陳崇正的“加納三短篇”具有一種紀錄片的影子，但又隱隱透出超現實的氣質。以緊貼當下現實的敘事，還原現代社會中人們的生存焦慮與精神困境，這樣的書寫導致文本呈現出大量現實元素為超現實元素出場作鋪墊和導引的風格。

與其小說《黑鏡分身術》《半步村敘事》中以半步村和碧河鎮為固定敘事空間相比，“加納三短篇”《開門》《開窗》《開播》延續了文學地標式的書寫特征，但不同的是，直接點明故事的發生地：非洲加納和中國廣州和潮汕，而且設置了密集的現實或歷史事件，如新冠疫情、也門撤僑、抗日戰爭以及短視頻制作與現場直播等，讓讀者的閱讀想象落實到真實可感的具體場景中。

如此貼近現實的書寫無疑是冒險的，作者必須比他的讀者要全面且深刻地把握現實對象的復雜肌理，同時要具備從眼前生活中拉扯出普遍的、永恒的關于人心、人性的形而上沉思。若是過于事無巨細地復刻生活細節，或過于刻意地盡數典型事件、典型人物，都將損毀故事的敘述深度和引起共鳴的情感效力。在閱讀“加納三短篇”時，不難發現，陳崇正筆下的現實世界不僅具有真實感和在場感，而且人物行動自然、不刻意，不會因其司空見慣而喪失調動情感的共鳴效果。

要做到如此，必然離不開人物形象與行動的精細布置。從人物形象來看，作者善于將典型人物剖開兩面，一面是示以外人的符合大眾想象的形象，另一面則是隱于內心的觸及人物性情本質的形象，表面是新聞報道與宏大敘事中習以為常但又與平凡生活有一定距離的典型形象，內里又是具有喜怒哀懼情感與多重社會身份的普遍形象，后者將典型人物與平凡人聯結起來，這也是讀者對人物產生共鳴的關鍵點。誰會想到風光歸國的援非醫療隊醫生曾經為姐夫做手術、失敗后不敢面對親姐姐？誰能想到參加過對越自衛反擊戰、在加納動亂地區開礦場的商人，睡覺時必須要關上所有窗戶、拉緊所有窗簾？誰又能想到粉絲眾多的視頻博主曾在社交媒體上、匿名鼓勵對生活絕望的女性勇敢自殺？借典型人物雙重身份的敘述，作者得以向讀者展示每位身處光明又扎根黑暗的、典型又平凡的人物形象。

從人物行動來看，典型人物的具體實踐需要符合大眾觀念，需要將對某類社會角色行動的零散認知綜合化、典型化，這是讀者理解角色、產生熟悉感的前提。比如《開播》中具體闡述普通人如何意外走進新媒體行業、如何意外獲得流量密碼成為網紅、如何遭遇行業競爭壓力與內容輸出瓶頸等一系列過程，讀來像是融合了所有新媒體從業者的人生經驗后，提煉出具有普遍性的網紅生產流程，作為故事敘述的基底與背景。除了他親身體驗過或深入了解過的角色之外，對于陌生的角色經驗，他轉向關注其經歷中的情感體驗與生命哲思，不僅避開了不擅長的敘事領域，而且讓人物看起來善于反芻生命而且具有細膩的情感體驗。

除了現實主義元素，小說還有一些神秘的、令人著迷的魔幻設置，但與魔幻現實主義故事中常見的超現實情節不同，這三個故事的魔幻元素主要被安置于精神信仰層面的虛構想象，類似于某種超越性體驗。

“加納三短篇”傳遞了一種開放、積極的處世觀：敞開心胸后真誠地對待自己的欲望與恐懼，積極地行動以實現恰當愿望和克服恐懼，最終獲得正向的生命力量。