作為“新南方寫作”的代表性作家之一，陳崇正近期交出了《懸浮術》這部長篇小說。這部科幻作品不僅是“新南方寫作”的新收獲，也是中國當代文學的珍貴成果。

在中國當代文學的版圖上，“新南方寫作”成為愈發重要的文學聲音，與其他重要的文學流派共同奏響文藝創作的交響曲。陳崇正以自己堅實豐饒的創作，回應著“新南方寫作”這個坐標式概念的召喚。他以自己奇崛寬闊的作品，深度參與到這股文學熱潮中，既是歷史的見證者，又是歷史的創造者。但他的寫作并不是執拗于過去，而是將目光放在了未來。這是他的方法論，也是他的藝術觀。正是在這樣的背景下，他創作出了《懸浮術》。

作為長篇科幻小說的《懸浮術》，首先是一部嚴肅的文學作品。之所以強調這種文學價值，是因為在這部關于未來的作品中，顯現出作者的精神脈絡、藝術底蘊與思想譜系。對于一位作家而言，他的作品就是精神世界的告白書。在這部長篇小說中，作為文學圣徒的他在山海間跋涉，發出了屬于我們共同的呼喊與細語。這聲音來自于未來，生長于過去，卻昭示著當下人類的精神困境與存在難題。

不得不提的是，這部作品以文學的方式致敬了影響陳崇正的三位重要作家：福樓拜、魯迅與王小波。在第四章中，“鸚鵡計劃”所研究的對象正是這三位作家。在這三位作家中，王小波對陳崇正的影響尤為深遠。陳崇正的碩士論文的研究對象，正是王小波的作品。王小波的創作觀念與寫作方法，給陳崇正的文學創作以重要啟發。這是精神上的體認，更是心靈上的相通。

近些年來，陳崇正耕耘于帶有傳奇、魔幻、科技與元宇宙等眾多要素的新文本，而《黑鏡分身術》《折疊術》與《懸浮術》構成了他的“寓言三部曲”。這三部與“術”相關的作品，是三種不同的寫法，是三條不同的道路，是三個不同的主題，卻共同顯現出了作者的靈魂鏡像，也共同拼湊出了人類的精神肖像。

是的，科幻小說也經常意味著以“人類”的視角來思考未來與當下，科技與現實，存在與虛無等核心問題，意味著如何從“我們”抵達到“我”，并由此映出“我們”的來路與出路。陳崇正并沒有僅僅停留在此時此地，而是為自己的想象與思考賦予了相當精妙的藝術形式——形式即內容，形式即主題，形式即道路。在這相當獨特的藝術形式中，陳崇正完成了對時間、存在、自我、夢境與世界等諸多核心問題的文學思辨。所謂的“新南方寫作”是他的寫作疆域，但并沒有因此而囚禁了他的視野與想象。相反，他懸浮于世界文學之上，積極探索自己的文學風格，并由此尋找屬于自己的文學位置。

《懸浮術》總共有九章，每一章都是以一種鳥類命名，諸如白鶴、烏鴉、黃雀、鸚鵡與鳳凰等等。這些鳥類形象不僅參與到了故事中，形成了作品的敘事策略，更結構了文本，構成了作品的重要象征。于是，這便成為作品寓言特質的精神標識。每一章都是一種寫法，一種聲音，一種風格，一種敘事，在最后完成了內在性的精神統一，抵達敘事上、藝術上與思想上的三重高潮，并在這高潮中昭示出文本的精神核心——正如這部作品最后一句話所言：“人類探索宇宙并沒有任何目的，探索就是意義本身。”因而，《懸浮術》本身也是對存在意義的關注與彰顯，并由此顯現出作者的人文思考與藝術關懷。“懸浮術”這三個字本身，正是作者對人類精神狀況的總體性的象征性概括——這是優秀作家的藝術直覺與思想能量。在當代文學中，第一流的作品都有寓言特質。《懸浮術》正是陳崇正用文字彈奏的“寓言幻想曲”，而讀者會在其中聽見自己的過去與未來。

這也是一本“陳崇正宇宙”的書，擁有他以往作品中的很多重要意象與符號，諸如黑鳥、半步村、潮汕、碧河、暗夜與夢境等等。這部作品同樣可以看作是裝置性的現代藝術，是對文學藝術全新的想象與探索，給人以明光，給人以啟悟。在這部作品中，同樣有很多“詩”的降臨時刻：不僅指的是作者的語言風格，更是指那些無法言說卻意味深長的細節與場景。所謂的文學意義，便是誕生于這樣的“詩”的時刻。除了小說家身份以外，陳崇正另一個身份便是詩人。他的最新詩集《時光積木》，可視為理解陳崇正文學宇宙的核心符碼。總的來說，《懸浮術》是一部植根于現實，又面向未來的寓言。