2025年1月1日，《老漂一族帶娃記》研討會(huì)在東莞市文聯(lián)文藝空間舉行。與會(huì)專家學(xué)者就東莞青年作家周齊林新作《老漂一族帶娃記》中的社會(huì)意義、文學(xué)價(jià)值作深度探討。

“老漂一族”主要指那些到了晚年、離開家鄉(xiāng)來城市幫助子女照看第三代的老人。《老漂一族帶娃記》是國內(nèi)知名青年散文家周齊林費(fèi)時(shí)一年多寫就的一部長篇散文，也是國內(nèi)首部聚焦“老漂族”的非虛構(gòu)文學(xué)作品，以文學(xué)的方式聚焦社會(huì)熱點(diǎn)，書寫千萬老人背井離鄉(xiāng)來到城市帶娃的故事，很具社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義和文學(xué)意義。

本次研討會(huì)由柳冬嫵名家工作室主辦，廣東省批評家協(xié)會(huì)副主席、東莞文學(xué)藝術(shù)院一級作家、知名評論家柳冬嫵主持。

社會(huì)意義與文學(xué)意義都值得深入探討

中國作協(xié)全委會(huì)委員、廣東省作協(xié)副主席、《作品》雜志社社長、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主王十月說道：“《老漂一族帶娃記》是當(dāng)下城鄉(xiāng)一體化變遷的新呈現(xiàn)，國內(nèi)首部系統(tǒng)聚焦‘老漂一族’生存境遇的非虛構(gòu)，里面涉及到生育、養(yǎng)老、育兒等社會(huì)熱點(diǎn)問題。作者通過一個(gè)個(gè)鮮活的人物命運(yùn)呈現(xiàn)出來，提出自己的看法和困惑?！?/span>

他認(rèn)為，周齊林是一位天賦型作家，其新作《老漂一族帶娃記》有著更加開闊的視野，已從以往的個(gè)人感悟轉(zhuǎn)身到對群體和時(shí)代的觀照，為我們呈現(xiàn)出“老漂一族”的生存圖景，并以此折射出這個(gè)時(shí)代的鏡像。“從這個(gè)意義上，該作品的社會(huì)意義和文學(xué)意義都值得深入探討?！?/span>

東莞市評論家協(xié)會(huì)主席許燕轉(zhuǎn)認(rèn)為，“老漂族”的困境是這個(gè)時(shí)代必然而隱秘的困境，周齊林通過他的親身經(jīng)歷、采訪和觀察，以文學(xué)的方式關(guān)注到這些“工業(yè)化、城市化發(fā)展進(jìn)程中的重要支撐、卻被視而不見被消解的附屬物”，探求這種困境突圍的可能性，為讀者提供了這個(gè)時(shí)代的另一種精神文本。

十多年來一直研究中國文學(xué)的“老人敘事”的東莞理工學(xué)院文傳學(xué)院副院長、博士生導(dǎo)師葉永勝也表示，周齊林這個(gè)反映“老漂一族”現(xiàn)象的寫作，在新世紀(jì)暮境敘事、老人敘事中很有新意。他避開了一般老年敘事表現(xiàn)衰老、空巢孤獨(dú)、養(yǎng)老等問題，把眼光聚焦于進(jìn)城為子女帶娃的老漂，揭示他們的生存境遇，從文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)史層面來講，是一個(gè)“發(fā)現(xiàn)”?！斑@種由個(gè)人生活遭際而開始關(guān)注一類人的境遇，表明了作家的敏感性，對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注?！?/span>

“作品讀起來很真實(shí)親切，寫的是平凡人生的瑣碎，但它是時(shí)代中的日常，是人類學(xué)和社會(huì)學(xué)研究的標(biāo)本，能夠反映這個(gè)時(shí)代一個(gè)群體的‘共同經(jīng)驗(yàn)’，呈現(xiàn)的是這個(gè)歷史時(shí)期的結(jié)構(gòu)?！比~永勝認(rèn)為，該作品不僅通過形象的描述，樹立了中國文學(xué)繼農(nóng)民工、留守空巢老人等之后的新形象，并以文學(xué)性的語言和溫情式敘述開拓了“老人敘事”的題材表現(xiàn)寬度。

當(dāng)下“新大眾文藝”的最新呈現(xiàn)

近年來，“新大眾文藝”備受文壇關(guān)注。中國作協(xié)副主席、知名評論家李敬澤曾表示，“新大眾文藝”的概念從當(dāng)下人民大眾文藝生活的巨大新變中來，鮮明特點(diǎn)是具有交互性，文藝的創(chuàng)作主體和接受主體正在新的時(shí)代條件下發(fā)生融合。

作為廣東乃至中國“改革開放精彩而生動(dòng)的縮影”，東莞便是“新大眾文藝”的繁榮之地。改革開放以來，有超過2億人在東莞工作過、建設(shè)過、奮斗過、圓夢過，大量來自全國各地的務(wù)工者聚集東莞，工作、生活、創(chuàng)業(yè)，形成了特有的打工文學(xué)現(xiàn)象。

“打工文學(xué)”就是典型的“新大眾文藝”，其本質(zhì)是“兩億分之一”的文學(xué)，成為推動(dòng)?xùn)|莞文化強(qiáng)市建設(shè)的重要力量。周齊林就是非常典型的“兩億分之一”，他在東莞圓了自己的“作家夢”。其新作《老漂一族帶娃記》緊緊圍繞“老漂”這個(gè)群體延伸開來，映射出時(shí)代的鏡像，是當(dāng)下“新大眾文藝”的最新呈現(xiàn)。廣東省作協(xié)散文創(chuàng)作委員會(huì)副主任、東莞市作協(xié)原主席詹谷豐認(rèn)為，將周齊林的非虛構(gòu)長篇散文《老漂一族帶娃記》置入“新大眾文藝”的理論框架下，是本次研討會(huì)主辦方的策略，也符合當(dāng)下的創(chuàng)作實(shí)踐。

他引用李敬澤的話說，“我們需要一種歷史眼光，現(xiàn)在的人和十年、二十年前的人相比，他的文藝生活已經(jīng)發(fā)生了滄海桑田式的變化了”，認(rèn)為周齊林的作品關(guān)注到了這一變化，不僅有個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)，也有采訪到的素材，同時(shí)自覺將散文的創(chuàng)作拓寬到了社會(huì)層面，深入到千家萬戶?！芭f的生活已經(jīng)過去了，新的生活方式已經(jīng)來臨，如何面對社會(huì)變革，不僅僅是生存的問題，也是文學(xué)面臨的問題。周齊林用他的散文不僅揭示了時(shí)代的變化，也參與了對這些問題的思考和回答。”

對東莞文學(xué)創(chuàng)作具有的啟發(fā)意義

“在某種意義上，東莞文學(xué)是當(dāng)代中國文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)的鮮活標(biāo)本，具有某種代表性的意義。”東莞市作協(xié)主席、知名評論家胡磊表示，東莞文學(xué)作為一種動(dòng)態(tài)性和開放性的文學(xué)現(xiàn)象，持續(xù)刺激和活躍了當(dāng)下的中國文壇，并隨著許多文化現(xiàn)象的出現(xiàn)而呈現(xiàn)出許多富有價(jià)值的新質(zhì)。其中，“老漂一族”的出現(xiàn)和“老漂文化”的萌生，從不同角度為當(dāng)代城市文學(xué)提供了新鮮、有益、獨(dú)到、有效的時(shí)代生活、城市經(jīng)驗(yàn)與美學(xué)建構(gòu)。特別是“老漂文化”更是帶來新的生活方式、行為方式、價(jià)值觀念與新的城市精神。

胡磊表示，文學(xué)保存并拯救了人們對城市的復(fù)雜體驗(yàn)，像周齊林這樣的東莞作家，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義品質(zhì)，他們堅(jiān)持底層現(xiàn)實(shí)主義的書寫，并在主題和意境上不斷拓展和深化，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)感，從而讓“打工文學(xué)”一直是東莞文學(xué)的突出亮點(diǎn)，為東莞文學(xué)添加了頗為絢麗奪目的藝術(shù)光芒，也構(gòu)建了東莞文學(xué)自身的影響和聲譽(yù)?！独掀蛔鍘抻洝返某霈F(xiàn)，將“老漂”這個(gè)一直處于被遮蔽的存在進(jìn)行書寫，對他們的生存空間和人文環(huán)境，表達(dá)出隱隱的悲憫、同情和尊重，在為底層經(jīng)驗(yàn)平添新的敘事向度的同時(shí)，也豐富和發(fā)展著底層寫作在對現(xiàn)實(shí)的想象性建構(gòu)和文學(xué)訴求下的社會(huì)性對話。

胡磊還強(qiáng)調(diào)道，作為“農(nóng)二代”等底層“代言人”，東莞作家的相關(guān)文本已為東莞這座城市作出了時(shí)代語境下新的命名，作品的鋒芒直指現(xiàn)實(shí)生活的更深處而不再是投向小情感的私密和泄憤。這一發(fā)展態(tài)勢是“打工文學(xué)”走向成熟的理性征兆。“從這一意義上講，《老漂一族帶娃記》既是對傳統(tǒng)打工文學(xué)新的拓展，也是對新城市文學(xué)的創(chuàng)新加盟。它所帶來的這種差異性導(dǎo)向，對東莞文學(xué)創(chuàng)作具有啟蒙意義。”

研討會(huì)上，東莞理工學(xué)院圖書館館長田根勝，東莞理工學(xué)院文傳學(xué)院院長鄭堅(jiān)，東莞城市學(xué)院語言文化學(xué)院名譽(yù)院長宋秋敏，東莞城市學(xué)院副教授張?zhí)N華，東莞城市學(xué)院講師李洋洋，以及東莞作家陳苑輝、張亮平、段三仕、陳圣、李麗娟、周志文、沈漢炎等也參與了研討。田根勝認(rèn)為該作品題材有深廣的內(nèi)涵值得進(jìn)一步挖掘；鄭堅(jiān)則指出了該作品有東莞文學(xué)的底色，也有悲憫和溫情，文本很打動(dòng)人；宋秋敏認(rèn)為該作品既有厚度，也有廣度，更有溫度，可讀性非常強(qiáng)；張?zhí)N華、李洋洋、陳苑輝等也表示，閱讀過程中被作品中的底層敘事和細(xì)膩的文學(xué)語言打動(dòng)。