12月24日，冬至剛過，凜冽的寒風暫時收起了肆虐的爪子，金色的太陽懸掛在蔚藍色的天幕上。惠州西湖之畔豐湖書院樂群堂內飄出歡聲笑語，盡顯融融暖意。《作品》雜志社社長、總編輯王十月走進大課堂，為現場聽眾傳授小說寫作的“葵花寶典”。惠州市小小說學會會長、一級作家申平，惠州市小小說學會副會長海華、白雪、胡玲，秘書長鐘志良，副秘書長李艷、毛小玟、楊君妮，惠州市民間文藝家協會副主席林惠聰，廣州越秀區作協副主席莊巖，惠州市各縣區小小說作家及愛好者、惠州工程職業學院、惠州八中師生共50多人歡聚一堂，與著名作家、名刊大編零距離、面對面交流對話。

王十月，70后小說家，職業編輯，泥石流文學獎發起者，中國作家協會全委會委員，廣東省作家協會副主席，《作品》雜志社社長、總編輯。著有長篇小說《煩躁不安》《無碑》《收腳印的人》《如果末日無期》《米島》《活物》《31區》等，小說集《國家訂單》《人罪》等，曾獲全國第五屆魯迅文學獎，《人民文學》年度中篇小說獎，《中國作家》鄂爾多斯文學獎，《小說選刊》年度中篇小說獎，百花文學獎，老舍散文獎等。多次上榜中國小說學會年度小說榜，中國散文學會年度散文榜及各類好書榜，百余次入選各種選刊選本。作品被譯成多種文字。

小小說的現狀及《作品》雜志刊發小小說要求

王十月談到，目前小小說創作隊伍龐大，每年發表的小小說數量眾多，但質量參差不齊，呈少數優秀、大多平庸的狀態。國內面世的小小說，多數以講故事為主。每個作者的能力是有限的，加上小小說篇幅短小，作者都把精力放在如何講好故事上，其他方面就無法顧及了，導致小小說過度故事化。王十月認為，小小說應該處于故事性與文學性之間，文學性應該大于故事性，具有文學溫潤的特質。

王十月說，小小說首先是人的藝術，不是故事的藝術，重點要放在塑造人物形象上。他推薦了中國作家魯迅，日本作家芥川龍之介和意大利作家卡爾維諾的作品。他認為，魯迅先生的《孔乙己》是標準的小小說，在2000多字的篇幅里，把孔乙己這個舊式文人的腐儒形象寫得活靈活現。芥川龍之介則吸收了中國文學的精華，與其日常生活相結合，寫出了《羅生門》《竹林中》等一系列廣受讀者歡迎的作品。卡爾維諾的作品，更像謎語，具有寓言式的風格，充滿了后現代的色彩。

王十月指出，由于申平老師的鼓與呼，促成了《作品》設立小小說欄目。但這兩年發表的小小說，質量與其他欄目發表的作品相比，還有一些差距。《作品》所刊發的小小說，都不是故事寫得好的，而是描寫一種情緒或一個生活片段的小小說。他說，中國最好的小小說是《世說新語》，寫的是人的共性，生命的無奈等。現在有些小小說寫城市就是城市的一個故事，寫鄉村就是鄉村的一個故事。有些送審的稿件到了我手里，都要作很大的修改，可能2000字的小小說改到800字，改得很辛苦。建議小小說作者多讀《聊齋志異》，并從中悟出一些寫小小說的門道來。從明年開始，《作品》將重點推出非故事性小小說，有心者可以一試。

小說寫作的“長板理論”

王十月說，大家都知道“木桶理論”，一個木桶能裝多少水，取決于最短的那塊木板。但寫小說則剛好相反，可以說是“長板理論”，最長的那塊板，就是你的專長。作者要懂得揚長避短，充分發揮自己在某方面的優勢，并放大到極致。《作品》用稿，就是看稿子在某個方面令人眼前一亮的東西。

王十月談到，汪曾祺的《陳小手》所以能成為經典，就是寫出了陳小手命運中的變與常，因為被團長叫去給團長太太接生，命運就發生了變數。《孔乙己》中的孔乙己，《祝福》中的祥林嫂，《阿Q正傳》里的阿Q等，這些人物的命運都是自己掌握不了的。像阿Q，不管他革命不革命，他的命運都是悲劇的。還有托爾斯泰《復活》中女主人公瑪斯洛娃命運的變故，金庸筆下眾多武俠人物命運的變故，都是人物自身不能把控的。他們的背后，都是時代的劇烈變化。

王十月引用汪曾祺的話說，一個作家既要世故又要天真。世故才能看透事物，天真才不會成為老油條。一個作家要拜兩個師傅，一個是拜經典為師，學習經典作品的精髓；另外要拜雜學為師，比如可以學點自然科學，甚至是占卜星術等等。這樣，你寫出來的東西就會不一樣。

短篇小說、中篇小說、長篇小說之間的區別

王十月打了一個非常形象的比喻。他說，短篇小說是一只狗追一只兔子，中篇小說是一群狗追一群兔子，長篇小說是十萬八千只狗追十萬八千只兔子。短篇小說（包括小小說）往往不解決問題，中篇小說是亂解決問題。寫短篇小說不要“飆車”，一“飆車”就成中篇小說了。一些小小說之所以沒寫好，是因為作者寫的是一只狗在追一群兔子。在一兩千字的作品中，這是無法完成的，即使完成了也是倉促的，缺少內涵的。在內容上，要注重寫人物的多面性，要寫人物的成長，人物經歷過一些事情后，要在人物身上留下烙印。如果人物沒有成長，就是無效描寫。小說家要有隨時從生活中捕捉題材的能力，就像商人能隨時嗅到商機一樣。要寫出生活中的趣味來，要反映出寫作者對生活的認知。寫好人的時候，要把他當壞人來寫，寫壞人的時候，要把他當作好人來寫，總之要把人物當作自己來寫，將心比心，用普通中國人的方法去解決普通中國人遇到的問題。

王十月的講述生動活潑，他旁征博引，游刃有余，還結合自己少年時代的一些經歷激發和啟迪眾人。全場時而鴉雀無聲，時而爆發出會心的笑聲和掌聲。在互動環節中，王十月還巧妙地回答了聽眾提出的各種問題。

申平在總結時說，王十月老師帶著熱情、激情和豐富的寫作經驗來到我們中間，來給我們傳經送寶，他的授課非常精彩。小小說作家必須要不斷反躬自省，在創作方法上一定要有所變化，要有新的寫法。當然，如果一時轉不過來，也不要“邯鄲學步”。小小說可以有多種寫法，只要你能掌握其中一種，做到既不妄自尊大，也不妄自菲薄和固步自封，不斷追求創新，就會有所突破。