《同一片海》是一部難得的灣區(qū)題材作品。

小說(shuō)寫(xiě)珠海橫琴填海的歷史和橫琴新區(qū)發(fā)展創(chuàng)業(yè)的現(xiàn)實(shí)，敘事雙向推進(jìn)。作家在兩種敘事之間切換自如，語(yǔ)言精美，寫(xiě)歷史時(shí)凝重，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)時(shí)跳躍，行文具有年輕人的語(yǔ)言特點(diǎn)。

我驚訝于貌似纖弱的王溱在創(chuàng)作上有如此豐厚的能力，駕馭歷史與現(xiàn)實(shí)的講述輕松自如毫無(wú)障礙。同時(shí)也在輕松自如的講述中呈現(xiàn)出不同歷史階段的時(shí)代特色和地域文化特色。

這部小說(shuō)當(dāng)然是現(xiàn)實(shí)主義的。當(dāng)小說(shuō)聚焦到主人公曹瑩并描繪現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，又呈現(xiàn)出青春文學(xué)的特點(diǎn)。作家在作品中保持著她對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)現(xiàn)實(shí)的熱愛(ài)，并以她略帶天真的晶瑩剔透的熱情感染讀者。

談幾點(diǎn)我的思考。

關(guān)于歷史與現(xiàn)實(shí)的講述?

小說(shuō)將當(dāng)下和歷史分成a章和b章，歷史的講述以橫琴海邊留守的老年杏芳給來(lái)自香港的女企業(yè)家曹瑩的女兒小羽講故事展開(kāi)。

故事雖然以老人給小孩講古仔的方式，但其實(shí)是給所有讀者講的。歷史厚重、情感綿長(zhǎng)，孩子天真，記憶如大海般渺茫。

小說(shuō)前面約三分之一的章節(jié)，歷史至現(xiàn)實(shí)的切換皆由曹瑩的心理活動(dòng)給予交代。其實(shí)并不是非得如此，不必次次交代，我希望小說(shuō)保持雙線敘事、平行時(shí)空敘事，新舊兩種畫(huà)面的交替切換更有沖擊力。如果一定要由曹瑩帶入，就不應(yīng)是蜻蜓點(diǎn)水式的，要有更多的沉浸，讓記憶與現(xiàn)實(shí)故事發(fā)生更多的交集和糾纏，盡可能形成歷史與現(xiàn)實(shí)的交互、交融和對(duì)話。

歷史之重與現(xiàn)實(shí)之輕?

珠海大、小橫琴島，是海上絲綢之路的重要支點(diǎn)，地處珠江口西側(cè)的橫琴中心溝，早在明清時(shí)期就是廣州口岸的外國(guó)商船錨泊地，民國(guó)時(shí)期已經(jīng)是重要的深水港。小說(shuō)中填海的歷史，是令人震撼的，是非常值得濃墨重彩書(shū)寫(xiě)的歷史事實(shí)。1970年底，順德三千圍墾大軍集結(jié)，千船并發(fā)，揮師橫琴，拉開(kāi)了圍墾橫琴中心溝的大幕。

對(duì)于光榮與夢(mèng)想的書(shū)寫(xiě)，是作家的幸運(yùn)和責(zé)任。

王溱是勝任這個(gè)書(shū)寫(xiě)的。

她很好地駕馭了這個(gè)題材，真切地投入歷史當(dāng)中，以敘事為主，帶出事中人，各種各樣的人，領(lǐng)導(dǎo)、醫(yī)生，等等。

我想，大概有兩方面：人物和內(nèi)容。

小說(shuō)a章聚焦創(chuàng)業(yè)女青年曹瑩，沒(méi)有刻意要將她塑造為時(shí)代風(fēng)云人物，甚至，這個(gè)人物給讀者的印象是纖弱的、固執(zhí)的、溝通技巧欠缺的，在婚姻中強(qiáng)勢(shì)卻并不善于處理家庭矛盾，在公司是老板卻不精通業(yè)務(wù)，面對(duì)下屬欠缺領(lǐng)導(dǎo)力，面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手也顯得謀略不足。這個(gè)角色似乎擔(dān)不起新一代創(chuàng)業(yè)者形象代表的重任。曹瑩生活和創(chuàng)業(yè)中的故事，也是瑣瑣碎碎的，甚至是有危機(jī)的，幾乎超出了她的個(gè)人把控能力。

是不是因?yàn)樽髡叱尸F(xiàn)給我們的，是我們太熟悉的生活？

我們希望作家所呈現(xiàn)，不僅僅是生活的常態(tài)，而應(yīng)有那些常人所不能見(jiàn)識(shí)和感知的。現(xiàn)實(shí)主義忠于現(xiàn)實(shí)，但不要過(guò)于熟悉，而盡可能地陌生。越陌生，越豐富。

抵達(dá)詩(shī)意或者深刻?

小說(shuō)a章8開(kāi)始進(jìn)入歷史與現(xiàn)實(shí)的交匯，運(yùn)用VR技術(shù)將橫琴中心溝圍墾的歷史記憶重新呈現(xiàn)的創(chuàng)意，振奮了曹瑩，也讓我們的閱讀繼續(xù)前行。“記憶還原系統(tǒng)”項(xiàng)目對(duì)于曹瑩創(chuàng)業(yè)的價(jià)值意義是一次提升，我想，故事完成差不多一半了，其實(shí)關(guān)于曹瑩創(chuàng)業(yè)的故事，是不是直接從這里開(kāi)始，撣掉前面的許多雞毛，可好？

對(duì)劉書(shū)記、梁佩珠等歷史當(dāng)事人的尋找，對(duì)歷史真實(shí)的追蹤，本是富有哲學(xué)意味的行為。 用VR模擬出歷史實(shí)景，讓當(dāng)下的人進(jìn)入實(shí)景聊天，是技術(shù)。

至18章，小說(shuō)不再分ab章，歷史的脈絡(luò)延伸進(jìn)現(xiàn)實(shí)并得以推進(jìn)故事發(fā)展，歷史和現(xiàn)實(shí)有了融合。

遺憾的是，歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話并沒(méi)有形成，也缺乏情感與記憶追尋中歷史的、時(shí)代的價(jià)值意義的反思。這決定了小說(shuō)只是完成，尚未抵達(dá)我們所期待的那種深刻性。

小說(shuō)結(jié)尾是我喜歡的。杏芳與暗戀數(shù)十年的“田立”“相見(jiàn)”，對(duì)于當(dāng)事人，增加了悲情意味，也讓曹瑩創(chuàng)業(yè)的人文關(guān)懷有了價(jià)值體現(xiàn)。小說(shuō)最后寫(xiě)到港珠澳大橋開(kāi)通，是開(kāi)放性的結(jié)尾，生活的潮流依舊滾滾向前，每一天都有天翻地覆的變化。

老年杏芳的消失，以及文末的這段話，讓小說(shuō)中一直收斂著的深情突然涌出，回味不盡。那種淡淡的理性而平和的敘事腔調(diào)結(jié)束，傳遞給我們?cè)娨夂徒K極關(guān)懷的溫暖。

（西籬，本名周西籬，文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)，廣東省作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部主任）?