一本厚重的《詠春調(diào)》捧在手里，經(jīng)過五天的閱讀，不急不緩，沒有放過一首詩，完全沉浸式體驗(yàn)了一次詩歌帶來的漫游，不是面向未來的，而是回歸過去的時(shí)空追溯。這本詩集是我今年納入的必讀書目，也算是終結(jié)了我以前對(duì)張執(zhí)浩詩歌的碎片化閱讀，而得到的一次集束式品賞。作者以時(shí)間為順序，將詩歌分成了六輯，讀過之后可以歸納為“童年少年”“父親母親”“鄉(xiāng)村生活”“現(xiàn)實(shí)日常”等幾大主題。這些主題沒有宏大敘事，有的是讓人觸動(dòng)的小細(xì)節(jié)、小場(chǎng)景、小故事。每首詩短小精悍而閃耀著光芒，像高原上的野花織就的春色令人眩目。

逝去生活的精細(xì)再現(xiàn)，無不體現(xiàn)著作者感受的敏銳。然而，僅僅有敏銳是不夠的。能將幾十年前的細(xì)節(jié)場(chǎng)景還原，還體現(xiàn)著作者對(duì)過去生活的情感之刻骨。翻開詩集，前三首詩歌《滾鐵環(huán)》《一桿秤》《陽光真好》拉開了作者童年生活的序曲。作為同年代的人，我是如此偏愛它們所呈現(xiàn)的畫面：誰沒有把鐵環(huán)滾出冒火花的經(jīng)歷呢？誰沒有在屠夫的鐵鉤上稱自己的時(shí)刻呢？誰沒有和母親擰洗床單的場(chǎng)景呢？同樣作為寫作者，我怎么就沒有想到過寫這些。它們永遠(yuǎn)被我塵封了起來，是張執(zhí)浩這些詩歌，讓記憶重現(xiàn)，讓我又回到了過往，它們具有著黑白照片的魅力。當(dāng)我讀到《煙花表演》中描寫燃燒柞木樹蔸并進(jìn)行敲打、以及《深喉》中爬樹看雛鳥時(shí)，一種強(qiáng)烈的共鳴充溢心中，它們帶著獨(dú)特的氣息和節(jié)奏震動(dòng)著我的神經(jīng)，這分明就是在寫我的過往，仿佛作者窺視過我的生活。當(dāng)然，不一定要同年人才能引起共鳴，我相信像《黃山松》《慢動(dòng)作》這樣的詩歌，也一定會(huì)引起很多人的共鳴。張執(zhí)浩的詩是動(dòng)態(tài)的，有一種行走的國畫般的素淡，但絕沒有油畫般的濃烈。

零度敘事所帶來的情感壓制與閱讀后情感爆裂，在《詠春調(diào)》中隨處可見，這也構(gòu)成了“張執(zhí)浩式”詩歌的一種。零度敘事不是一個(gè)新鮮的詞，這種寫法的作家作品，我們可以從魯迅的《孔乙己》和余華的《河邊的錯(cuò)誤》等小說中領(lǐng)略它的美學(xué)價(jià)值。張執(zhí)浩詩歌，也一樣能帶給我們零度敘事的震撼。比如《夕光里的抒情詩》《外婆的路》等，并沒有常見的抒情，只有不動(dòng)聲色平靜的敘事。讀一讀《給張德清遷墳》這首，作者寫了“我”在哥哥的帶領(lǐng)下，去給爺爺遷墳，哥歌隨便在爺爺?shù)呐f土堆墳前鏟起一鍬土就走了：“……那是一個(gè)盛夏的正午，詭異的/曠野里不見另外一個(gè)人影/我跟著哥哥來到另外一塊花生地頭/把一鍬老土倒進(jìn)了另外一堆新土中。”整首詩歌沒有評(píng)判性的語言，有的只是冷靜甚至是冷漠行文，這從題目也可以看出來，作者沒有說是“給爺爺遷墳”，而是“給張德清遷墳”，這種敘事所達(dá)到的效果，是否讓人領(lǐng)略到了親情的流失，或者說生命的存在意義？讀者在這里肯定會(huì)有思索的余地。

語言的直接爽快與一氣呵成，是我讀《詠春調(diào)》又一個(gè)明顯的感受。讀完整本書，我驚訝地發(fā)現(xiàn)，書中的每一首詩都沒有分節(jié)的現(xiàn)象，不知作者是有意還是無意，我相信這是作者一種堅(jiān)持自我特色的一種表現(xiàn)。雖然一首詩不分節(jié)不值得說什么，但在張執(zhí)浩這種大批量的堅(jiān)持下，肯定是有他的習(xí)慣或用意。比如在《信條》這首詩中，作者雖然分了五個(gè)部分在寫，類似于組詩或小長(zhǎng)詩，但每組仍然保持不分節(jié)的現(xiàn)象，讀來仍然是一氣呵成的感覺。說到語言表達(dá)方式，張執(zhí)浩的詩歌無疑是口語化的，簡(jiǎn)潔、明快。在他的詩中找不到珠光寶氣的詞語，也讀不到五彩繽紛的句子，更沒有口語詩那種千篇一律的節(jié)奏與分行方式，他的口語化是個(gè)性化的表達(dá)。比如《蝌蚪上岸的時(shí)候》：“蝌蚪上岸以后就變成了青蛙/四周蛙聲一片但我仍然/蹲在池邊數(shù)蝌蚪/昨天有21條/今天還剩下7條/下午三點(diǎn)半我們就放了學(xué)/起初是一群人在田埂上擠著走/后來一條路上就剩下了我一個(gè)/我獨(dú)自蹲在水池邊/太陽還沒有落山/池水在慢慢變暗/草叢中的蛙鳴震耳欲聾/我不知道現(xiàn)在回去/家里還剩下什么”，這樣的語言，可以讓讀者追著走，體現(xiàn)的正是他“目擊成詩，脫口而出”的創(chuàng)作理念。

《詠春調(diào)》里的每一首詩，是可以從多個(gè)角度進(jìn)行品讀的，也就是說每一首詩都包含了豐富的內(nèi)在性，它帶給我們的是一種非常規(guī)化的閱讀體驗(yàn)，這也將張執(zhí)浩的詩與其他人的詩區(qū)別開來。《詠春調(diào)》是一個(gè)多么明媚的詞，它也是《詠春調(diào)》集子中的一首詩，可以說定下了整部集子的基調(diào)。這是一種什么樣的“詠”，又是一種什么樣的“調(diào)”，也許不同讀者會(huì)有不同的感受。我讀出了日常生活的美好，讀出了內(nèi)心的豐富與多情，更多的是讀出了一聲對(duì)消逝時(shí)空的喟嘆。