在這個短視頻為“王”的時代，傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作受到了極為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。微型小說的讀者群急劇減少，發(fā)表陣地也在明顯萎縮，但優(yōu)秀的微型小說，依然如同風(fēng)雪中凌寒怒放的梅花，受到別樣的青睞，大量被選入中、高考試題，以及語文練習(xí)題，成為學(xué)生們學(xué)習(xí)語文，提高寫作能力的重要一環(huán)。一位知名微型小說作家深有感慨，而又不無自豪地對我說：“如今好多中、高考的試卷試題，入選的都是微型小說，這么可愛的文體，卻一直不受歡迎。”這反映了文學(xué)在當(dāng)下的現(xiàn)實囧境。

事實上，微型小說這一文體自誕生以來，不僅受歡迎，而且非常受歡迎，在世界各國的讀者中莫不如此。比如，奧地利作家卡夫卡的《煤桶騎士》、貝恩哈特的《獨裁者》等經(jīng)典之作，始終受到世界各國作家們的喜愛，為世界各國讀者津津樂道，口口相傳。中國作家白小易的《客廳里的爆炸》，從1985年問世以來，早已在廣大讀者中定格為微型小說的經(jīng)典之作，并走出國門，入選1990年美國NORTON出版社出版的《世界60篇優(yōu)秀短小說》，彰顯出了中國微型小說的國際影響力。

但某些微型小說題材陳舊、同質(zhì)化書寫、表現(xiàn)老套、缺乏新意，無疑是微型小說創(chuàng)作的致命傷。這些微型小說，就像是在重復(fù)講述一些庸常的故事，甚至執(zhí)迷不悟，老是在煲“心靈雞湯”。這樣的創(chuàng)作，可說是微型小說的常見病和多發(fā)病。既然微型小說是一門很強的藝術(shù)，那么作家在寫作時，就必須提高作品的思想性，講究寫作的技術(shù)，注重寫作的藝術(shù)技巧。只有技藝高超的微型小說作家，才能寫出優(yōu)秀的，乃至經(jīng)典的微型小說作品。就此而言，中國微型小說學(xué)會副會長兼秘書長高健先生的《微型小說的敘述藝術(shù)》（上海大學(xué)出版社，2024年6月版）一書，尤其值得推薦，這是一部非常令人喜歡的微型小說學(xué)術(shù)專著。也可說是作者專門為喜歡微型小說創(chuàng)作的作者們精心奉獻的一部“寫作指南”，對于具有多年微型小說創(chuàng)作經(jīng)驗的作家們來說，這又是一部寫作的“進階”寶典。

許多作家輕視理論學(xué)習(xí)，導(dǎo)致創(chuàng)作陷入瓶頸。高健先生的《微型小說的敘述藝術(shù)》，恰恰就像是一部“臨床手冊”，對于喜歡微型小說的寫作者，具有非常強的針對性和實用性。

《微型小說的敘述藝術(shù)》分為上編和下編兩部分。“上編”重點論述微型小說敘述藝術(shù)的審美與方法。“下編”側(cè)重對微型小說作家的作品，進行藝術(shù)性的鑒賞，對他們的創(chuàng)作實踐進行鞭辟入里的個案分析。

關(guān)于微型小說創(chuàng)作的理論，國內(nèi)學(xué)界眾多的理論研究者，寫出過無數(shù)的理論文章，出版過諸多的學(xué)術(shù)專著，但即便是在眾多的微型小說理論專著中，《微型小說的敘述藝術(shù)》也具有非常清晰的辨識度。此書論述了微型小說敘述藝術(shù)的諸多方面，比如“如何講故事——微型小說的敘事藝術(shù)”“建構(gòu)個人特有的‘聲音標(biāo)識’——微型小說的語言藝術(shù)”“洞達人性的智慧——微型小說的人物塑造”，包括微型小說的敘述場域、情感張力、詩化余韻，以及形象特質(zhì)、精神意蘊等等，無不別具匠心，巨細無遺。作者就像是在課堂上手把手地現(xiàn)場教學(xué)，給讀者一種全新的閱讀體驗。在“如何講故事”中，作者特別告誡微型小說寫作者：“因為字?jǐn)?shù)的限制，微型小說的故事敘述難以像其他體式的小說那樣詳盡鋪陳，面面俱到，有自己的敘事藝術(shù)手法。”并將其敘事手法具體歸納為：一、留白與跳躍，表達的以一當(dāng)十與想象的見微知著。二、陡轉(zhuǎn)與意外，表達的情理之中與想象的意料之外。三、含蓄與雋永，表達的意味深長與想象的豐富綿長。在談到小說的“陡轉(zhuǎn)與意外”時，作者以汪曾祺先生的名篇《陳小手》和微型小說家徐慶全的《神醫(yī)歸來》為例，生動地剖析了這兩篇微型小說的精妙絕倫之處，恰恰在于巧妙地利用了故事情節(jié)的陡轉(zhuǎn)，從而寫出意外，塑造出了鮮活的人物形象。在“下編”中，作者對微型小說作家申平的動物主題小說集《馬語者》的解讀，尤其令人心有戚戚焉。與尋常眾多的微型小說相比，申平的《馬語者》題材別致，構(gòu)思精妙，文化意蘊非常深厚。申平寫的是動物，但其指歸卻恰恰在于寫人。就像高健先生分析說：“動物的困境亦是人類的困境，這既是《馬語者》給我們的閱讀啟示，也是人類面臨的現(xiàn)實情況。羊的妥協(xié)與狼的進取，皆是其面對生存困境的現(xiàn)實選擇。”

在充分肯定申平動物小說的同時，高健先生仍然不忘對其喜歡的作家，提出更高的希望和要求。他諄諄告誡說：“如何擺脫動物性主題文學(xué)作品的慣性思維，摒棄人物形象塑造的‘臉熟感’，增加人物形象的豐富性，塑造出更為獨特的‘這一個’。”同時，在更高的維度上思考人與自然以及人與自身的關(guān)系，并把這一極富現(xiàn)實意義的宏大主題，以獨具特色的文學(xué)形式表現(xiàn)出來。

就此而言，高健先生的《微型小說的敘述藝術(shù)》能夠在眾多理論專著中脫穎而出，成為創(chuàng)作者的參考書，尤其顯示出了它的學(xué)術(shù)價值和理論意義，它對微型小說的創(chuàng)作和推廣，功不可沒，尤其具有非比尋常的意義。