鄢文江創(chuàng)作的《南粵英雄傳》以《鐵血中山》《雁山蕩寇》《珠江縱隊(duì)》“三部曲”在2023年初推出。作為長篇?dú)v史小說，《南粵英雄傳》以逾300萬字、六卷本的鴻篇巨制，將南粵大地保家衛(wèi)國、抗戰(zhàn)到底、驅(qū)逐敵寇的英雄人物與背景、戰(zhàn)爭的驚心動魄與家國情懷完整地融為一體。作者用主線次線、明線暗線“四維”結(jié)合編織故事，主次交替，明暗相呈，虛虛實(shí)實(shí)，飽蘸筆墨謳歌南粵人民英勇抗擊侵略者的獻(xiàn)身精神和豐功偉績，呈現(xiàn)給讀者一幅火熱的抗戰(zhàn)英雄畫卷，成功塑造出南方抗日勁旅珠江縱隊(duì)光輝的抗戰(zhàn)歷史，貼近了打造南粵抗戰(zhàn)傳奇、塑造民族英雄、實(shí)現(xiàn)民族振興的時(shí)代脈搏。

作者鄢文江1981年入伍，在西藏軍區(qū)司令部警衛(wèi)連當(dāng)兵5年，退伍后在廣東《佛山文藝》《江門文藝》雜志社擔(dān)任文學(xué)編輯長達(dá)15年。其父親是1951年入朝作戰(zhàn)老兵。家庭出身和高原氣候養(yǎng)成了他堅(jiān)韌的性格和軍人的氣質(zhì)，文學(xué)編輯則成就了他邏輯思維嚴(yán)謹(jǐn)而認(rèn)真的工作作風(fēng)，寫戰(zhàn)爭題材文學(xué)作品自然駕輕就熟。

主次交替，明暗交織

在《南粵英雄傳》三部曲邏輯統(tǒng)一的過程中，主線次線、明線暗線的“四維”交織具有舉足輕重的作用。作品不僅繼承了傳統(tǒng)的章回小說寫作技法，而且人物角色、故事情節(jié)及發(fā)展節(jié)奏分別形成的對比與結(jié)合，跟作者駕馭寫作形態(tài)的各種變化做了有益的探索，使小說主題得到形象化的展示，主題材料的組織得到理性化的發(fā)展，小說結(jié)構(gòu)劃分增強(qiáng)了依據(jù)。主線次線、明線暗線互相包容，形成了生動、豐富、多變的四維層次，使作品及人物形象具有多層次組合的立體感。

作品素材取自于革命先驅(qū)孫中山先生的故鄉(xiāng)中山及周邊地區(qū)，那里生活著具有嶺南文化傳統(tǒng)的水鄉(xiāng)人，他們以其勤勞、節(jié)儉、開朗、包容的性格和獨(dú)特魅力成為嶺南、僑鄉(xiāng)文化的一種標(biāo)志。作者通過嶺南的近海、水鄉(xiāng)、山區(qū)、城鎮(zhèn)等地理環(huán)境，巧妙地轉(zhuǎn)換游擊戰(zhàn)爭與城市機(jī)動作戰(zhàn)場景，濃郁的嶺南風(fēng)格、鮮明的地域特色、強(qiáng)烈的家國意識與新穎的創(chuàng)作手法、理性的藝術(shù)構(gòu)思相結(jié)合，多層次、多視角地描述嶺南兒女蕩氣回腸的抗戰(zhàn)進(jìn)程。

作品的明線圍繞孫豪利用自身所學(xué)，培養(yǎng)出一支強(qiáng)悍的抗日武裝——香山抗日游擊支隊(duì)，塑造了孫豪、南宮一鳳、歐文、羅圈腿、林家云、梁佳等幾位主人公有勇有謀的光輝形象。在嶺南地區(qū)射天狼，斬?cái)硨ⅲ瑧?zhàn)強(qiáng)寇，堅(jiān)持?jǐn)澈罂箲?zhàn)，迫使日軍不斷向中山增兵，給其他地區(qū)人民抗戰(zhàn)減輕不少壓力；之后轉(zhuǎn)戰(zhàn)大雁山，成立香山縱隊(duì)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)韶關(guān)等地戰(zhàn)斗，都有不俗表現(xiàn)。尤其是孫豪、南宮一鳳護(hù)送日本反戰(zhàn)精英去延安，在重慶被蔣介石逼迫參加著名的長沙保衛(wèi)戰(zhàn)，更是精彩紛呈。身在重慶的孫豪、南宮一鳳二人，不愿被蔣介石點(diǎn)名招安，蔣見二人意志堅(jiān)決，便以送他們回廣州的借口，將他們逼去長沙第九戰(zhàn)區(qū)，交由薛岳將軍處置。薛岳將軍愛才心切，在二人要求之下，加入一線作戰(zhàn)，在撈刀河岸，擊退日軍中將阿南惟幾進(jìn)攻，幫助第二次長沙保衛(wèi)戰(zhàn)取得局部大勝。二人主動向薛將軍請纓，組建特種作戰(zhàn)大隊(duì)，全軍調(diào)配拔尖士兵，訓(xùn)練出一支二百人的特戰(zhàn)隊(duì)，深入日軍占領(lǐng)地，搗毀日軍隱密軍火庫，摧毀日軍秘密化武基地，讓第三次長沙保衛(wèi)戰(zhàn)取得完全勝利，徹底粉碎了日軍囂張氣焰。二人趁眾人都以為他倆犧牲時(shí)，擺脫國軍控制，回到香山游擊支隊(duì)。各種各樣大大小小的戰(zhàn)斗中，不怕犧牲的大無畏精神，在作品中更是體現(xiàn)得淋漓盡致。

為了故事更加跌宕起伏，作者還虛構(gòu)了“乾隆玉璽”這條暗線。暗線圍繞傳言孫中山先生獲“乾隆玉璽”，交家族后代密藏，引發(fā)日特梅機(jī)關(guān)與中統(tǒng)軍統(tǒng)，以及汪偽七十六號特務(wù)，大批日軍駐扎中山縣城，各路人馬粉墨登場。歷史上懸而未決的天皇御弟鳩顏親王、柳生中將父子、鬼仲少將等若干日軍將領(lǐng)的死因……日寇8604部隊(duì)“SY工程”到底如何神秘，“乾隆玉璽”真相如何，海軍大臣大角岑生為何在珠海墜機(jī)，日軍華南派遣軍司令官田中久一在何處被斃，偽省長陳耀祖怎樣被鏟除的細(xì)節(jié)，以及歷次戰(zhàn)斗過程如何精彩，都能在三部曲中找到答案。

虛實(shí)相間，張弛有度

《南粵英雄傳》圍繞珠江縱隊(duì)成立前后各個(gè)歷史事件展開，以真實(shí)人物、真實(shí)地點(diǎn)、真實(shí)戰(zhàn)例為基礎(chǔ)，合理虛構(gòu)戰(zhàn)例細(xì)節(jié)，將發(fā)生在中山及南粵大地與五桂山游擊支隊(duì)、珠江縱隊(duì)有關(guān)聯(lián)的抗戰(zhàn)故事，集中且充分體現(xiàn)出全民抗戰(zhàn)之英雄氣概。全書以其古樸的章回體意境與最具嶺南文化特征的斗爭環(huán)境交相輝映，用極具表現(xiàn)力的寫作手法，賦予每一個(gè)英雄兒女以生命的活力，不畏日寇血腥屠殺，與侵略者展開英勇戰(zhàn)斗，成功將五桂山抗日游擊支隊(duì)及珠江縱隊(duì)塑造成為一支堅(jiān)不可摧的抗日勁旅，并最終取得偉大勝利。

全書展示了作者深厚的小說藝術(shù)“演義意識”和濃郁的“嶺南韻味”。在創(chuàng)作中，作者始終避免英雄大而全的單調(diào)復(fù)制，不斷地從嶺南文化中挖掘民族精神的內(nèi)核、特征表現(xiàn)，使之與現(xiàn)代審美觀點(diǎn)、寫作技巧及作者本人主觀設(shè)定的故事框架有機(jī)地結(jié)合在一起，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问胶酮?dú)具特色的表現(xiàn)手法中追求故事邏輯的高度統(tǒng)一，既保持了戰(zhàn)爭題材的英雄特征，又以小說所特有的表現(xiàn)情感魅力給英雄形象注入新的活力。

《南粵英雄傳》在創(chuàng)作上，不斷借鑒古代章回體小說樣式，又發(fā)揮并大膽創(chuàng)新。翻開《南粵英雄傳》，我們可以看到章回體式的演義節(jié)奏和吟誦式的自由劃分的故事韻律；我們可以看到故事情節(jié)變化節(jié)奏、常見和出其不意對位相交融的原始素材形態(tài)。作者在戰(zhàn)爭題材小說普遍存在的英雄形式、瞬息即變的戰(zhàn)場變化和調(diào)性的自由發(fā)揮中，發(fā)掘著南粵英雄兒女的精神特質(zhì)，使作品在帶有濃厚的嶺南地域色彩的同時(shí)，不流于當(dāng)?shù)亓?xí)俗的簡單變化。多向度思維中有鮮明的各種創(chuàng)作技法的靈活運(yùn)用，使作品在演繹中時(shí)時(shí)給人以新意，它的成功無疑是給仍處于諜與戰(zhàn)險(xiǎn)象環(huán)生的戰(zhàn)爭題材寫作注入清新的活力。

全書既具有人物性格、戰(zhàn)爭故事逼真的寫實(shí)性，提供了小說逼真的事件背景，擴(kuò)大了畫面空間；又獨(dú)立而充分地發(fā)揮了小說的虛構(gòu)性優(yōu)勢，形成歷史真實(shí)與畫面虛構(gòu)的對位，起到營造氣氛、畫龍點(diǎn)睛的蒙太奇作用。作者筆下的抗戰(zhàn)，并不局限于真實(shí)的抗戰(zhàn)歷史與人物，但幾乎包含了南粵全部抗戰(zhàn)真實(shí)歷史人物與事件，許多事件與人物都有跡可循。書中的英雄，除男女主人公孫豪、南宮一鳳以外，幾乎都是真實(shí)存在過的人物。在文本逾300萬字的內(nèi)容中，作者既不困擾于歷史真實(shí)，又盡量還原歷史真實(shí)，并在文本需要且合理的地方，加以夸張與修飾，追求給受眾呈現(xiàn)文本真實(shí)。

書中描寫了許多真實(shí)戰(zhàn)例，串聯(lián)出符合主題的宏大敘事，同時(shí)也虛構(gòu)了五次重大戰(zhàn)事。第一次是五桂山游擊支隊(duì)根據(jù)地被日軍摧毀，支隊(duì)遭遇重大損失；第二次是偷襲日軍長崗化武基地；第三次是游擊支隊(duì)轉(zhuǎn)移到大雁山，隊(duì)伍壯大后，遭遇日軍圍攻；第四次是珠江縱隊(duì)轉(zhuǎn)移到粵北后，劫取日軍在廣東搜刮到的糧食物資，從而引發(fā)粵北之戰(zhàn)。還有一次是主人公南宮一鳳、孫豪二人輾轉(zhuǎn)長沙，幫助薛岳將軍打勝第二次長沙保衛(wèi)戰(zhàn)，保障了第三次長沙保衛(wèi)戰(zhàn)之勝利。五次重大戰(zhàn)役，除了偷襲日軍化武基地一役，其余四次都有跡可循，只是時(shí)間地點(diǎn)與程度不同。

以人為本，雕琢典型

古往今來，中國歷史上出過許多英雄人物，人們對其定義也就豐富起來。那些膽略勇武過人、具有英勇品質(zhì)、無私忘我、不辭艱險(xiǎn)為人民利益而英勇奮斗的人物，他們的所作所為，都是為了民族，為了國家，舍小家，為大家，甚至獻(xiàn)出生命。三國時(shí)代有“煮酒論英雄”的美談，唐朝詩人劉禹錫說“天地英雄氣，千秋尚凜然。”德國黑格爾稱英雄是“民族精神標(biāo)本的博物館”，董必武則在詩中說“血染沙場氣化虹，捐軀為國是英雄”……無論時(shí)勢造英雄，還是英雄造時(shí)勢，民族英雄都是人們眼里的榜樣和標(biāo)桿，是一個(gè)民族、一個(gè)國家的精神價(jià)值展現(xiàn)，崇尚英雄、學(xué)習(xí)英雄也是推動人類社會發(fā)展進(jìn)步的重要力量。

今天的中國，幾乎每年都有一個(gè)重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)。每一個(gè)重大節(jié)點(diǎn)，都賦予廣大文藝創(chuàng)作者一種歷史使命感。而最值得我們深挖、書寫的，無疑是各個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)里涌現(xiàn)的英雄人物。而從歷史文學(xué)作品中走出來的英雄人物，形象似乎更加立體、豐滿。

作者深諳“人”是現(xiàn)實(shí)主義敘事的核心，人物關(guān)系、命運(yùn)、語言、活動甚至人物內(nèi)心等等，都是文學(xué)作品的核心內(nèi)容。《南粵英雄傳》中人物的出場，性格的展現(xiàn)和命運(yùn)的歸宿，在人物形象塑造上，作者都賦予了重要的文本寫作意義。在塑造《南粵英雄傳》的人物形象時(shí)，作者絕不作繭自縛地按照某種固定的模式去進(jìn)行涂抹，而是有章可循而又行筆自如，以適應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的需要。女主人公南宮一鳳，鑒湖女俠秋瑾嫡傳徒孫，孫中山女保鏢尹銳志姐妹唯一弟子，一身出神入化功夫，可“撒豆成兵”；男主人公孫豪，革命先驅(qū)孫中山家族后代，美籍黃埔十四期全優(yōu)學(xué)員，在美參加過特種兵訓(xùn)練，從小習(xí)武，一身驚人本領(lǐng)。作者以創(chuàng)作思維中所有的自我反省意識和審美觀，借助于自身雄厚的寫作功底，于作品中嫻熟地運(yùn)用小說的獨(dú)特語言，流暢、立體化地演繹了人物的鮮明個(gè)性，所獲得的成功不僅為受眾所喜愛，也是對開拓戰(zhàn)爭題材小說創(chuàng)作領(lǐng)域的有益嘗試。

一個(gè)人思想性格的獨(dú)特性，是在長期的社會經(jīng)歷、生活實(shí)踐中形成的。由于各種因素的作用，其性格也必然具有不同程度的差異性。但不管差異多大，在諸多性格因素中，總可以找到最足以反映其最突出特點(diǎn)的因素。這種因素，要有適當(dāng)?shù)沫h(huán)境，當(dāng)各種客觀條件具備時(shí)，便會集中表現(xiàn)出來。《南粵英雄傳》中的人物環(huán)境，就是鄉(xiāng)村、隊(duì)部、戰(zhàn)場。人民群眾、革命戰(zhàn)士們雖然性格各殊，但大體上都可以根據(jù)他們的出身、角色、專業(yè)素養(yǎng)以及戰(zhàn)場使命等所構(gòu)成的性格因素，在充分揭示其性格中主要特點(diǎn)的同時(shí)，恰如其分地表現(xiàn)其非主導(dǎo)面的甚至是與其主導(dǎo)面相反的性格因素。

作者寫作的高明之處，就在于他善于從共性中找到并突出個(gè)性，其創(chuàng)作的戰(zhàn)爭題材長篇小說《父親跨過鴨綠江》亦如此。在作者筆下，《南粵英雄傳》通過語言對話、戰(zhàn)友情誼、戰(zhàn)場表現(xiàn)等，充分表現(xiàn)出人物所固有的、豐富的精神世界及其與所處環(huán)境的多種聯(lián)系，使珠江縱隊(duì)的每個(gè)人都有獨(dú)自的音容笑貌，絕不雷同。正是在這種人物形象塑造中升華作品的思想深度和廣度，作者最終將南粵兒女精雕細(xì)琢成頂天立地的英雄群像，創(chuàng)作節(jié)奏亦不斷加密，英雄形象越來越聚焦。作品的尾聲又呈現(xiàn)出久違的回歸感，猶如穿越時(shí)空的季風(fēng)悠然劃過，營造出英雄人物和民族精神浩然長存的境界。