東莞作家香樊的《海靈系列》，包括花城出版社剛剛出版的第一部《黑井與浠奇藍的夢》、第二部《白霧之海》和正在創作的第三部《龍女殤》，是生態兒童文學創作的新收獲。所謂“生態兒童文學”，可以說“生態”是其價值關聯中最密切的一個維度。從生態詩學的角度，香樊的創作敞開了童年夢想的價值空間。今天，生態環境危機已成為全球范圍內所矚目的焦點問題，“海靈系列”的主態主題，具有指向現實與未來的深遠意義。

海洋生態在香樊的“海靈系列”里，是一個充滿無限張力，意義空間非常開闊的表現場域。藍色的海洋是孩子心中永遠的夢，是兒童文學取之不盡的創作源泉。香樊以海洋世界為背景，塑造了一個擁有海靈視覺、知覺和感覺的小男孩艾爾肯的形象，講述了他與海洋靈類一起與破壞海洋環境的惡勢力進行斗爭的故事。海洋的自然資源，為香樊的兒童文學創作，提供了豐富的想象空間。海洋自然資源獨特的美學價值與兒童文學特殊的審美訴求之間，有著奇異的暗合。這二者間深層的關系，在香樊的“海靈系列”創作中得到深入的挖掘。海洋在香樊的創作中不是平面的存在，而是浸透了作家的情感與藝術之思。海洋的“意象”感相當強烈，僅從他呈現出的眾多自然現象的名稱就可略見一斑。?

《黑井與浠奇藍的夢》第七章也以“黑井與浠奇藍的夢”名之，寫艾爾肯對黑井問題的探究。黑井是人類在深海開采石油所留下的隱患，是香樊小說里的一個重要隱喻。曾經有人類在遼闊的海洋上搭了個巨大的架子，他們管這叫“深海油井”。 一天，一股龍卷風突如其來，把油井露出水面的大架子摧毀了，一些來不及逃跑的人類也因此葬身海底，由此造成黑水的的大量涌出，被污染的海域有不少海族無辜失去生命。小說通過艾爾肯的視角，對黑井的描寫頗具匠心：“所謂的黑井，其實就是一個天然形成的海下洞井，它坐落在一片坦蕩的海底平原之中，闊大而深沉。而此處最礙眼的，則是曾經的人類活動所留下的痕跡：沿著不規則圓形的洞井四周，斷斷續續的有一圈銹跡斑斑的金屬構件——艾爾肯猜測，這是用來加固井口洞壁的——自幽暗洞井之下，幾道扭曲變型的大金屬管傾斜著探出洞口，雖然有洞壁的依靠，但這些大管還是一副搖搖欲墜的模樣。洞井口周邊的海底地上，散落著各種亂七八糟的金屬垃圾，一并的銹跡斑覓，黑井的內壁和外面長著一些植物，長在洞井內的幾近枯死”。植物的這種狀態，顯然是黑井的污染所致。黑井深處不僅常年難見天日，還有陣陣怪異的酸腐氣味冒出。一條住在附近的黑貓魚說：“好久以前，我曾見過黑井里伸出長著吸盤的巨大的黑色觸手。” 海洋變幻莫測，蘊藏著無窮的秘密，它為人類提供了豐富的寶藏，同時潛藏著巨大的危險，而這種危險有時正是人類所造成的。眾所周知的環境惡化、資源過度開采和嚴重的生態災難，黑井便是其沉重的后果。

面對黑井造成的惡劣的生存環境，香樊用他充沛的想象力，描寫海族們對大自然的拯救行動。這是《黑井與浠奇藍的夢》第八章《海之戲法》所重點敘述的內容。針對海魘魔試圖利用黑井的特殊性來破壞海洋的自然生態，海族們舉行會議，集思廣議，征求大家的意見，試圖徹底解決黑井所帶來的隱患。一眾海族討論了半天，卻依然沒有找到什么好法子。他們意識到解決黑井問題，最終還是要靠人類的力量。艾爾肯為此發起了“海之戲法行動”：如果能用上靈力，炮制一場魔術般的海洋生態奇觀，讓各種魚兒在這里聚集，讓海藻長出海面，人類最是好奇，一旦發現這片海域的獨特之處，說不定就會有科學家前來研究，到時候，黑井的隱惠一定能被發現的！“海之戲法行動”實施一些日子后，確實引起了人類社會的廣泛關注。 但海之戲法結束之后，艾爾肯的藍色之夢并未實現， 黑井的泄漏依舊不間斷地發生， 海族動物們的努力付之東流。艾肯爾的探索與追尋，他在在海上特殊的使命與感情，卻給我們帶來了無邊的想象與感動。黑井是故事的發生場域，也是參與故事的角色;既是情節發展的樞紐，又是見證人物經歷的旁觀者;既是冷冰冰的客觀存在，又是充滿生命溫情的叩問。?

?珍愛自然和保護自然的生態意識，是香樊兒童文學作品里最重要的精神向度之一。在他的小說里，文學與海洋的關系，其實是“文學與人”關系的一個補充與延伸，無論是直接描寫海洋，還是對海洋動物、植物的描寫，在很大程度上表達了人與自然和諧相處的生態倫理觀。尊重自然與生命生態的意識，顯示出香樊創作所具有的時代意義。