人間煙火與時代風云相融交織的心靈史詩

——“廣東重點作家作品系列研討會”魏微長篇小說《煙霞里》研討會專家發言摘要

2月23日，由人民文學出版社、廣東省作家協會、《文藝報》社主辦的魏微長篇小說《煙霞里》研討會在京舉行。與會專家認為，《煙霞里》以編年史和大事記的方式，書寫了一個人的成長史，并借此反映中國40年來的社會變革，很見寫作功力。小說由家族故事延伸到更為廣闊豐富的社會畫卷，其中飽含開闊、立體的生活內容，既具有宏大的格局和視野，又展現出細膩的生活質地。《煙霞里》為一代人立傳，為當下的中國文學貢獻了新的美學形態和新的女性形象，講述了出色的中國經驗、中國故事，是一部人間煙火與時代風云相融交織的心靈史詩。魏微憑借對時代變遷的深刻體驗、對日常生活的深切介入、對平凡人物的深情厚意，推出了內涵豐富、打動人心的優秀作品，在題材的運用、體裁的把握、主題思想的提煉和藝術手段的發揮等方面展現了出色的才能。

中國作協副主席閻晶明表示，《煙霞里》的書寫對象主要是小人物，這些小人物的命運裹挾在大時代的風云際會之中，雖然微小，但是都活得很堅韌頑強。他們雖然普通，但并不愿意茍活，精神情感總是處于非常活躍的狀態當中，每個人都具有不同程度的反思能力。這也體現出魏微寫作的一個重要主題，即平淡的生活并不完全是平庸的，即使是一些不值得過的生活，也許還是值得小說家去記錄的。《煙霞里》是魏微創作的一次轉型和升華，小說通過講述一個女性一生的生命歷程，記述了近半個世紀中國社會的變遷，這其中充滿了書寫的張力，體現了作家想和時代直接發生對話的訴求，展現出作者宏大的創作理想和抱負。

人民文學出版社總編輯李紅強談到，《煙霞里》是人文社2022年重要收獲，作品出版后被稱為“70后”“80后”“90后”的成長編年史。小說從1970年寫起，波瀾壯闊的社會變遷貫穿在一位普通女性40年的生活中，我們共有的記憶、曾有的體驗，甚至曾經的夢想、凡俗和平淡都在魏微的文字里展開。“煙霞里”這三個字所包含的意境、想象和蒼涼，幾乎形成一種煙霞里式的美學。《煙霞里》代表魏微創作的成功突破，也代表“70后”作家為文壇奉獻的一部重要力作。

廣東省作家協會黨組書記、專職副主席、中國報告文學學會副會長張培忠表示，《煙霞里》是魏微入粵近二十年的集大成之作，她從生活的激流中樹立起自身的文學話語，對生活有著敏銳的把握和深切的觀照，呈現出鮮明的文學品格，取得了突出的文學成就。《煙霞里》拓展了廣東女性文學的藝術疆域，小說回顧了一個女人繁茂的一生，以女性的生存、奮斗和自省為著重點，展現人情世態的變遷，對時代沖擊下的女性心理、女性情感進行思考和探索，為解讀廣東女性文學乃至中國女性文學提供了一個全新的視角，充盈了中國文學女性形象的藝術畫廊。魏微將虛構與真實對撞融合，讓個人與歷史直接對話，為長篇小說創作開辟了新的路徑。

沈陽師范大學特聘教授，中國當代文學研究會監事長孟繁華認為，《煙霞里》是一部“自我完成式的作品”。小說以編年體的方式寫一個人的成長史，把個人與1970年到2011年中國四十年社會變革密切聯系在一起，通過個人成長的方式把時代四十多年的發展變化呈現出來，體現了作者的創作功力。魏微曾感同身受地表示《煙霞里》之于她就像《呼蘭河傳》之于蕭紅，一生只為寫這一本，以前的中短篇寫作都可以算為《煙霞里》做準備。一個“心里住著蕭紅的魏微”應該很強大。

中國作家協會小說委員會副主任潘凱雄認為，《煙霞里》中田莊40年人生的個人編年史，伴隨的是背后大時代的社會編年史，魏微將虛構與非虛構兩種文體嵌在同一個文本中，使創作發生了翻天覆地的變化。《煙霞里》在結構和敘事上都實現了質的飛躍，魏微對社會、現實、人生、生命的不停思考，以及對創作不停止的突破和嘗試，使她的創作格局也發生了質的變化。

《人民日報》文藝部副主任劉瓊談到，《煙霞里》是魏微對自己過往歲月和生活的整理。編年史的寫法看似樸素、老實，其實非常大膽、勇敢。魏微寫1970年到2011年的歷史，書中選取的歷史事件真實、準確，每個時段展示的信息都可以拿去對位真實歷史，使小說兼有史學價值。但跟一般的編年史寫法相比，《煙霞里》顯然又不純粹是編年史，它仍然是小說，是文學，這里有對人的深情關注，有開闊的、立體的生活內容，使得人的信息疊加在時代信息里面，這中間的反射弧恰恰就是小說家的創作。

《南方文壇》主編張燕玲認為，《煙霞里》是一個現象級的長篇小說。魏微以一個人的編年史巧妙呈現1970年至2011年社會與時代的巨變，以日常生活與時代變遷之間相互成就，以煙霞般的情懷，具有宏大格局的視野，又充滿生活的質地，充滿女性的氣質和女性的悲情。魏微獨立的女性精神和心靈敘事的能力，用小故事、小事件、小人物去挑戰世俗的邊界，成功塑造田莊這個知識女性的形象，為當下中國文學貢獻新的美學形態和新的女性形象。小說以年份為經度，以人物生活為緯度，敘事多了重逢，充滿人間煙火，在虛與實之間為同代人、為時代寫真明史，可謂是一部展現中國經驗、中國故事的優秀的長篇小說。

中國人民大學文學院副院長、教授楊慶祥表示，《煙霞里》是每一代人的心愿之作。寫的是一個“70后”女性的一生，所呈現的很多故事、場景，跟我們的生活高度疊合，所以特別親切。魏微通過《煙霞里》的寫作是在為一代人立傳，而且不僅僅指向田莊這一代人，同時也指向她的父輩、祖輩，指向我們同時代的人。每一代人都需要有這樣一本書，我們每個人也都想寫一本這樣的書，通過編年的方式完成自己對歷史的敘述。

中國作家協會主席團委員、創作研究部主任何向陽談到，魏微有寫史之心。《煙霞里》調動了她幾乎幾十年寫作的所有資源和對生活的觀察以及對歷史的勘探。四十年的改革開放史在《煙霞里》這部小說里面，田莊個人成長生命史也在里面，“70后”這一代人的人生在里面，國家的命運發展也在里面。大歷史和小歷史相交疊，國家的發展和個人成長是同頻的，這是一代人的情感和親歷。

中國作家協會對外聯絡部主任張洪斌認為，《煙霞里》與安妮·埃爾諾的《悠悠歲月》有異曲同工之處，都是一個小切口反映一個大時代，從個人、家族的變遷，反映幾十年時代的變遷。看似很平凡的故事，其實非常飽滿、真實。《煙霞里》對于外國讀者會有很大的吸引力，這是一個非常立體的、精彩的、典型的中國故事。

沈陽師范大學特聘教授，中國當代文學研究會副監事長賀紹俊談到，魏微為“70后”一代人立傳的深心，文學理論忠告作家要塑造獨特的典型人物，魏微創作《煙霞里》時完全無視這份忠告，她寫的是很普通的人，這恰好說明她有更大的野心，她要通過一個人物來寫出一代人的共性和共情。就因為主人公田莊普通，她才有代表性。田莊是魏微為“70后”塑像的一個人物，通過這個人物，魏微實現了描述這一代人的精神內涵、思想表情和文化性格的目的。因此，《煙霞里》也具有精神分析小說的特征。

中國社會科學院研究員陳福民認為，《煙霞里》是近幾年讀到的長篇小說當中非常喜歡也非常有質量的少數作品之一。魏微是一個令人尊敬的、對自己的寫作極其負責的人，也是一個強調有難度寫作的作家。魏微在處理田莊這個人物時，處在兩種文明的撕扯當中，她騎在刀鋒上。一方面是對鄉土文明宗法關系以及親情的撕扯性認同，另一方面又看到廣州、香港、深圳、上海的發展像大潮一樣席卷而來，在改革大潮和現代商業理性之間，田莊這個人物被撕扯得不像樣子。而正是借由田莊的境遇，我們感覺到每個人都在兩種文明的撕扯當中成為時代的祭品，我們都是過渡品。

中國當代文學研究會會長，北京師范大學文學院教授張清華談到，《煙霞里》中彌漫著詩意。魏微在《煙霞里》試圖復活歷史的譜系，四十年間所有的大事都在她的敘述里面留下痕跡，每個人在面對這部作品時，都能感受到一種浩瀚、破碎、沉迷、迷失，或者說一種悲情在里面，這和余華的《在細雨中呼喊》的意境很像。“煙霞里”這個名字本身就有點蒼茫并略帶淡淡的憂傷，而這憂傷不僅僅是個人的，更是一種歷史的憂傷，是一種很宏闊的詩意。《煙霞里》是一個重返的嘗試，魏微希望通過一個人成長史喚起我們所有人對大歷史的重新記憶，通過代入個人經驗之后對這段歷史不尋常的重新回顧。

《文藝報》社副總編輯胡軍表示，《煙霞里》的主人公以及通過主人公帶起周圍各色人等都給人留下深刻印象。作品成功的地方不僅在于寫出了時代大大小小的各種典型符號，也寫出了時代的內蘊，更在于魏微寫出了歷史變遷的自身邏輯以及社會心理變化的自身邏輯，這其中包括對人性的周密考量。

北京師范大學文學院副院長、教授張莉談到，《煙霞里》是魏微日常美學書寫的一個集大成作品，包含魏微的生命經驗，是她對世界、日常和歷史的理解，小說讓我們看到每個人身上都有歷史的痕跡，魏微要完成的是把這個痕跡真切、誠實地表達出來。《煙霞里》是中國當代文學史上極具影響力的代表作品，也是女性文學里程碑的一部作品，是用女性聲音、女性視角講述的一個蕩氣回腸的中國普通人的史詩，而且用充滿愛意和深情的方式告訴我們女性文學的重要價值和女性生命的重要價值，以及我們對歷史的重新認知。

魯迅文學院副院長李東華談到，《煙霞里》的氣象、格局、格調，是她早期作品的延伸和飛躍。這是一部雄心之作，魏微要把人間的煙火裊裊和時代的霞光萬丈融于史詩的書寫里。她替我們這代人整理了時代經驗，整理了人生經驗。

南京師范大學文學院教授何平注意到，魏微是在一個反思性的審美上進行寫作的，《煙霞里》是“70后”普遍進入中年寫作期的一個代表性作品。魏微在處理人和時代的關系時，她是一個反思者。魏微跟主人公田莊之間有很復雜的關系：當她作為魏微的時候，她就是一個反思者，當她成為田莊的時候，她就是一個自在生長的生命。所以魏微并不單純是在寫歷史、寫這樣一個時代，她是以一個具有反思性的小說家的身份介入《煙霞里》的寫作中間。這非常有勇氣，也非常寶貴。

《思南文學選刊》副主編黃德海談到，《煙霞里》在說書人的味道里保持了語言的彈性，非常干練。小說非常富有年代色彩，但它不是年代劇的感覺，小說中的每個時間段都讓我們回憶起很多往事，呈現在小說里是鮮活的，這部小說寫出了屬于主人公田莊的時代，最后又經過一種轉換變成我們共同的時代。《煙霞里》寫得流光溢彩，它既是對青春的告別，又是對青春的復活。

《小說選刊》副主編李云雷談到，《煙霞里》展現的是比《平凡的世界》更平凡的世界，寫的是比《平凡的世界》典型化人物之后的那些更普通、更平凡的人。魏微處理題材更平實、更日常，她能夠把更普通的人的平凡生活納入到大的時代視野里，這需要特別大筆力才能寫出來。小說摘取具有時代象征性的歷史事件，來展現這個時代的復雜特征是以前沒有過的，魏微能把這些歷史細節用她的方式表達出來，特別具有文明史的感覺。

中國社會科學院研究員劉大先認為，《煙霞里》是一部向死而生的作品。小說一開始講田莊死了，寫作起因是她的死，但整個主體內容是她的生。田莊逝于華年，普通人很平常的一個離去，但這恰恰通向更為普遍性的內容。每個人可能都是這樣的，都會有一個最終結局等待著我們，當這個結局已經注定之后就是沒有意義的，有意義的是生的過程，這部小說恰恰細致展示了意義誕生的過程。

《光明日報》高級編輯，文薈版副主編饒翔談到，《煙霞里》飄蕩在宏大的歷史敘事和個人化的寫作之間，重新回應了歷史寫作的問題。魏微自我強迫似的完成一個女性每一年的編年志，仿佛在世俗意義上實施的對生活的一種拯救。小說提供了特別豐富的生活細節，使小說跳脫預設視角的既定軌道，小說中的角色首先是生活中的個體，其次才是他們身份標識的角色。《煙霞里》沒有淹沒在生活的細節之中，反而實現了對時代的整體性描繪。

中國作家協會創作研究部理論處處長岳雯認為，魏微的《煙霞里》寫出了時代感，雖然看上去魏微寫的都是宏大的時代的東西，但它更像是一個氛圍感。我們個體可能并沒有真的和時代發生直接關系，只是在感受時代的氛圍。在這種氛圍中，對于時代我們是一種批注式的旁觀，這種感受看上去可能是輕的、飄的，但這些感受又是活著的極為珍貴的東西，這種氛圍感魏微極其精妙地寫出來了。

北京大學中文系副教授叢治辰談到，《煙霞里》寫的既不是個人，也不是大歷史，更不是個人和大歷史的結合，而是個人和大歷史之間的中間地帶，與個人生活和大歷史共同相關的日常生活，那個“世俗煙火”。這部小說是魏微沉潛和醞釀很久的作品，有一種帶著人讀下去的激情，長久醞釀和短期爆發的寫作方式能夠保證這個作品的情緒非常飽滿，氣勢如此貫通、如此磅礴。魏微用編年體的方式促使讀者在種種與自我的對照當中去思考更深闊的東西。

《中國現代文學研究叢刊》執行主編李蔚超表示，在《煙霞里》中看到了“70后”對于寫作困境的突破嘗試。“70后”一代作家的問題在于成長于懵懂大歷史中，現在他們需要試著走出那段歷史，而且要回歸和書寫那段歷史。魏微通過《煙霞里》的創作完成了這個難題。她能夠與時代共振，用自己的方式寫出那個時代中國人共同的情感結構。

作者魏微表示，《煙霞里》之所以把田莊的出身定位于縣城姑娘，是因為縣城在中國是個特別的存在，作為城鄉結合部，它把中國的城鄉有效地銜接起來，兩邊都沾一點兒，寫起來就會有張力。同時，縣城人口基數很大，也希望更多的讀者從田莊身上看到自己的影子、找到自己熟悉的記憶。時代發展有它的波瀾壯闊在，但其實具體到每一個人的人生和內心，細看細想，也各自有自己的那一份波瀾壯闊，這是時間的魅力，也是人生的迷人之處。

?（整理：曾慶文? 攝影：蔡億生）