2022年12月，作家魏微的長篇小說《煙霞里》由人民文學出版社出版。

小說以主人公田莊的經歷為緯線，逐年檢視和回顧了一個女人繁茂又寂靜的匆匆一生。作者也將一個女人的成長與四十年來時代發展的重要步驟編織在一起，虛構與真實對撞融合，完成個人與歷史的直接對話。在寫作的技法處理上，魏微將自敘傳、紀傳體、編年史、綜合視角、田野調查、散文筆法等熔鑄一爐。

最近，《煙霞里》的新書發布會舉辦。

祖籍江蘇、現居廣州的作家魏微是70后作家。她曾創作了《化妝》《大老鄭的女人》《一個人的微湖閘》《拐彎的夏天》《胡文青傳》等作品。2004年魏微獲得魯迅文學獎時，剛剛34歲。

評論家李敬澤對于魏微的評價是：“魏微曾經是憑茸毛般的敏感去迫近人性，但現在，她知道，想象人性和辨識個人還要經過浩瀚的人群，需要機變百出、縱橫捭闔的理解力。誰知道呢，也許她會由此變成一個更強大、更持久的作家……”

《煙霞里》里最為突出的特點就是其編年體結構的采用。

在小說中，主人公田莊出生于1970年代一個小山村，讀書，上班，結婚，生子，2011年去廣州生活。田莊有著鄉鎮、縣城和一線城市等三種生活體驗，她的經歷涵蓋了當下大多數人的成長軌跡。上縣城、離開鄉土；蓋房子，成為城里人；高考沖刺，南下廣州；買房炒股，賺外快；舊城改造，招商引資；互聯網經濟、智能手機時代；家庭主婦、女性意識，等等。

作者逐年檢視和鋪寫了田莊在1970年-2011年間的生命段落，這也是我們這一代人所共享的生命經驗：學齡前的爛漫童年，小學中學時的叛逆懵懂，大學青澀的戀愛和對大城市的憧憬想象，工作結婚后平直疲乏的日子，步入中年的空虛與掙扎……

研討會中，人民文學出版社社長臧永清談到《煙霞里》“編年體”的創作難度：“選取最具代表性的事件需要翻閱大量的歷史資料，人物命運與時代變遷融合不好就會變成社會調查報告。”北大中文系副教授叢治辰分享他對編年體作品的閱讀體驗：“讀者會不自覺地將個人在某一年的經歷，拿來跟小說人物這一年的經歷對照起來，這是一個探索和喚醒記憶的發現過程，非常有趣。”

中國作協小說委員會副主任潘凱雄認為：“《煙霞里》實際是兩個編年體的融合。一個編年體是田莊四十多年的人生編年體，是虛構的編年體；還有一個編年體，是這四十多年社會時代的編年體，這是一個非虛構的編年體。《煙霞里》將兩個編年體置于同一個屋檐下，虛構和非虛構并存在一個文本中。”

塑造人物形象是小說的重要任務。《煙霞里》的女主田莊是70后一代人的典型形象，既溫柔又叛逆，滿心是愛又緘默不語，不喜歡出風頭，內心卻又驕傲又自尊，獨處時豐盈，人多時無力，沒有太宏大的抱負，卻對自我設置明確又不低的底線。這可以說是縣城青年走入大城市之后的一個寫照，傳統與現代在他們身上勢必要撕扯一輩子。

田莊的母親孫月華勤勞節儉、潑辣能干，對子女有無盡的熾熱的愛，也有永不甘心的無處不在的束縛。這個人物可以說是中國母親的經典代表，她用盡全力去愛自己的家人，卻又不懂愛的方法，致使每一個被她愛的人都想逃離；系出名門的田莊外婆，身上總有淡淡的淑雅；像李莊的鄰居五奶奶，溫厚通達，風趣幽默，讓人疑心這個五奶奶在全中國的鄉村都有一個同款的存在。

茅獎作家李洱指出魏微創作上的變化：“《煙霞里》對個人命運和大時代之間那種細小、直接的關系的建立，下手利落，堅實。”?