新技術(shù)不僅改變了文藝創(chuàng)作的方式，也對文藝評論提出了新的要求。新時代背景下，文藝評論呈現(xiàn)出了大眾化、分眾化、互動性、自由性等諸多特點(diǎn)，可謂眾聲喧嘩、爭奇斗妍。伴隨大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）等新技術(shù)的發(fā)展，文藝評論的形式和內(nèi)容也在不斷演變。

不少文藝作品融合了多種藝術(shù)元素和技術(shù)創(chuàng)新，對文藝評論也提出了更新文藝?yán)碚摵蛯徝啦呗缘囊螅晃乃囋u論主體變得更加多元化，包括職業(yè)和專業(yè)評論家、自媒體人、用戶觀眾等。

同時，文藝評論的載體和傳播形式也變得豐富立體，社交媒體、組織傳播、社群傳播等多種方式并存，使得文藝評論能夠更廣泛地覆蓋不同的受眾群體。這打破了文藝評論僵滯格局，給文藝發(fā)展帶來了新的希望。

網(wǎng)絡(luò)文藝評論的特征是即時傳輸，幾乎達(dá)到了同步品鑒與同步反饋的程度，而且具有強(qiáng)互動性和可參與性，形成了一種黏合性非常強(qiáng)的粉絲圈。其評論主體是匿名的普通網(wǎng)友，形成了未加約束的大眾文藝評論，形成了“人人都是評論家”的新常態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)文藝評論充分借助數(shù)字技術(shù)，與人工智能協(xié)作，“閱讀”更大規(guī)模數(shù)量的文藝作品，并在此基礎(chǔ)上尋找評論對象。在此過程中，網(wǎng)絡(luò)文藝評論對于引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作者的寫作方向和社會大眾的網(wǎng)絡(luò)審美情趣發(fā)揮著自由、直接的引導(dǎo)作用，是對傳統(tǒng)文藝評論的有益補(bǔ)充，有助于構(gòu)建新時代中國文藝?yán)碚擉w系，從而在重塑中國文化形象方面起到應(yīng)有的作用。

網(wǎng)絡(luò)文藝評論有不可替代的優(yōu)勢，但其不足也在所難免，比如缺乏文體自覺，即興發(fā)表意見，甚至變成個人情緒發(fā)泄，未經(jīng)嚴(yán)格專業(yè)訓(xùn)練的網(wǎng)絡(luò)文藝評論寫作的文體分析與概括往往不夠準(zhǔn)確，缺乏應(yīng)有的理論力度和批評識見。

因此，部分評論文字的觀點(diǎn)不夠公允，深度不足，缺乏見地，影響了網(wǎng)絡(luò)評論的說服力和公信力，甚至偏離了文藝評論的本質(zhì)。

無論是傳統(tǒng)文藝評論或網(wǎng)絡(luò)文藝評論，都要守住“底線”，架設(shè)“高線”，提升“上線”。不僅要堅(jiān)守良知立場，抵制低俗、庸俗、媚俗，鞭撻假、惡、丑作品和現(xiàn)象，做好“剜爛蘋果”的工作，還應(yīng)該堅(jiān)持正確的價值導(dǎo)向，引導(dǎo)文藝創(chuàng)作弘揚(yáng)真善美，為新時代文藝發(fā)展勘誤引航。

兩者結(jié)合，相得益彰，可使文藝評論既有理論深度又有實(shí)際批評效果，通過相互學(xué)習(xí)和彼此賦能，共同推動文藝評論繁榮發(fā)展。