剛剛在廣州落成開放的白鵝潭大灣區藝術中心，包括廣東美術館、廣東省非物質文化遺產館、廣東文學館三部分。“三館合一”將如何激活廣東文藝發展的新空間、新可能？如何運用廣東文學館這個平臺，開拓新時代廣東文學新境界？

近日，羊城晚報對廣東省作家協會黨組書記、專職副主席張培忠進行了獨家專訪——

營造有生命力的公共設施和文學生態

羊城晚報：廣東文學館在展陳設計上是如何凸顯本土文學的特色和亮點的？

張培忠：廣東文學館開設了7個展廳，其中4個常設展廳以時間為序，依次為廣東古代文學展廳、廣東近代文學展廳、廣東現代文學展廳、廣東當代文學展廳，還有兩個極具特色的常設展廳，港澳臺僑作家文學成就展廳和“魯迅家”展覽廳。

這些展廳以時間為綱，以色調為喻，全景式展現了廣東文學從先秦萌芽到現當代2000多年的非凡歷程與輝煌成就。展廳的主題與廣東文學的成就與特色交相輝映。

其中，“海上明月——廣東古代文學”展廳，標題取自唐代宰相詩人張九齡《望月懷遠》中的名句“海上生明月，天涯共此時”，寓意廣東古代文學如海上明月輻射寬廣、光彩照人。展陳時間跨度從先秦到清代中期，介紹趙佗、楊孚、惠能、張九齡等廣東本土重點作家作品，以及謝靈運、韓愈、劉禹錫、蘇軾等入粵作家的文學成果。

“破浪以飏：廣東近代文學展廳”聚焦1840-1919年期間廣東文學發展歷史與成就，標題取自梁啟超《二十世紀太平洋歌》，意指近代廣東文學引領文界革命，展現出革新開放新氣象。

“鐵火新生：廣東現代文學展廳”標題取自廣東左聯作家馮鏗《鐵和火的新生》，展示了1919-1949年廣東文學伴隨著中國革命、民族進步而發生新變，領潮爭先進入全國地域文學先進行列的演變軌跡。

“香飄四季：廣東當代文學展廳”集中展現了新中國成立以來廣東文學的精神風貌。標題源于當代著名作家陳殘云長篇小說《香飄四季》，既符合廣東地理氣候自然特色，又是對廣東當代文壇百花齊放、碩果累累的精妙提煉。

羊城晚報：廣東文學館在國內同類展館中處于怎樣的位置？

張培忠：目前全國的文學場館一共有79個，包括中國現代文學館、浙江文學館和黑龍江文學館、巴金故居等。其中省級以上文學館，包括中國現代文學館在內有24個。

從體量上來說，廣東文學館總建筑面積1.84萬平方米，在全國文學館中并不算大，但在內容呈現、展現形式和特色打造上，還是很有創新性。

羊城晚報：我們的文學場館既是公共設施，又是文化產業的載體，如何在運營中引入市場概念？

張培忠：引進市場的概念需要動腦筋，例如利用白鵝潭作為十三行舊址的地緣優勢，進行資本化運作。

同時還要有創新思維，突破以往的條條框框，推動公共文化設施適應民眾的需求，同時符合市場經濟需要，實現文學事業和文化產業“雙向奔赴”、合作共贏。

中國作協副主席、書記處書記、中國現代文學館館長李敬澤提出了一個觀點，要把文學場館作為生態來經營，持續開展文化活動，每天有講座、每周有活動、每個月有大型活動，讓人流、物流、信息流在這里聚集，營造有生命力的公共設施和文學生態。

羊城晚報：有沒有考慮購票入場？

張培忠：現在暫時還沒考慮，但如果市民對劇場等公共設施有需求，也可以嘗試商業化運作，用演出收入進行反哺。我們要講求機制上的靈活，不能教條主義，只要有利于場館的運營，就理所應當地大膽開拓、大膽創新，讓文學館“活”起來。

廣東文學的長處和短處

羊城晚報：廣東文學近年來成績亮眼，您認為廣東文學的優勢和不足是什么？

張培忠：按照中國作協黨組成員、副主席李敬澤的說法，廣東作家表現非常突出，就整體實力而言，已經“毫無愧色地進入中國文學第一方陣”。

第十一屆茅盾文學獎的評選數據便是最生動的詮釋：

在總計238部參評作品中，第一輪進入前80的作品里，廣東作家的作品多達10部；經過六輪淘汰之后，在獲得最終提名的10部長篇小說作品中，就有葛亮《燕食記》、魏微《煙霞里》兩部。入選的廣東作家當中，既有成名已久的前輩作家，也有非常年輕的后起之秀，有力地證明了廣東文學事業后繼有人。

這些成績的取得，與廣東作協近年來創新機制，既重視名家推薦，又重視新人培養的舉措息息相關。

我們仍要再接再厲、未雨綢繆，如何科學配置創作資源，推動文學“破圈”“跨界”傳播；如何完善和落實文學扶持政策，建立新型文學業態管理機制等，這些都需要在今后的探索實踐中進一步完善提高。勢頭不錯，但真正反映大時代的偉大作品還是太少。有些作品雖然名聲不錯，但離傳世之作還有距離。

羊城晚報：從硬件和服務上來看，廣東文學已經具備較好的條件了，但還缺乏傳世之作是什么原因？

張培忠：我覺得有內因和外因。

內因是作家本身的抱負不夠，有的作家有一定名氣，但他只滿足于寫出來；有些作家心浮氣躁、抓緊出手，不愿意沉下來打磨，這也是很大的毛病。

我經常思考我們的作家跟時代的要求是否相匹配，他們的素質、學識、境界是否足夠深厚。現在很多作家沒辦法把握豐富的、復雜的現實，只看到現實的一丁點就開始動筆。如果沒有堅實的生活基礎，作家是觸不到現實痛處的。

外因是文學的體制機制還存在障礙。這幾年我一直呼吁加強文學院建設，把棟梁之才吸納到文學院內，建設作家隊伍的主力軍，讓有雄心又有能力的作家得到保障。

在世界輿論場上發出自己的聲音

羊城晚報：對于具體的文學創作、作家培養，廣東文學館將發揮怎樣的作用？

張培忠：將采取靈活的機制，如作家聘任制，一聘三年，用項目的方式進行招聘，等作品完成后再續簽。中國現代文學史上的“三紅一創”經典作品，包括《平凡的世界》《白鹿原》，都是在體制內的作家寫的。

如果不是體制內的作家很難潛下心來，沒有恒產就沒有恒心，所以我也一直呼吁，要有一定數量的專業編制來培養這些作家。

文學館隨時可以舉行高端的培訓，還可以和高校合作，在全球范圍內遴選作家，提供食宿保障，組織他們采風創作。雖然中國的作家體量大，但是我們在世界輿論場上的聲量是不大的。

我們要發出自己的聲音，彰顯文化軟實力。廣東作為一個擁有3000多萬名華僑的“華僑大省”，而且是粵港澳大灣區，向世界展示中國的窗口，在地理上是交匯處，在經濟上是交融處，在意識形態上是交鋒處，我們要把這些獨特的地緣優勢充分發揮出來。

羊城晚報：從粵港澳大灣區文化交流的角度，文學館可以發揮怎樣的作用？

張培忠：2019年7月，粵港澳大灣區文學聯盟成立，至今已經舉行三屆。繼續發揮粵港澳大灣區文學聯盟的平臺作用，每年舉行峰會，開展采風交流；

聯合出版集團拿出一定的資金，連續三年面向港澳作家征集反映大灣區建設的作品，比如在三年內支持15至20部，再聯系出版社出版；結合明年的項目安排，申請資金，把港澳青年作家的培養納入廣東青年作家培養的框架里。

還有網絡文學走出去，以及重要作品的影視轉化問題，利用港澳地區的影視優勢，促進文學作品的影視轉化。有了文學館這一平臺，在這些方面的作用可以發揮得更淋漓盡致。

“三館合一”應該成為文化創新的發動機

羊城晚報：您覺得“三館合一”對于文學館的發展乃至文學本身的發展會有怎樣的影響？

張培忠：三個館既有物理的聯系，也有內在的聯系，它們都屬于文學藝術范疇，不過各有側重。美術館主要是畫面的呈現，非遺館主要是實物的呈現，文學館是文字的呈現，接下來要探索1+1+1>3的呈現方式。

比如，美術和文學結合，體現為動漫和繪本——美術和文字的結合；非遺本身蘊含很多文化故事，可以邀請作家和非遺專家合作，一起舉辦活動和研討，探索文化的產業化之路和打造世界旅游目的地。

三館要加強合作，打破原來的條條框框，走出一條新路，成為創新的發動機。要把三館作為一個實體來經營，除了展陳還可以做文創產品，聯合商家推出文創產品，關鍵在于創新。應該整合三館的各自優勢和資源，推動文化事業和文化產業發展，使它真正成為文化上的一個旗艦，從珠江口啟航，走向世界。

羊城晚報：文學館建成之后，對于廣東文學的生態鏈建設，將起到什么樣的作用？

張培忠：廣東文學館是一個實體，可以進行收藏、展陳、創作、教育、講座、交流、創意、研究，它是實實在在落地的地方。在文學館建成以前，廣東沒有有形的陣地和基地，現在文學館填補了這個空白，它能夠更好地實現廣東省作協的意圖和工作。

廣東文學館可以為人民群眾提供高品質的豐富的文化供給，廣東省作協不僅要扮演傳統的角色，也要順應新的要求，繼續起引導和服務的作用，將文學館的平臺運營和維護好，做好文學事業，做強文化產業。