在“廣東重點(diǎn)作家作品系列研討會(huì)”鄧一光長(zhǎng)篇小說(shuō)《人，或所有的士兵》? 研討會(huì)上的致辭

（2023年2月24日）

廣東省作家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記、專(zhuān)職副主席 張培忠

大家上午好！

今天，由人民文學(xué)出版社、廣東省作家協(xié)會(huì)、《文藝報(bào)》社、四川人民出版社聯(lián)合主辦的“廣東重點(diǎn)作家作品系列研討會(huì)”鄧一光長(zhǎng)篇小說(shuō)《人，或所有的士兵》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉行。在此，我謹(jǐn)代表廣東省作家協(xié)會(huì)對(duì)出席研討會(huì)的各位領(lǐng)導(dǎo)、各位專(zhuān)家表示熱烈的歡迎！對(duì)一直以來(lái)關(guān)心支持廣東作家創(chuàng)作的各位專(zhuān)家和社會(huì)各界表示衷心的感謝！

鄧一光老師是當(dāng)代文學(xué)的重要作家。他2009年遷居深圳后，一手濃墨重彩地書(shū)寫(xiě)特區(qū)生活，一手鉤深致遠(yuǎn)地重繪戰(zhàn)爭(zhēng)歷史，兼具現(xiàn)實(shí)主義的冷峻和英雄主義的情懷，筆力遒勁，直抵人心。長(zhǎng)篇小說(shuō)《人，或所有的士兵》延續(xù)了作家一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，又在小說(shuō)藝術(shù)上有新的思考和新的創(chuàng)造，是挑戰(zhàn)創(chuàng)作難度、追求藝術(shù)高度、探尋思想深度，具備史詩(shī)性氣質(zhì)的厚重之作。

這是填補(bǔ)題材空白的創(chuàng)新之作。香港十八日保衛(wèi)戰(zhàn)，是日漸被人遺忘的戰(zhàn)役。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，香港成了重慶國(guó)民政府與英美等國(guó)保持聯(lián)系的唯一門(mén)戶，處于不可或缺的重要地位。1941年12月8日至25日，日本偷襲珍珠港幾個(gè)小時(shí)后，日軍突襲香港，由多國(guó)部隊(duì)組成的香港守軍經(jīng)過(guò)18天的抵抗、激戰(zhàn)后失敗，傷亡慘重，宣布投降。香港戰(zhàn)役使日本成功占領(lǐng)香港，香港暫時(shí)脫離了英國(guó)的殖民統(tǒng)治，進(jìn)入日據(jù)時(shí)期。《人，或所有的士兵》依托復(fù)雜的歷史展開(kāi)瑰麗的想象，講述中國(guó)第7戰(zhàn)區(qū)兵站總監(jiān)部中尉軍需官郁漱石不幸被日軍俘虜，在位于燊島叢林中的D戰(zhàn)俘營(yíng)度過(guò)三年零八個(gè)月非人的生活。作品中對(duì)香港保衛(wèi)戰(zhàn)作出全新的認(rèn)識(shí)和判斷，不是局限于中日之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是將之作為整個(gè)二戰(zhàn)的一部分進(jìn)行審視，從某種意義上講這部作品堪稱(chēng)二次世界大戰(zhàn)的濃縮之書(shū)。

這是拓展虛實(shí)邊界的融合之作。《人，或所有的士兵》并不正面書(shū)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，而是從郁漱石戰(zhàn)后被軍事法庭審判寫(xiě)起，巧妙地以法庭陳述、法庭調(diào)查、法庭舉證、法庭外供述、法庭外調(diào)查記錄等公文形式搭架作品結(jié)構(gòu)，多重例證式、多重互證，人物眾多、史料豐富，既有歷史人物，也有虛構(gòu)人物，既有歷史事件，也有虛構(gòu)情節(jié)，甚至每一日的天氣變化都記錄在案，每一顆子彈的軌跡呈現(xiàn)都纖豪畢現(xiàn)。全書(shū)所配置的插圖中，除了涉及虛構(gòu)地點(diǎn)D營(yíng)的兩幅圖外，其他全部源于史料。這些地圖在書(shū)中的出現(xiàn)，已然構(gòu)成了熱奈特?cái)⑹吕碚摰摹案蔽谋尽保鼈兒蜁?shū)籍的標(biāo)題設(shè)計(jì)、章節(jié)標(biāo)識(shí)裝幀、文章腳注以及長(zhǎng)長(zhǎng)的參考資料書(shū)單一起參與并強(qiáng)化了文本主體。一般認(rèn)為，杜魯門(mén)·卡波特的小說(shuō)《冷血》開(kāi)創(chuàng)了“非虛構(gòu)創(chuàng)作”的先河，其歷時(shí)六年在6000多頁(yè)案件調(diào)查筆錄的基礎(chǔ)上，把傳統(tǒng)小說(shuō)的想象力和新聞報(bào)道的時(shí)效性完美地結(jié)合起來(lái)，以美國(guó)堪薩斯州一件真實(shí)的兇殺案為原型完成了作品，表現(xiàn)了作家對(duì)救贖的希望與難以逃避的絕望二者之間的矛盾心態(tài)。在鄧一光的精心剪裁和深情講述下，《人，或所有的士兵》將公文藝術(shù)化，將材料形象化，非虛構(gòu)的真實(shí)歷史背景孕育了虛構(gòu)的故事，虛構(gòu)的故事具備了非虛構(gòu)的沉重和宏闊的思考，其對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作實(shí)踐可以媲美《冷血》。

這是構(gòu)建中國(guó)文學(xué)話語(yǔ)和敘事體系的探索之作。《人，或所有的士兵》突破英雄和戰(zhàn)俘二元對(duì)立的固化思維的挑戰(zhàn)，重新審視人類(lèi)與生俱來(lái)的弱點(diǎn)和榮耀。主人公郁漱石在國(guó)民覺(jué)醒時(shí)期以少年之身赴日本和美國(guó)留學(xué)，在民族危亡時(shí)刻以青年之身歸國(guó)抗戰(zhàn)，在全球反法西斯戰(zhàn)場(chǎng)的香港保衛(wèi)戰(zhàn)中，率小組與敵寇作戰(zhàn)，因被俘身陷囹圄，經(jīng)歷了三年多非人折磨，又以直面恐懼與軟弱的勇敢逃出戰(zhàn)俘營(yíng)，尋找同樣陷入戰(zhàn)爭(zhēng)囚籠的戀人，參加了香港戰(zhàn)后重建工作，由此度過(guò)了短暫的一生。鄧一光塑造的主人公顛覆英雄人物視死如歸、無(wú)所畏懼的傳統(tǒng)形象，郁漱石宛如蜉蝣般飄零于戰(zhàn)火紛飛之間，深懷軟弱與恐懼之心，卻在絕境中追尋人性的微光，成為戰(zhàn)俘營(yíng)中的“和平天使”。作品不局限于滄海橫流中的若干英雄人物，而是把視角轉(zhuǎn)向戰(zhàn)爭(zhēng)漩渦中所有的人，充分反映以人為本、仁者愛(ài)人的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化特有的精神內(nèi)核。對(duì)比古今中外一系列戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)經(jīng)典，《人，或所有的士兵》呈現(xiàn)浩瀚之廣與芥子之微，可以視為托爾斯泰文學(xué)巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》在21世紀(jì)中國(guó)的回聲，是向文學(xué)高地進(jìn)發(fā)的沉吟之作。

最后，祝研討會(huì)圓滿成功！祝鄧一光老師創(chuàng)作再獲豐收！