伊犁之夜 / 韋名著. -- 廣州 : 廣東人民出版社,2023.9

ISBN 978-7-218-16885-2

Ⅰ. ①伊… Ⅱ. ①韋… Ⅲ. ①短篇小說－小說集—中國－當代

Ⅳ. ①I247.7

中國版本圖書館CIP數據核字(2023)第163248號

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都市的風與月

劉根勤

《伊犁之夜》看上去像一部異域風情的旅行散文集。其實不然，此書是作家韋名的一部小說集，收錄了作者近兩年來的15篇短篇作品。

一口氣讀完，又反復讀了幾遍，我在想一個問題，在信息時代，文學的意義是什么？對那些有了錢躲起來享受好生活的人，對那些按部就班心為形役的上班族，對那些終日辛苦奔波的開網約車和送外賣的人，對那些無所事事的躺平一族，文學能提供精神上的撫慰與實際意義上的效用嗎？

答案是肯定的。《伊犁之夜》就是這樣的作品。

看到《伊犁之夜》，耳邊自然響起經典古箏作品《伊犁河畔》動人心弦的旋律，我想到那個萬里之外的塞上名城伊犁，對本書的題材與文字之美，充滿期待。

作品沒有讓人失望。15個短篇，獨立成篇，短小精悍，可讀性強，神似100年前馮至與廢名的“詩化小說”。連綴成書，又仿佛一部巴赫的組曲，主題就是都市風月，或者說當代人的情欲世界。

短篇與長篇不同，后者重在布局與結構，講究一個氣勢，前者也重視故事的精彩，但文筆更加重要。前輩說了，一片草原上，有幾顆雜草不是問題，一個小花園，幾塊亂石破瓦，就有礙觀瞻了。《伊犁之夜》中的小說，文辭優美，敘事節制，是我以為文學創作中難得的君子之風。

比如開篇《壹次心》里，老男人孔澤晟與小女生漆曉懿的相遇，大手握小手，好像“干枯的枝與溫潤的玉”。比如《飛舞的刀》里，宏哥臉上的皺紋，“像極了把五顏六色的魚食投入包房的魚缸，悠游的魚兒從四面八方瞬間攏過來搶食，魚食沒了，魚又四散開去”。種種巧思，體現出作者的想象力與修辭功力。

在網絡文學興盛的今天，傳統小說的影響力與當年的全民熱潮不可同日而語，甚至有淪為小圈子自娛自樂之嫌。原因很多，其中一條，作者的閱歷與閱讀不夠，是主要原因。閱歷就是見過大世面，閱讀就是經典讀得多。這兩條不達標，向壁虛構是走不遠的。

在修辭之外，韋名展示了他的知識面，或者說信息量。無論是伊犁的歷史，還是廣州的文化，尤其是改革開放以來，鮮活的廣州發展史，都在韋名的小說中得以生動體現。難得的是，作者是親歷者、見證者，也是記錄者，還是創造者。用他在《飛舞的刀》里開篇的話說，那是一個刀光劍影的年代，那是一個風生水起的年代。

這部書收錄了作者近兩年的短篇作品，所反映的故事，也都是最新的，即使作為背景，也不超過30年，就是上世紀90年代以來的廣州，所以題材都很新鮮，尤其是充滿啟發，甚至警示價值。

故事的筆觸，都很細膩，但基調，大多是傷感的。即使是正常的男歡女愛，比如《請君入夢來》里的嘉慧與盛發，也是偏于黯然的。其他的故事，很多是不愉快的，比如男女主角的“消失”就是一個關鍵詞，或者欺詐，或者精神疾病，或者不歡而散，不一而足。

佛學說“求不得”“愛別離”“怨憎會”是七苦之三。《紅樓夢》也好，陳世驤解讀金庸的《天龍八部》也好，都提出“無人不冤，有情皆孽”的說法。其實很多情感，說白了就是欲望，而且是不正當的欲望，這時痛苦就是難免的，甚至欺詐也就無處不在了。在韋名這本《伊犁之夜》中，我看到了《紅樓夢》與《警世通言》中的某些影子，這是文學的當代價值。