文學(xué)是眾多文藝的“母本”，尤其與電影、電視、戲劇、舞蹈、音樂、動(dòng)漫等藝術(shù)形式聯(lián)系密切，好的作品往往是這些藝術(shù)形式的靈感和素材來源。為此，作家王蒙說，“文學(xué)是一切藝術(shù)形式的‘硬通貨’”。

為了更好發(fā)揮文學(xué)在文藝創(chuàng)作中的“母本”作用，為東莞作家、文學(xué)愛好者文學(xué)創(chuàng)作提供可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，9月24日，由東莞市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，東莞文學(xué)藝術(shù)院、市作家協(xié)會(huì)、市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)協(xié)辦，東莞報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)承辦的東莞文藝論見之“文學(xué)文本的跨界轉(zhuǎn)化——如何讓文學(xué)有效登上熒屏舞臺(tái)”文藝沙龍?jiān)谑形穆?lián)禮堂舉行，本土著名作家、編劇、導(dǎo)演、影視公司負(fù)責(zé)人、業(yè)內(nèi)專家學(xué)者齊聚一堂，為東莞文學(xué)把脈。

加強(qiáng)跨越與提升，文學(xué)有了更多可能

本次沙龍由市文聯(lián)創(chuàng)作部主任，市作協(xié)黨支部書記、主席胡磊主持。他表示，文學(xué)文本完成之后，其使命并未完全完成，哪怕是那些經(jīng)典的文學(xué)文本也一樣，它還有更多的渠道去擴(kuò)張，有更多的空間去提升，尤其在各學(xué)科、領(lǐng)域“跨界”逐漸常態(tài)化的當(dāng)下，為文學(xué)文本跨界轉(zhuǎn)化或融合，提供了無限可能。

胡磊長(zhǎng)期研究寫作的有效性，認(rèn)為當(dāng)下很多的作家和藝術(shù)家都很迫切打通雙向的關(guān)口。作家的作品發(fā)表或出版之后，迫切需要新的演繹拓展延伸，想與舞臺(tái)或影視等聯(lián)姻；舞蹈、戲劇、影視編導(dǎo)也時(shí)常面對(duì)“故事窮”的難題，需要好的故事來創(chuàng)作出“一劇之本”。比如導(dǎo)演張藝謀，就經(jīng)常看文學(xué)的刊物，尋找好故事，這是雙向的選擇。但是如何有效打通雙向的選擇，值得思考和探索。

資深媒體人、市影視家協(xié)會(huì)顧問譚軍波也從陳凱歌的《霸王別姬》、張藝謀拍的《活著》、馮小剛的《芳華》、姜文的《陽光燦爛的日子》等經(jīng)典電影以及《亮劍》《激情燃燒的歲月》等經(jīng)典電視劇文本來源旁證胡磊的觀點(diǎn)，并表示，現(xiàn)在影視圈最缺劇本，劇本是影視作品的基礎(chǔ)。“為什么很多都要通過文學(xué)改過來作為影視的基礎(chǔ)？就是因?yàn)槲膶W(xué)經(jīng)過了第一輪的沉淀，通過作家講了很好的故事，有了改編的基礎(chǔ)，有了這個(gè)基礎(chǔ)再去做影視，就比較容易成功。”

文學(xué)知識(shí)、文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)思維能夠?yàn)橛耙暋⑽枧_(tái)藝術(shù)等的創(chuàng)作提供豐富的素材與表現(xiàn)手段，文學(xué)的主題、情境、題材、風(fēng)格、美學(xué)觀念為影視提供了多種表現(xiàn)形式的啟迪。“我小說也寫過，編劇也做過，導(dǎo)演也做過，我就感覺，如果我去發(fā)現(xiàn)一個(gè)東西，我也會(huì)去看一些文學(xué)作品，試圖去找到一些文本，能夠滿足我對(duì)一些題材的需求。我就會(huì)發(fā)現(xiàn)文學(xué)家或者小說能夠提供給我最大的好處，它能夠把一些條理，把人物和人物之間的關(guān)系做一些梳理，技術(shù)性的操作。”青年作家、導(dǎo)演、廣東省電影家協(xié)會(huì)理事、東莞市電影電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席穆肅也表示道。

正確認(rèn)識(shí)創(chuàng)作目的，作家們能走得更遠(yuǎn)

談及如何有效提高文學(xué)的跨界轉(zhuǎn)化，與會(huì)嘉賓認(rèn)為，在高速發(fā)展的當(dāng)下，文學(xué)創(chuàng)作者要轉(zhuǎn)變思想認(rèn)識(shí)，要注重創(chuàng)作手段，同時(shí)也需要相關(guān)機(jī)構(gòu)統(tǒng)籌搭建相關(guān)平臺(tái)，構(gòu)建相關(guān)扶持政策。因?yàn)槲膶W(xué)是平面、靜態(tài)的藝術(shù)，而影視、舞臺(tái)藝術(shù)、動(dòng)漫等都是視聽藝術(shù)；文學(xué)作品創(chuàng)作大多是個(gè)人的事情，而影視、舞臺(tái)藝術(shù)、動(dòng)漫則需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)的智慧，甚至背后還需要一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)支撐。二者有親切關(guān)系，又在兩條不同的賽道上。

廣東金斗影視投資有限公司董事長(zhǎng)金斗認(rèn)為，首先在文學(xué)作品的導(dǎo)向上，創(chuàng)作者要清晰為何創(chuàng)作。文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作一樣，創(chuàng)作的目的除了表達(dá)個(gè)人思想外，無非是得到業(yè)界的肯定和市場(chǎng)的回報(bào)（受眾認(rèn)可），雖然每個(gè)創(chuàng)作者的情感偏向不同而創(chuàng)作側(cè)重不同，但三者之間沒有高低之分，應(yīng)當(dāng)摒棄狹隘的“鄙視鏈”。

“文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為劇本，或者轉(zhuǎn)化為影視作品，我們不可能完全不考慮資本的力量。”青年作家、編劇、虹虹動(dòng)漫公司創(chuàng)始人王虹虹從自己少年成名成為一名作家，到編劇再到傳播動(dòng)漫影視公司講起，自嘲自己是的成長(zhǎng)之路是“生活所迫”。她認(rèn)為，每一個(gè)有理想的文學(xué)創(chuàng)作者要學(xué)會(huì)“人間清醒”，要知道自己需要生活。“作家的情懷不僅是文學(xué)理想，還要包括他要怎么樣在這個(gè)社會(huì)上立足，如何讓資本看我們的文學(xué)作品的市場(chǎng)價(jià)值，是我們必須重視的問題。”

沙龍上不少嘉賓還強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作要注重時(shí)代性，作者要關(guān)注時(shí)代文化審美、受眾消費(fèi)特征，新的傳播方式等等。金斗認(rèn)為，隨著時(shí)代變遷，影視等各種藝術(shù)跟著轉(zhuǎn)化的，過去單一文藝接收渠道，在互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)后變得多元，也在很多方面影響深遠(yuǎn)。包括對(duì)影視、舞臺(tái)作品的評(píng)估，也通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行時(shí)長(zhǎng)、表現(xiàn)形式、網(wǎng)民口味等，給予調(diào)整。對(duì)此王虹虹也表示認(rèn)同，說盡管自己的讀者對(duì)象一直是青少年，但十幾年來，她在創(chuàng)作時(shí)一直非常關(guān)注青少年的代際問題，及時(shí)了解不同年代青少年的特點(diǎn)，給予創(chuàng)作上的調(diào)整。

此外，記者還在會(huì)上了解到，東莞的文學(xué)、影視和戲劇等的創(chuàng)作實(shí)力強(qiáng)勁，多次獲得國家級(jí)大獎(jiǎng)，在省內(nèi)外均有較大的影響力，但東莞文學(xué)有效跨界轉(zhuǎn)化為影視作品、舞臺(tái)作品、動(dòng)漫作品等依舊有較大的提升空間。為此，與會(huì)嘉賓均認(rèn)為，加強(qiáng)東莞文學(xué)的有效跨界轉(zhuǎn)化，有利于提升東莞文學(xué)的影響力，促進(jìn)東莞文藝事業(yè)發(fā)展，助力文化強(qiáng)市建設(shè)，傳播良好的東莞形象。

“熒幕上的東莞是被誤讀的形象，強(qiáng)勢(shì)的東莞文學(xué)應(yīng)為藝術(shù)，尤其是影視貢獻(xiàn)力量，改變東莞的熒幕形象貢獻(xiàn)力量。”譚軍波以賈樟柯的《天注定》胡耀輝的《一路向西》，韓寒的《后會(huì)無期》等電影中的出現(xiàn)負(fù)面的東莞形象，以及《溫州一家人》《少林寺》等作品為城市加分為例解釋說，影視對(duì)一個(gè)城市形象的傳播，包括對(duì)促進(jìn)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的繁榮是非常有作用的。我一直在呼吁東莞文學(xué)和影視界攜手共進(jìn)，能夠在未來真正拍出一些真正為城市加分的作品。

跨界轉(zhuǎn)化有方法，作家更有“錢”途

在眾多文學(xué)題材中，小說成為跨界轉(zhuǎn)化的主力軍，譚軍波就建議東莞的作家應(yīng)該要學(xué)會(huì)寫一些故事性很好的文學(xué)作品。“我們通常意義上說搬到熒幕上的影視劇大多是來源于小說，而且有一個(gè)現(xiàn)象，越通俗化的小說越容易在影視劇的改編過程中獲得成功。當(dāng)然，站在制片公司的立場(chǎng)，這里還有成本的考量。”多多影視制片人姜?jiǎng)P也表示。

在文學(xué)創(chuàng)作方式上，穆肅以電影為例解釋說，當(dāng)下是一個(gè)信息爆炸、娛樂方式多元化的年代，有太多的東西將人們的注意力分流。因此不管文學(xué)還是影視抑或是舞臺(tái)藝術(shù)作品，創(chuàng)作者不僅要考慮目標(biāo)讀者，還要注重作品的風(fēng)格化。“如果說文學(xué)界的話，我們想要去做一些能夠引起電影改編的東西，我覺得你慢慢地塑造自己的風(fēng)格，借力打力吧，比如說懸疑，往這方面去靠一靠。”

中國作協(xié)會(huì)員，東莞市作家協(xié)會(huì)副主席莫華杰曾經(jīng)當(dāng)過電影導(dǎo)演和編劇，因此在小說創(chuàng)作過程中習(xí)慣用按照導(dǎo)演的視覺來寫，場(chǎng)景、畫面、對(duì)白、分鏡頭等在創(chuàng)作時(shí)都被考慮在內(nèi)，因此讀者看其作品猶如在看電影，也備受影視行業(yè)歡迎，幾個(gè)長(zhǎng)篇小說一出來就被影視公司買走版權(quán)。和在創(chuàng)作過程中非常注重影視創(chuàng)作規(guī)律，認(rèn)為當(dāng)下備受影視公司歡迎的文學(xué)作品有三點(diǎn)：作品中塑造的新的人物形象；作品畫面感強(qiáng)，故事雅俗共賞；文學(xué)語言有鮮明的個(gè)性。“現(xiàn)在的投資人很聰明的，你寫出來的東西，要讓人家砸大價(jià)錢買走，你總要有可取之處吧，你的作品要貢獻(xiàn)出新的東西。因?yàn)橛^眾審美會(huì)疲勞，他們喜新厭舊，需要尋求新的刺激。”

詩人、中國作協(xié)會(huì)員，東莞市作協(xié)副主席彭爭(zhēng)武則表示，能登上熒屏或舞臺(tái)的不僅僅是小說，在這個(gè)新技術(shù)、多元傳播的時(shí)代，即便是小眾的詩歌如果創(chuàng)作方向和手法得當(dāng)也有很強(qiáng)的跨界轉(zhuǎn)化能力。而詩歌的這種轉(zhuǎn)化（二次傳播）應(yīng)該是有聲、有色，有形象的，因此詩歌的情景寫作也備受當(dāng)下整個(gè)詩壇提倡。

“這個(gè)時(shí)代，我們的藝術(shù)是跨界的時(shí)代，我們的作家如果只是像過去那樣傳統(tǒng)的方式來進(jìn)行創(chuàng)作的話，我們的作品不太可能有太大的影響，也走不太遠(yuǎn)。”廣東省戲劇小品創(chuàng)作常平基地負(fù)責(zé)人、東莞市戲劇家協(xié)會(huì)主席秦川認(rèn)為，當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作要重視創(chuàng)作手段的跨界問題，不管是文學(xué)還是戲劇或影視等，需要用各種方式來喚情，喚起人們共同的情緒、記憶、情感和審美，然后選擇一種或幾種主要手段和內(nèi)容進(jìn)行跨界融合到藝術(shù)作品中，形成一種新的視聽和心靈的沖擊力，比如將《靜靜的頓河》中的詩意文字或《紅樓夢(mèng)》里面的詩詞通過音樂、舞美等融合敘事。

“我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作的跨界，不僅僅是藝術(shù)創(chuàng)作出來以后的跨界，更是我們藝術(shù)創(chuàng)作手段本身的跨界。可能有些作品我們特別注意視覺的沖擊力了，可能有些人對(duì)聲音的感覺特別明顯。他可能在我們的舞臺(tái)藝術(shù)、電影藝術(shù)里面也會(huì)有這樣的感覺，它是特別注重心靈的感覺。”秦川解釋說。此外，秦川也強(qiáng)調(diào)作品傳播手段的跨界，比如詩歌可以成為朗誦，可以成為歌曲，我們的小說可以成為舞臺(tái)作品，可以成為影視作品。

構(gòu)建機(jī)制與平臺(tái)，東莞文學(xué)更具驅(qū)動(dòng)力

當(dāng)然，提高東莞文學(xué)文本跨界轉(zhuǎn)化，讓東莞文學(xué)文本有效登上熒屏或舞臺(tái)，并不僅僅作家們個(gè)人的事情，它同樣需要社會(huì)各界，尤其文藝界的通力合作，通過構(gòu)建相關(guān)扶持機(jī)制，搭建交流合作平臺(tái)，組織培訓(xùn)活動(dòng)等方式，給予系統(tǒng)性孵化。

東莞優(yōu)秀的小說家和戲劇家這兩個(gè)方面的資源怎么去進(jìn)行整合？秦川希望東莞作家能跨界進(jìn)入戲劇、電影、編劇等行業(yè)，將文學(xué)與舞臺(tái)或影視技術(shù)結(jié)合起來，成為東莞優(yōu)秀的劇作家，不僅能拓寬作家的創(chuàng)作視野和能力，也能讓自己的作品實(shí)現(xiàn)跨界轉(zhuǎn)化，更因?yàn)槭煜|莞的優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)化東莞文藝和東莞文化形象的傳播效果。

嚴(yán)前海則建議市作協(xié)搭建一個(gè)科學(xué)的合作平臺(tái)，組織相關(guān)專家成立文學(xué)作品評(píng)選團(tuán)隊(duì)，在全市范圍內(nèi)篩選轉(zhuǎn)化率較高的文學(xué)作品推選給相關(guān)影視、舞臺(tái)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，并形成良好合作模式和長(zhǎng)效機(jī)制。“比如市作協(xié)篩選這30年來東莞最好的文學(xué)作品，最適合拍成電影的，或者有舞臺(tái)，有戲劇可能性的作品出來，并整合為一份非常有參考性的資料或報(bào)告，提供給東莞本地影視公司、舞臺(tái)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，或組織這些公司和機(jī)構(gòu)，讓被選中的作品的作者進(jìn)行路演自薦，讓好的文學(xué)作品及時(shí)對(duì)接市場(chǎng)。”

此外，嚴(yán)前海還建議相關(guān)單位篩選出一些有潛力的影視公司、舞臺(tái)藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行持續(xù)性的扶持，系統(tǒng)性培育新生力量和孵化文學(xué)作品。“如果我們東莞真想把舞臺(tái)也搞好，把電影也搞好，就要持續(xù)的來培育，后面的新生力量不斷地加入進(jìn)來。每年都拍一點(diǎn)，肯定會(huì)有一部爆發(fā)出來的，這是很正常的。”

胡磊以文學(xué)和戲劇為例，也提出了自己的思考和設(shè)想：“文學(xué)和戲劇界可以成立一個(gè)公社，我們委托國內(nèi)某一個(gè)品牌機(jī)構(gòu)來幫我們做培訓(xùn)。打個(gè)比方我首先選20個(gè)人，20個(gè)優(yōu)秀的小說家和戲劇編劇，把他們放到一個(gè)班，就像北京魯院一樣的，每年組織一批人進(jìn)行輪訓(xùn)，形成一種培訓(xùn)的機(jī)制。可能會(huì)加快我們很多小說家往戲劇、編劇方面的轉(zhuǎn)型，加快創(chuàng)作的進(jìn)程和步伐，也會(huì)讓很多優(yōu)秀的編劇加快與小說家這方面互相的學(xué)習(xí)、借鑒、融合。如果好的話，再辦一些類似的專題的培訓(xùn)班，或找一些比較權(quán)威的機(jī)構(gòu)，如中國戲劇協(xié)會(huì)等，聯(lián)合辦一個(gè)班。”