處于新南方寫作概念語境中的“90后”作家們，在文化傳統(tǒng)和自身經(jīng)驗(yàn)的影響下，顯示出一種“新”和“立”的突圍姿態(tài)，在“顯”與“隱”的動(dòng)態(tài)均衡中，企圖尋找文學(xué)的另一重遼闊。一方面，在他們的小說中，地方風(fēng)物雖然還是小說中的重點(diǎn)描寫對(duì)象，但在內(nèi)容、形式上均呈現(xiàn)出不同于前人的探索面貌，顯示出突出的個(gè)人氣質(zhì)；另一方面，小說追求的共性在不斷擴(kuò)大，不少作家的作品緊跟中國文學(xué)乃至世界文學(xué)的創(chuàng)作潮流。“90后”作家們以自身經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，在新南方寫作建構(gòu)過程中，開拓屬于自己的文學(xué)空間。

日本評(píng)論家柄谷行人曾將作家對(duì)于風(fēng)景的全新描寫放在非常重要的位置上，這種脫胎于傳統(tǒng)與古典的新書寫無疑帶有某種現(xiàn)代性的焦慮。新南方寫作除了要直面這種焦慮，也要尋找焦慮的舒緩方式。從黃錦樹、張貴興等人作品中充斥著南方異域風(fēng)情的景觀，到李約熱、朱山坡、林白、厚圃等作家們的南方文化探索，探討文化的生成和展開空間，再到“90后”作家路魆、梁寶星、索耳、寧經(jīng)榕等對(duì)于現(xiàn)代化共性的思考，不難發(fā)現(xiàn)，“南方”經(jīng)歷了一個(gè)凸顯與隱退的過程。在“90后”作家們在寓言、科幻、異域風(fēng)情等小說形式的多元探索中，南方已然成為一種元素或者文化背景出現(xiàn)在他們的文本中，在突出個(gè)人特質(zhì)化的同時(shí)，他們還企圖從多個(gè)維度用自己的創(chuàng)作來呈現(xiàn)書寫南方故事的更好方式。

作為逐步走向成熟的“90后”作家路魆，他的小說大體可以分為兩個(gè)探索方向，一個(gè)是傳統(tǒng)的南方以南書寫，另一個(gè)則是表達(dá)城市文化的焦慮。路魆小說打破了傳統(tǒng)敘事的邏輯，營造出一種多義、詭譎的氛圍，在復(fù)魅想象和豐繁的意象中尋找美學(xué)的新可能。與路魆創(chuàng)作中充滿幻覺與臆想不同的是索耳，他作品中的南方特質(zhì)并不突出，學(xué)理性、邏輯性成為他小說美學(xué)建構(gòu)的重要根基。索耳用多重含義語句構(gòu)建起來的異質(zhì)世界，給人一種陷入迷宮的感受。另外，體察城市帶來的感悟與中外名家的養(yǎng)料滋潤，使他的作品帶有不同于其他同齡作家的創(chuàng)作標(biāo)識(shí)。從事創(chuàng)意寫作教學(xué)的黃守曇，從個(gè)性到共性的探索歷程在文本中體現(xiàn)得更為鮮明。他始終聚焦著大時(shí)代小人物的心路經(jīng)歷，在小人物的坎坷與困頓中進(jìn)行著人生與文化的雙重反思。除此之外，也可以看到他小說的探討重心，從潮汕的文化坐標(biāo)逐漸轉(zhuǎn)移到更為龐大的城市化與現(xiàn)代性的思考中去。扎根基層的寧經(jīng)榕在自己的小說中體現(xiàn)出同齡人少有的現(xiàn)實(shí)主義書寫功力，他的視線投向了離海不遠(yuǎn)，名為熱河的小鎮(zhèn)里的青年身上。在充滿氤氳的水汽和呼嘯的海風(fēng)中，小鎮(zhèn)青年重復(fù)著迷惘與傷痛，底層經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)與北方作家們的小鎮(zhèn)敘事遙相呼應(yīng)。

作為經(jīng)濟(jì)、科技與城市化發(fā)達(dá)的粵港澳地區(qū)，科幻書寫在青年寫作者中占比很大。值得注意的是，與其他地方青年寫作者不同，很多這里的作家在作品中體現(xiàn)出一種文化自覺，企圖在文化敘事與未來敘事中建立表達(dá)的橋梁。“90后”作家在未來幻想中，重點(diǎn)表現(xiàn)城市化、現(xiàn)代化過程以及后人類時(shí)代的焦慮。科幻和傳統(tǒng)文化在他們的作品中只作為元素出現(xiàn)，更多的層面則聚焦在人面對(duì)困境時(shí)的哲學(xué)思考。

作為一個(gè)正在成長的概念，要警惕“新南方寫作”話語建構(gòu)過程里，定義所帶來的偏狹。不少“90后”作家在大量短篇小說作品的創(chuàng)作中，其美學(xué)經(jīng)驗(yàn)逐步系統(tǒng)化、理論化，與前人的探索已經(jīng)形成區(qū)別。他們雖然開拓著自己的話語天地，但受閱讀經(jīng)驗(yàn)的影響，不少作家過分追求意象、多重含混與表達(dá)同質(zhì)化的傾向已然出現(xiàn)，再過不久，在題材和形式方面，“90后”作家們也許會(huì)陷入一種表達(dá)的焦慮。不得不承認(rèn)，他們的加入，對(duì)于“新南方寫作”這一概念本身也引發(fā)了一定的思考，包括地方標(biāo)識(shí)的凸顯與隱退，城市化同質(zhì)經(jīng)驗(yàn)的別樣表達(dá)，作家視野與題材范圍的探索，表達(dá)慣性、作家作品體系化規(guī)模化研究等幾個(gè)亟待梳理和解決的問題。如果處理不清，作品很容易陷入造境擬物的重復(fù)之中。當(dāng)然，不管是新南方寫作還是身處其中的“90后”作家，我們應(yīng)該繼續(xù)以一種開放的態(tài)度和審慎的目光，讓其逐步走向蓬勃的無限。