2024年9月2日上午，廣東省代表團在第九次全國青年作家創(chuàng)作會議開幕式上認真聆聽了全國人大常委會副委員長、中國文聯(lián)主席、中國作協(xié)主席鐵凝致開幕辭，共青團中央書記處第一書記阿東的致辭，中國作協(xié)黨組書記、副主席、書記處書記張宏森所作的報告，以及王蒙、莫言、馬伯庸、孫頻等作家的發(fā)言，深受鼓舞，倍感振奮。當天下午，青創(chuàng)會開展分組討論，廣東省代表團與天津、福建、港澳臺代表團分在第二組，中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤出席，廣東省作協(xié)黨組書記、專職副主席、廣東省代表團領(lǐng)隊張培忠，福建省作協(xié)秘書長鐘紅英擔任召集人并主持討論會。廣東省代表團各位代表結(jié)合上午參會感悟進行發(fā)言，具體內(nèi)容摘錄如下：

廣東省作家協(xié)會黨組書記、專職副主席，廣東省代表團領(lǐng)隊 張培忠

這次青創(chuàng)會，是在強國建設(shè)、民族復興的關(guān)鍵時期召開的一次重要會議，對于在推動中國式現(xiàn)代化、構(gòu)建人類文明新形態(tài)中發(fā)揮文學獨特作用具有特別重要的意義。新時代的青年作家，最有希望、最能創(chuàng)造，任重道遠，值得期待。一要堅定文學初心，以習近平文化思想武裝頭腦、提升境界、推動創(chuàng)作；二要堅定學習恒心，切實提高深入生活、扎根人民，深刻把握時代、描摹時代的能力；三是飛揚青春雄心，以卓越的創(chuàng)新創(chuàng)造書寫反映波瀾壯闊新時代的精品力作；四是彰顯大同之心，以新概念、新范疇、新表述，加快構(gòu)建中國文學話語和中國敘事體系，踐行“兩個結(jié)合”，講好中國故事，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。

青年作家代表（共15人，按姓氏筆畫排序）：

王威廉：青創(chuàng)會首日上午，鐵凝副委員長的講話讓我再次深切感到鼓舞。張宏森書記的講話中提到了歷史的尺度和文明的尺度，這讓我也深受觸動。中國的歷史發(fā)展到今天，古典的中國文明正在經(jīng)歷深刻的轉(zhuǎn)型。正如梁啟超在《少年中國說》中所言，要再造一個少年中國。古典中國正在蛻變，從成熟走向又一次新生。我們應(yīng)該在社會日益老齡化的今天，保持精神上的年輕，保持少年中國的銳氣。在我看來，接下來的文明展開將是人與人工智能共同創(chuàng)造的過程。雖然我們要抵抗人工智能帶來的副作用，但我們也要接受與人工智能共同相處的現(xiàn)實。我們?nèi)绾谓柚斯ぶ悄茏鳛楣ぞ?，重新塑造我們，形成一種新的、強健的超級精神主體，這是即將到來的挑戰(zhàn)。在這個過程中，對我們創(chuàng)造力的要求將更高，我們需要以更新的視角、更深刻的提問方式來激活新的體系。在這個文明秩序重建的當下，一個作家應(yīng)該思考：中國能為這個世界提供什么？除卻物質(zhì)層面，聚焦精神層面，要為新的世界文明提供源源不斷的創(chuàng)造性。這是值得我們深思的問題，將會是未來中國文學發(fā)展的重中之重。

馮娜：全國三百多位青年作家集結(jié)在青創(chuàng)會，凝聚起一種文學的氣場，是心靈的碰撞也是對我們的一種激勵和鞭策。文學作為世界文化交流、人類文明互鑒的信使，其意義重大、影響深遠。特別是在全球互聯(lián)的時代，我們要有意識地將中國文學納入世界文學的體系中，客觀評估我們的寫作價值，更要積極展示我們的文化自信和世界性格局。青年作家已近（或逾）不惑之年，我們對生命的理解、對文學的實踐也應(yīng)有與生命經(jīng)驗相匹配的精神質(zhì)地和風貌。而“青年”并非年齡的表征，更是是銳氣、向上、激情、勇氣、創(chuàng)造力的心神能量和生命狀態(tài)。我愿以“新青年”的心氣和志氣與同仁們共勉，以踏實、篤定、開放的創(chuàng)作實踐為中國文學事業(yè)的發(fā)展增添新的生機與更多的可能性。

朱鐵軍：作為廣東省代表團的一員參加本屆青創(chuàng)會，是我的文學生涯中一次極為重要的經(jīng)歷。能夠和來自全國各地的優(yōu)秀青年作家交流文學創(chuàng)作，互通寫作上的經(jīng)驗心得，是十分可貴的收獲。我們正處在一個偉大的新時代，新的征程和文學事業(yè)使命，正在對青年作家們發(fā)出召喚。我們也正生活在一個豐富多元的世界，各種信息以前所未有的方式覆蓋著每個人的日常，經(jīng)驗的獲取似乎變得比以前更加容易，海量的、碎片化的、可視的信息會以多種方式進入我們的視野里，但這也正在成為寫作上的一種危險。信息繭房造成的隔閡，和空洞的他者經(jīng)驗，反復地考驗著作家對經(jīng)驗的處理能力和認識深度。作為一位小說創(chuàng)作者，我認為當下我們更需要的是投身生活、深切關(guān)注現(xiàn)實、深刻理解和介入更為具體有效的真實經(jīng)驗。到人民中去，做人民的學生，這句話對我有非常重要的提醒作用，小說家尤為需要走出去，離開書房式的寫作，拒絕單一依賴想象和虛構(gòu)，萬卷書要讀，當然也要行萬里路，要擁抱生活，熱愛人民，關(guān)注社會，切實去體驗，去發(fā)現(xiàn)，去描摹那些來源于現(xiàn)實的生動世界。另外，作為從業(yè)多年的文學期刊編輯，我要繼續(xù)發(fā)揚編輯的天職，陪伴和幫助青年作家成長，積極廣泛地發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新人，發(fā)揮好文學刊物的平臺性作用。

江源（齊佩甲）：很榮幸參加這一屆青創(chuàng)會，在會上聽了許許多多同行前輩們的切身體會，對于當前文學發(fā)展的進程有了更深的體會。

創(chuàng)新是文藝的生命，是文學生生不息的根本所在，青年作家正是文學創(chuàng)新的主力，是實現(xiàn)新時代文學高質(zhì)量發(fā)展的奮斗目標的文學新力量。

當下青年生在網(wǎng)絡(luò)時代，接收信息的密度遠超以往，這給予了當下青年創(chuàng)作者們跳脫活躍的思維方式，于是能看到現(xiàn)在青年創(chuàng)作者們腦洞大開的作品，有各種各樣的創(chuàng)新。同時，青年作家們的作品也反映了當前時代人民生活的所思所想，是對當前社會風氣的一種體現(xiàn)。

而除了反映當下時代特征以外，作品還要弘揚優(yōu)秀的中華文化，民族的才是世界的，在文化碰撞中，讓外國讀者對中華文化產(chǎn)生興趣，這是網(wǎng)文出海的重要作用，如何在做好內(nèi)容創(chuàng)作的前提下融合時代思想與傳統(tǒng)文化，這是當下青年作家面臨的挑戰(zhàn)之一。

安然：青創(chuàng)會首日上午認真聆聽了張宏森書記的講話內(nèi)容，他提出的第三點，“青年作家要奮力推動新時代文學高質(zhì)量發(fā)展”。我受益頗多。那么，青年作家該如何書寫新時代的文學？我想，可以挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的寶貴資源，寫出一批根植于中華沃土，彰顯中華民族現(xiàn)代文明的文學作品。

我想到我的故鄉(xiāng)，內(nèi)蒙古的阿魯科爾沁旗——北方的弓箭手。阿魯科爾沁草原游牧系統(tǒng)是全球唯一一個保留了蒙古族特色的草原游牧系統(tǒng)。這片土地賦予了我奔走他鄉(xiāng)時頑強的意志，它的廣闊、質(zhì)樸、潔凈、靜謐、恒久不變的日月星辰和湖泊草甸，以及牧人跪拜長生天時的虔誠、牛群從夏營地轉(zhuǎn)場到秋營地時漫長的遷徙、阿日奔蘇木婚禮上親人深情的擁抱，等等，它們構(gòu)成了我詩歌創(chuàng)作的精神譜系。

廣州，一個人人皆知的大城市，一個改革開放的前沿陣地，灣區(qū)建設(shè)的核心城市，它的包容、多元、先鋒，豐富著我的生活，讓我在這里謙遜敬畏、從容不迫。廣東的嶺南文化、潮汕文化、灣區(qū)文化，這十余年也深深地影響著我，從邊疆到都市，兩個氣質(zhì)完全不同的地域文明，它們已成為我詩歌創(chuàng)作的重要內(nèi)容。

最后，歡迎大家到我的故鄉(xiāng)烏蘭布統(tǒng)草原、阿魯科爾沁草原。也歡迎大家到廣東，領(lǐng)略灣區(qū)的發(fā)展、灣區(qū)的魅力。如果還想了解更多，歡迎大家關(guān)注由廣東花城出版社的圖書，花城不僅有《我的阿勒泰》，還有中國大灣區(qū)的精彩！

李銜夏：我今年39歲，能在不惑之年來臨前參加青創(chuàng)會，非常榮幸！青創(chuàng)會首日上午，鐵凝副委員長在致辭時引用了魯迅先生的一句話“無窮的遠方，無數(shù)的人們都與我有關(guān)?！睆埡晟瓡浽趫蟾嬷兄赋觯骸坝谩祟愔R的總和’為建設(shè)文化強國提供豐沛養(yǎng)分，為促進破解人類共同難題、推動構(gòu)建人類命運共同體作出應(yīng)有貢獻?！鼻鄤?chuàng)會成功讓我個人的不惑提前來臨，讓我更加堅定了自己的目標和方向——為全人類寫作！我希望自己的文學作品能在思想上、語言上、技法上、內(nèi)涵上都有所突破、有所提升，這注定是一條艱難之路，從十七歲第一次發(fā)表文學作品開始，至今我已磕磕絆絆、搖搖晃晃、跌跌撞撞走過了二十二年，我渴望寫出自己心中的大作品，也一直在做著準備，我深知自己既需要扎根時代、絕不懈怠，又必須超越時代、獨自等待。作為一名中國作家，廣東作家，我感到特別驕傲，中國尤其是廣東在新時代擁有特別多世界級的大命題。好作品一定是在摒棄喧囂、拒絕流行、抵抗浮華的狀態(tài)下寫出來的，我前兩部長篇小說《人類沉默史》《無無》的題目就是我的立場和態(tài)度。近些年的中國文學最缺乏的是思想深度和靈魂高度。我愿為此匍匐前行，努力建構(gòu)出屬于我的文學宇宙。

李德南：當下的青年寫作，要有世界文學的自覺意識。作家有多種多樣的寫作資源和寫作方法，但是有一點是相通的：要在世界文學的坐標中寫作。這意味著寫作者既要以多元的、豐富的世界文學作為寫作資源，寫作時的技藝、眼界和問題意識也應(yīng)該有世界性的維度。具有世界文學屬性的作品，往往具有跨文化的性質(zhì)，而且具備跨越地方、區(qū)域和國界的能力。好的文學作品，離不開對地方的凝視和表達?？墒?，在強調(diào)地方的意義時，也要避免畫地為牢。我們需要有地方之外的視野，才能更好地理解地方。不管是寫什么題材，世界都是我們重要的認識框架。我們需要一種寫作的辯證法，或是關(guān)于寫作的辯證認識：從地方出發(fā)的寫作，最終要走向世界；以世界為視野的寫作，最終也需要落實到地方，借此獲得寫作所需要的具體性與獨異性。我們既要有寫作和生活的近處，也要有遠方；走向遠方后，也還需要回到近處，不忘記出發(fā)之地。

何星輝（索耳）：保持一種學習的心態(tài)很重要。學習對我來說是一個把自我破碎又黏合的過程。我以前的寫作里面“我”的核心比較強，但現(xiàn)在我學習進入他者的角色里，與之共情，與之對話，把聊天作為方法。這個過程中，我學會最重要的一點是，進入他者，要先破除自身身份、先入為主的觀念、后天的知識體系的種種禁錮。這個說起來簡單，實際操作起來很難。在實踐中，我還學到了一點:正視自己的有限性。我不可能完全還原或變成他者，而是盡最大可能去接近。

青年不一定新，青年只是年齡、時間尺度的新，而思想觀念表達以及最終形成的文本不一定新，需要分別看待。我們需要真正認識、辨認舊的東西，如何處理前人的遺產(chǎn)。要有足夠的警醒意識，而非在安全區(qū)里繞圈圈量產(chǎn)。

相較于當代文學，我其實算淺度介入了當代藝術(shù)現(xiàn)場，而當代藝術(shù)的表達是非常當下的，包括環(huán)境、科技、自然、材料、器物、社會思潮、社區(qū)開放性互動的，甚至跨學科的表達，方方面面。而文字作為媒介和載體，在這方面要弱很多。我們應(yīng)當思考文學表達如何能對接上前沿的觀念和經(jīng)驗，并有效產(chǎn)出。當然，這種對接又是需要轉(zhuǎn)化的，讀者對國內(nèi)作家一般比國外作家更苛刻，也是因為彼此經(jīng)驗上更熟悉、接近。所以，如何表達、表達得出彩又貼合習慣，是一個需要深思的問題。

陸嘉偉（路魆）：參加這次青創(chuàng)會，有機會見識了更多青年作者的新鮮面貌，創(chuàng)作的題材、主題、手法各異。我比較看重青年寫作表現(xiàn)出來的異質(zhì)性的語感，以及文學空間構(gòu)建，近似于設(shè)定一組實驗參數(shù)，在一個有變化張力的空間中，觀察人物在其中的心靈流動。我所觀察到的青年寫作困境，可能在于如何擺脫傳統(tǒng)膚淺的現(xiàn)實描繪，從二維平面的寫作進行多維的開拓。另外，除了書齋式寫作之外，我覺得以肉身參與現(xiàn)實生活、直面沖突的體驗式生活，也是一種寫作的突破口。以上是參會期間的一些想法。

陳崇正：青創(chuàng)會不僅為青年作家提供一次學習和交流的機會，對我而言，更是一種內(nèi)在的激勵。首先，這次最大的感觸是，青年不是年齡，而是一種保持長久續(xù)航的狀態(tài)，意味著童心、激情和更為通透的寫作。其次青年文學創(chuàng)作應(yīng)該斑斕多元，在獨特的文化根脈中尋找公約數(shù)。在創(chuàng)作長篇小說《歸潮》的過程中，我更深刻地感受到這一點，必須鞭策自己不斷尋找新的辨析度。特別在人工智能迅猛發(fā)展的背景下，青年作家更應(yīng)該求新求變，更應(yīng)該跟時代同頻共振。

陳楸帆：這是我第一次參加青創(chuàng)會，作為廣東代表團的一員，見到許多文壇前輩，結(jié)識新朋，重逢舊友，我感到非常榮幸且激動。在學習了張宏森書記《青年作家要勇?lián)碌奈幕姑穲蟾嬷?，深受鼓舞，尤其是報告中關(guān)于文學的新質(zhì)生產(chǎn)力部分的闡述，振聾發(fā)聵，啟人深思。

文學新質(zhì)生產(chǎn)力的塑造，必須緊密結(jié)合當下科技的迅猛發(fā)展和社會變遷，將“新質(zhì)想象力”融入創(chuàng)作當中。青年作家在塑造文學新質(zhì)生產(chǎn)力的過程中扮演著至關(guān)重要的角色。這一代作家成長于信息化、全球化和技術(shù)飛速發(fā)展的時代，他們不僅是變革的觀察者，更是參與者和推動者。作為青年作家，應(yīng)當勇敢地打破傳統(tǒng)文學的界限，學習人工智能、元宇宙、量子通信等新興技術(shù)，打造出具有時代感和前瞻性的文學作品，通過沖破固化和束縛之后敢于標新立異的新質(zhì)想象力，去傳達更復雜微妙的當代情感和思想。

青年作家應(yīng)當保持對時代脈搏的新質(zhì)創(chuàng)造力，將自己的創(chuàng)作與社會現(xiàn)實緊密聯(lián)系，形成獨特的表達方式。創(chuàng)新不是盲目追求新奇，而是要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，尋找表達與內(nèi)容的平衡點，在全球化背景下，通過不斷嘗試和反思，利用多元文化資源，推動文學的跨界融合，進而塑造出獨具特色的文學新形態(tài)。通過游戲化、互動性、沉浸式等方式，讓文學不僅僅是閱讀，消費與娛樂的對象，更成為探索自我，突破邊界的認知工具。

廣東作為改革開放的橋頭堡和實驗田，歷來是創(chuàng)新精神與多元文化交匯激蕩的土地，如今的粵港澳大灣區(qū)更是成為騰訊華為大疆等全球知名企業(yè)的總部與孵化前沿科技與商業(yè)模式的沃土，中國連接世界的窗口與橋梁，希望各地的作家朋友們都來粵港澳大灣區(qū)體驗采風，汲取靈感，在不斷變化的世界中，引領(lǐng)文學走向更廣闊的新天地。

范秋穗（胡安焉）：青年寫作是當代文學領(lǐng)域中充滿活力和潛力的重要組成部分，展現(xiàn)出獨特的特點，也面臨著時代的挑戰(zhàn)。

青年往往不受傳統(tǒng)寫作模式的過多束縛，敢于嘗試新的題材、敘事方式和表現(xiàn)手法，為文學創(chuàng)作帶來新鮮的元素和視角。同時青年處于人生中思想和情感較為豐富、活躍的階段，他們通過寫作來抒發(fā)自己對生活、對世界的獨特感受、思考和困惑，作品常常帶有濃厚的個人色彩和情感烙印。

不過在信息碎片化的時代，人們的注意力變得分散，青年作家很難持續(xù)獲得讀者的關(guān)注，需要在寫作內(nèi)容和形式上更加注重吸引力和緊湊性。此外青年作家的寫作還面臨商業(yè)化和市場的壓力，作品的銷量、點擊率等經(jīng)濟指標往往成為衡量成功的重要標準。青年作家可能不得不考慮作品的商業(yè)價值，從而影響到作品的藝術(shù)追求和文學性。

青年寫作在當下呈現(xiàn)的特點是寫作的題材廣泛，涵蓋了青春成長、校園生活、職場經(jīng)歷、科幻奇幻、歷史傳奇、現(xiàn)實社會問題等眾多領(lǐng)域。同時青年作家在情感表達上往往更加直接和真實，不掩飾自己內(nèi)心的感受和想法。他們能夠坦誠地描繪自己和同齡人在生活中經(jīng)歷的喜怒哀樂、挫折與迷茫，以及對愛情、友情、親情的渴望與追求，從而引起讀者的強烈共鳴。

鄭義存（季越人）：這次會議讓我深刻感受到青年寫作者在當前文學創(chuàng)作中的重要角色和責任。作為一名網(wǎng)絡(luò)文學作家，我特別感受到，青年寫作在這個時代具有獨特的挑戰(zhàn)和機遇。

當前的青年寫作面臨著迅速變化的時代背景。我們這一代的作家，不僅要面對傳統(tǒng)文學的深厚積淀，還要在新媒體和數(shù)字化的沖擊下尋找新的表達方式。特別是在網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域，日更的壓力和讀者的即時反饋對創(chuàng)作者來說既是激勵也是考驗。如何在保持高產(chǎn)的同時，確保作品的深度與內(nèi)涵，是我們必須解決的問題。

青年寫作呈現(xiàn)出更多元化的特點。網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學的界限逐漸模糊，應(yīng)當在作品中融合多種文學形式，嘗試不同的敘事手法和主題探索。這種開放與包容，使得青年寫作在內(nèi)容和形式上更加豐富多樣，也為文學的未來發(fā)展帶來了新的可能性。

青年寫作在快速發(fā)展的同時，也面臨著如何保持原創(chuàng)性和獨立思考的挑戰(zhàn)。面對社會和市場的雙重壓力，我認為如何不被商業(yè)化和流行文化所裹挾，依然堅持文學的本真，是每一個青年寫作者需要深思的問題。

莫華杰：張宏森書記在青創(chuàng)會的講話中提到“要深刻認識到時代和社會正在發(fā)生最為深遠的變化，廣大青年作家要融入新時代，體驗新環(huán)境，敢于開創(chuàng)新局面，創(chuàng)作出中國式現(xiàn)代化的標志性作品，實現(xiàn)新時代文學的高質(zhì)量發(fā)展”，這句話給我很大啟發(fā)，開拓了我的寫作思路。我最近正在書寫一部關(guān)于廣東新質(zhì)生產(chǎn)力和高質(zhì)量發(fā)展的長篇報告文學《中國潮玩之都》，以此記錄大灣區(qū)制造業(yè)的發(fā)展和崛起。

大灣區(qū)擁有近萬家玩具生產(chǎn)企業(yè)，是全球最大的玩具制造基地，每年出口的玩具占據(jù)了全球的三分之一。從“一墩難求”的北京冬奧會吉祥物冰墩墩，到驚艷全球的卡塔爾世界杯吉祥物“拉伊卜”，還有風靡海外的國風機甲摩動核，以及今年春節(jié)駐守在中國空間站的宇航員，手持“吉祥龍”送上來自太空的祝福，這些潮流玩具，都出自大灣區(qū)的制造。

潮流是社會時尚藝術(shù)的體現(xiàn)，中國的潮玩文化已經(jīng)發(fā)展成世界的新型產(chǎn)業(yè)，東莞的“潮玩之都”打開了大灣區(qū)的時尚密碼，將中國的文化元素賦能到潮玩之中，用中國制造業(yè)的潮流引領(lǐng)世界的潮流，讓世界多方面認識中國潮流文化的魅力，從而實現(xiàn)文化輸出和堅定國家的文化自信。

如何把作品寫出新意，寫得更加具有時代意義，這是我創(chuàng)作面臨的問題。參加中國作協(xié)青創(chuàng)會，打開了我寫作的視野和格局，讓我在自己熟悉的大灣區(qū)生活里，找到新的思路。只有寫出與時代息息相關(guān)的作品，賦予時代精神，為中國的實體經(jīng)濟注入新質(zhì)生產(chǎn)力，作品才能勇立時代潮頭，擁有更多的生命力。

蔡東：寫作者要多關(guān)心生活的變化，變化多且快，但很多時候，可能還是依靠舊經(jīng)驗舊認知去寫作，沒有關(guān)注到新職業(yè)、新人群、新生活細節(jié)。知識寫作或技術(shù)寫作很容易制造出觀念化的小說來，關(guān)注不到人類遭遇的新經(jīng)驗?？萍嫉降捉o人類帶來什么？是科幻文學和科幻影視一直關(guān)注的議題。但卓越的科幻作品，并不僅滿足于狂野架空或打造視覺奇觀。賽博朋克背景的影視劇看了那么多，趣味、美學自然異于現(xiàn)實主義，但科技的發(fā)展和世界景觀的變化往往是一幅外衣，是換一種更陌生更有未來感的情境，滿屏幕飛行器，核心卻依然是講述人的困境，只不過這困境是新的，跟鄉(xiāng)土社會人們遭遇的精神危機不一樣了。比如《黑鏡》第一季、《星際穿越》《盜夢空間》《西部世界》，這些年印象深刻的作品，大概如此。無論場面多炫酷，想象多飄逸，最動人的部分都不是末世奇景或異星魔幻，是人類的困惑，人類的愛與怕，與人類的生命經(jīng)驗血肉相連。2001年的電影《人工智能》，故事發(fā)生在科技高度發(fā)達的21世紀中葉，但處理的核心問題是家庭和愛。再比如《黑鏡》第一季的第二集和第三集，直指現(xiàn)實，那分明是對人的情感、人的生命意義的深刻思考。