公開資料顯示：近十年來，中山市累計投入財政幫扶資金20多億元，籌集社會幫扶款物3億多元，派出常駐扶貧一線干部近2000人次。先后對口幫扶廣東汕尾，河源，肇慶，潮州。助力286個省定相對貧困村、11萬多人脫貧出列。對口支援云南昭通，西藏工布達江縣，新疆四十一團草湖鎮，四川甘孜州白玉縣，巴塘縣等工作。協助地區黨組織發揮戰斗保壘作用，改善民生，讓幫扶地區的民眾全部摘帽脫貧。

正是在如此時代背景下，中山市場監管局的吳奇兵受單位委派，先后在粵東和粵西北參與扶貧十年。與其他扶貧骨干不同的是，他用業余時間，把自己的所見、所歷、所感、所聞抒寫成一部35萬字的小說《與鷺共舞——駐村干部的精準扶貧戰事》。該書借鑒非虛構寫作，以親身經歷為素材，以扶貧經過為主線，善于從貧困戶、非貧困戶、當地干部、扶貧隊員的生產工作、業余生活、家庭親情、戀愛矛盾提煉故事情節和生活細節，盡廣度深度和限度地還原了扶貧場景，真實又客觀地描摹了扶貧路上所遇到的人和事。內容涉及到官場、人性、愛情和親情，多條線索交織，層層展開，筆調細膩，異常真實，以文字的形式描繪出一幅幅的鄉土風情畫卷。

小說塑造了不少獨具特色的人物形象，個性鮮明，栩栩如生。有的僅用三言兩語，就給讀者留下了深刻的印象！比如麥老太何春桃，在沒見她人時，這個人物形象就已呼之欲出。麥老太獨自一人住在桃園水庫的山上，倔強而自立。老公去世了，她陪老公遺體睡了三天。村民們籠統地把麥老太的這個舉動，歸納為夫妻倆的感情好。這當然是一方面的原因，但肯定還有其他原因。情節到這里戛然而止，留下懸念。陳建威一行上山看望，抽絲剝繭，才引出她和老公遺體睡三天的真正原由：麥老太二十歲跟老公結婚，到老公離去差三天五十年！在探訪中，陳建威要給她兩百元。她堅持不要，后來在眾人的勸說下，才勉強收了一百塊錢，并要捉兩只雞作為回報。鄉村老百姓的質樸與扶貧干部的付出渲染得很濃厚，讀罷令人尊重又唏噓不已。在動員麥老太遷居時一波三折，她以要陪伴老伴為由，不愿下山。她與很多貧困人家的“等、靠、要”的思想不同，堅持自立自強，自給自足，但畢竟七十多歲了。幸而在陳建威的真誠感動之下，她搬離了山上的泥磚屋。

村支書彭維群的宗族歷史上“一門五烈士”。他傳承紅色基因，德高望重，公正廉潔，為改變家鄉的貧困落后的面貌墊錢墊物、殫精竭慮，最后累倒在扶貧崗位上。扶貧隊員馬世燊的風趣幽默，有扶貧經驗，工作負責；扶貧隊員段杰有海外留學經歷、博學多才且有愛國心，學成后回國入職銀行系統，卻安排參與扶貧，他經歷了好奇、退卻到堅守的過程，最后在陳建威準備去西藏援助時，他做了第一書記。

作者以飽滿的熱情和主要篇幅，贊美了扶貧工作中各行各業的正面人物：扶貧干部陳建威、王斌、段杰、馬世燊等；村干部彭維群、金敬德，致富能手黃千嬋、顏盛強等。同時，對反面人物做了深刻剖析和揭露。扶貧領導文福鑫當兵出身，早期有過理想拼搏和忠誠信仰。后來隨著年齡的增長和職務的變遷，放松了思想修養，喪失了黨性，貪圖享樂，老于世故，好大喜功，官僚習氣重又利用職權總想搞腐敗，結果斷送了自己?？h扶貧辦主任黎少華以權謀私，身陷囹圄。

全篇通過正面與反面人物的斗智斗勇，迂回周全，對比鮮明，向讀者忠實地表達了作者的所見所聞，訴說了心中的愛與憎，為作品增強了感染力！使正面人物的形象更加高大，可觸可感。

小說中的矛盾人物，姑且稱“雙面人物”，不同于“兩張皮”的反面人物，也同樣有血有肉。何榮光是退伍軍人，桃北村的民兵營長。他工作積極，踏實肯干，對多年應領而沒發的補貼毫無怨言，不計回報，更重要是的他辦事方式方法多，能做到公平公正。但最后沒有收取麥老太建新屋的開居費，卻收受了麥老太女兒給的二千元，而只上交一千元給村民小組，這就是沒有守住底線，導致他在換屆選舉中落選。村民黃貴來心存僥幸，在臺風來之前不聽勸阻轉移，私自滯留家中，結果山體滑坡，夫婦倆命喪黃泉……

作為脫貧攻堅的親歷者和見證人，作者生動地描繪了時代背景下如火如荼的新農村建設以及日新月異的變化。通過錯綜復雜的關系，細致地描繪了城鄉差距和各種階層人物的思想變化過程。陳建威在扶貧路上所產生的各種矛盾與交集。如和女友馮寶妮之間的觀念碰撞，以及對親情缺失的守護等錯綜復雜的關系，寫得細膩委婉，跌宕起伏，十分自然。就像生活本身千變萬化又各有所歸。

小說的結構很見功力，就像扶貧路上陳建威策劃的“魚骨圖”，對扶貧工作起到了神奇效果。。“魚骨圖”也叫“魚刺圖”，是一種現代管理模式。這種“魚骨圖”構筑，在小說的結構上依跡可尋。作者始終以扶貧的情節為主干線，集中描寫桃北村的今昔變化，這像“魚的大骨”；旁及的愛情、家庭、農村生活和官場規則等方面，就如“魚的中骨、小骨”。小說第六章以全景式的鏡頭，對全篇進行了回放，幫助讀者舉一反三加深了解而不顯得枯燥。在小說第七章，作者以《并非尾聲》收束全書。

小說面向廣闊農村，枝多葉蔓，脈絡卻十分清晰。比如，桃北村的首個民生項目，是為村里修一條村路。因沒釆納文福鑫的建議。當路面出現了裂紋時，文福鑫不是在調查研究的基礎上就事論事，而是借題發揮，他對權力的黑暗運行和養成的官場陋習一覽無余。梁實承租基地種植馬鈴薯，開始很積極，中間疏于管理，到后來經過幫扶干部的正確引導和看到村民們獲得了實實在在的收益影響下，思想觀念積極轉變，主動作為。這些情節推進都層次分明，真實可信。

小說生活氣息濃厚，語言生動接地氣，沒有“高、大、上”的假道學。扶貧干部來自于各條戰線，客觀地講他們也是普通老百姓中的一員。只有貼近生活，才能回歸本真。文章中有很多對話描寫，就頗有生活情趣：

段杰神色淡泊：“我近墨者不黑，就要氣得他九竅流血?！?/p>

馬世燊笑道：“七竅變九竅了。算你狠，加上下面兩竅，流得他死翹翹?！?/p>

段杰說：“誰讓他近朱者不赤，希望他永遠消失。你們不用屁顛屁顛照顧他的吃喝拉撒，聽他的指揮?！?/p>

陳建威嘆道：“想不到段經理能如此把母語發揮光大，你不獲全勝天理不容。”

段杰笑道：我在國內讀到高中，文科成績名列前茅。國外不學漢語，業余背《成語詞典》，不能忘記母語，回國不馬上得到了回報？”

陳建威說：“吹吧…………”

此外，小說到處詩意盎然，環境的描寫富有融詩與散文為一體的藝術特色。鄉村的生態畫風景畫撲面而來：

“熱烈的陽光下，桃河公路干凈敞亮，大垃圾桶次第排開，像身著綠裝的環保衛士站崗。綠油油的禾苗廣布田野，梯級的菜地，起伏的山巒，滿目色彩濃郁。”

這些文字清新，節奏跳躍，有詩的語言、旋律和意境，顯示著散文的自然、流暢與舒卷自如的特色。然而，長板亦即短板，在小說中植入的環境描寫，有沖淡小說某些章節的故事情節，好在瑕不掩瑜。

中國文化和經濟水平發展極不平衡。發達地區的生活水平明顯高于欠發達地區。扶貧工作是偉大事業，長期而艱巨，只有全身心投入，融入鄉村生活，把他鄉當故鄉，才能攻堅克難。

扶貧過程中，搞表面文章的，則會給社會帶來危害。比如小說中三條幫扶村的扶貧總隊長梁冠標，統籌資金，大權在握，卻讓上百萬資金躺在村賬上睡大覺。下屬王斌精明能干，卻又因職權所限，空有一身本領而無用武之地。有的老百姓，認為最現實的扶貧就是發錢，他們沒有從思想上轉變觀念，還需扶精神的“貧”。這些都能引起人們的深思。古人云：“授之以魚，不如授之以漁”。小說中段杰說得好：“如果發一條牛，就脫貧了，那么貧就不用扶了！”

吳奇兵去扶貧前也猶豫過，但最后都服從單位安排，并且每輪扶貧都贏得了省先進榮譽，立三等功2次。離開珠三角優越的工作生活環境，去落后地方做農村工作，需要怎樣的信念和決心？“到了村里，就容不得多想了。”吳奇兵說，“回過頭來，也有遺憾?！北热纾瑢τ诟赣H。吳奇兵在親友中有“孝子”之稱，可父親病重時，他因扶貧工作只休過一次假回老家照顧父親；父親臨終時，他未來得及見父親最后一面；給父親送葬，他也只是休了五天假又急忙返回扶貧村。

正是因為千千萬萬扶貧干部們的艱辛付出，全國的脫貧攻堅才能鍛造出偉大成就。扶貧鄉村改變了的面貌，貧困戶改寫了命運，基層政治愈見清明。他的老家寧鄉的面貌嬗變，也多次在作品中反映。新時代的鄉村圖景美不勝收，美美與共。正在振興中的鄉村，已經鋪開的畫卷云卷云舒，青山綠水，繁花似錦。金山銀山，未來可期。一切都會變得陽光燦爛，自然和諧。時代的車輪，與鷺同飛！

作者介紹：鄒中海，筆名濤博哥哥，曾為教師，喜歡研究國學。有作品獲獎、選進教輔、館藏和翻譯成英、日、韓等文字。2021年6月，詩歌《致敬鐘南山》被中央電視臺釆用播出。