于生活的文藝更好地回到生活，讓從大眾中來的文藝更好地回到大眾中去，汲取源頭活水，以葆活力，以壯聲勢，源遠流長。