2023年10月，廣東省作協(xié)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)副主任、作家丁燕出版“工廠三部曲”（《工廠女孩》《工廠男孩》《工廠愛(ài)情》）和《等待的母親》。“工廠三部曲”是她沉浸東莞工廠12年，深入了解基層產(chǎn)業(yè)工人生活，最終凝結(jié)而成的鏈條狀系列作品；《等待的母親》是她在東莞寫(xiě)就的紀(jì)實(shí)作品。2024年1月6日，東莞市作家協(xié)會(huì)、東莞莞城新時(shí)代文明實(shí)踐中心聯(lián)合召開(kāi)了“東莞制造的東莞記憶——丁燕作品研討會(huì)”，來(lái)自全國(guó)的多位評(píng)論家在東莞莞城圍繞丁燕新作展開(kāi)研討。

2010年從新疆南遷廣東，不僅是丁燕人生的分水嶺，也是創(chuàng)作的分水嶺。自2013年起，她便在莞城工作與生活，此地的發(fā)展與變遷和她的創(chuàng)作緊密相連。丁燕認(rèn)為東莞是一個(gè)寫(xiě)作的寶庫(kù)，任何有心人若能深耕細(xì)植，都能有所收獲。她先后出版多部作品，既是自己勤耕不怠的結(jié)果，更得益于時(shí)代大潮和嶺南大地的助力。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任李震從大歷史觀、文學(xué)史、文學(xué)寫(xiě)作、城市形象建構(gòu)等四個(gè)視角闡釋了這部作品的意義和價(jià)值。他認(rèn)為“工廠三部曲”用小敘事講述大歷史，見(jiàn)證了中國(guó)式現(xiàn)代化的進(jìn)程。東莞是改革開(kāi)放和工業(yè)化的前沿城市，也是中國(guó)式現(xiàn)代化的排頭兵，發(fā)生在這里的故事最有時(shí)代性。“丁燕采用由微觀敘事、細(xì)節(jié)真實(shí)、底層體驗(yàn)、行業(yè)性知識(shí)等構(gòu)成的小敘事來(lái)講述大歷史，讓我們看到了中國(guó)式現(xiàn)代化是由若干看得見(jiàn)的、有血有肉的人物構(gòu)成的一部歷史。”

李震從文學(xué)史的視角，厘清了“工廠三部曲”的工廠敘事與處于主流的鄉(xiāng)村敘事，以及為數(shù)不多的工業(yè)敘事的區(qū)別。他談到，這個(gè)敘事不是意識(shí)形態(tài)化的工業(yè)敘事，而是把活生生的工廠人作為敘述主體，描述這個(gè)族群的生存境況和生命運(yùn)動(dòng)過(guò)程。丁燕和大多數(shù)作家體驗(yàn)生活的方式不同——她到流水線上當(dāng)普工，每天干11個(gè)小時(shí)的活，是直接的參與者。“在她的作品中，敘事者與被敘述者都是主體，主客體完全融為一體。在她的作品里，既有口述實(shí)錄，也有個(gè)人體驗(yàn)的直接陳述，還充滿了大量的行業(yè)性知識(shí)。”

最后，李震論述了“工廠三部曲”對(duì)東莞作為改革開(kāi)放前沿城市的形象建構(gòu)具有重要意義。丁燕用自己的真實(shí)體驗(yàn)，甚至用自己的血淚和愛(ài)書(shū)寫(xiě)了這座城市；而東莞對(duì)丁燕的成長(zhǎng)成熟起了決定性的作用。作者與城市相互書(shū)寫(xiě)、相互成就。

湖南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席晏杰雄表示，丁燕用12年時(shí)間關(guān)注產(chǎn)業(yè)工人的生存狀態(tài)與精神生活，創(chuàng)作出“工廠三部曲”，不僅建構(gòu)了珠江三角洲個(gè)體工業(yè)生活的標(biāo)本，也是一個(gè)當(dāng)代作家實(shí)現(xiàn)自我轉(zhuǎn)型的典型范例。在南方科技大學(xué)副研究員陳勁松看來(lái)，丁燕以女性視角打量男性世界，以作家身份關(guān)注蕓蕓眾生，對(duì)于嘈雜而艱辛的工廠生活，她既是親歷者與實(shí)踐者，也是觀察者和記錄者。她的寫(xiě)作充滿激情和力量，同時(shí)又飽含熱淚與悲憫。在她的筆下，“工廠”不僅是無(wú)數(shù)產(chǎn)業(yè)工人的生存現(xiàn)場(chǎng)，更是中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中的某種精神圖騰。

東莞理工學(xué)院圖書(shū)館館長(zhǎng)田根勝用“對(duì)應(yīng)、文化人類學(xué)、大文學(xué)”三個(gè)關(guān)鍵詞展開(kāi)分析。他認(rèn)為丁燕從理想主義詩(shī)人到非虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義作家，從對(duì)東莞的書(shū)寫(xiě)對(duì)應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，以打工個(gè)體和群體的敘事和創(chuàng)新書(shū)寫(xiě)，讓作品具有文化人類學(xué)的意義，是對(duì)大文學(xué)有力的推動(dòng)和開(kāi)拓。廣東省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席柳冬嫵將“工廠三部曲”視為一個(gè)紀(jì)念碑，“對(duì)城鄉(xiāng)巨變具有見(jiàn)證意義。《工廠愛(ài)情》中的主人公向南方是個(gè)飽滿的文學(xué)人物，他延續(xù)了鄉(xiāng)村青年高加林、孫少平等人的命運(yùn)，是中國(guó)在轉(zhuǎn)型巨變中涌現(xiàn)出來(lái)的新人物。”

東莞文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席袁敦衛(wèi)認(rèn)為，丁燕的作品具備經(jīng)典文學(xué)的氣質(zhì)，是東莞人文形象的鮮活素材和最新成果。詩(shī)人黎啟天說(shuō)到，早年的詩(shī)歌創(chuàng)作經(jīng)歷，不僅鍛煉了丁燕對(duì)語(yǔ)言的敏感，還鍛造了她詩(shī)化的思維方式，作品語(yǔ)言簡(jiǎn)潔精確、質(zhì)樸靈動(dòng)，“詩(shī)歌化”是丁燕作品的底色。本次研討會(huì)學(xué)術(shù)主持、東莞市作協(xié)主席胡磊在總結(jié)時(shí)表示，多年來(lái)丁燕一直心無(wú)旁騖，全身心投入到創(chuàng)作中，既勤奮又能吃苦，所以才有了今天的成果。他認(rèn)為丁燕的作品對(duì)中國(guó)制造業(yè)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的變化和發(fā)展做了深度思考，為當(dāng)代工業(yè)題材的創(chuàng)作提供了可貴的借鑒。