龐貝的新作《烏江引》是一部虛實相間的英雄敘事長篇小說，既有對舉世聞名的紅軍長征的史料挖掘，實際上也為二十世紀(jì)中國革命史隱秘戰(zhàn)線英雄的文學(xué)敘事進(jìn)行了新探索，這便是作家用文學(xué)書寫史詩級英雄畫卷的意義所在。

基于龐貝在解放軍總參某部的總部工作（前身就是紅軍時期的中革軍委二局）的經(jīng)歷，以及隨著時間推移長征密電大量解密，龐貝心里就篤定要用文學(xué)來“破譯”中革軍委二局的戰(zhàn)地密碼。

文學(xué)創(chuàng)作尤其是涉及政治軍事題材中的“寫實”并不是一件容易的事，需要翻閱大量真實檔案，走訪當(dāng)事人甚至知情者。《烏江引》的創(chuàng)作素材除了解密的密電，作家還獲得了“破譯三杰”（曾希圣、曹祥仁、鄒畢兆）后人提供的第一手資料，依據(jù)客觀史實，《烏江引》從正面真實地反映了突破/南渡烏江、遵義會議、婁山關(guān)大捷和四渡赤水等長征大事件。生活經(jīng)歷是人和事永不磨滅的軌跡，它像烙印一樣，不僅封存在絕密檔案里，更鐫刻在人們的記憶深處，而到了作家筆下，就是神秘深邃而又鮮活流動的創(chuàng)作源泉。

比如在遵義城的舊書店，曾局長要買《庸庵文續(xù)編》，還說“毛澤東同志正在看這本書”，后面又說“近來蔣介石密電中有句話，很懷疑也是從這本書上學(xué)來的。此即是說，蔣介石也在看這本書！”（第57頁第2段）讀到這里，不禁聯(lián)想到我們看過的一些諜戰(zhàn)片里，電臺密碼對照譯本不僅可以是《圣經(jīng)》，還有可能是《唐詩三百首》，以及《烏江引》后文提到的《康熙字典》。作家龐貝在后面又補了一句“曾局長就說，此書寫的是石達(dá)開當(dāng)年過黔地，最終兵敗大渡河的史事”，聯(lián)想后來的“1935年5月12日，中共中央在四川會理召開了著名的鐵廠會議，毛澤東堅定地說，我們不做石達(dá)開第二！”（原文內(nèi)容見《解放軍報》2019年9月10日第7版“軍事論壇”《大渡河戰(zhàn)役：紅軍的生死存亡之戰(zhàn)》），這虛實相間的創(chuàng)作不僅使作品富有神秘、哲理的韻味，更達(dá)到了藝術(shù)來源于生活而高于生活的美學(xué)境界。

以繪畫技法進(jìn)行文學(xué)構(gòu)思，讓我們看到《烏江引》創(chuàng)作探索的更多可能性。如果說主題思想、人物和故事情節(jié)是小說的血和肉，那么藝術(shù)結(jié)構(gòu)就是小說的骨骼。有了創(chuàng)作素材，還要經(jīng)過縝密的構(gòu)思，通過巧妙的結(jié)構(gòu)布局這一藝術(shù)手段，才能雕琢成一部經(jīng)得起檢驗的文學(xué)作品。龐貝不愧是一位出色的小說家，在他創(chuàng)作的這部《烏江引》里，從總體構(gòu)思出發(fā)，很好地處理了史實與虛構(gòu)部分的輕重配比，達(dá)到既尊重史實又展開想象的布局和諧、完美和統(tǒng)一。同時根據(jù)表現(xiàn)主題的需要，主線怎么布，副線怎么走，哪些故事先出場，哪些故事后出場，都從全局著眼，讓人移步換景、引人入勝。

《烏江引》里有這樣一段故事，曾局長一行在舊書店遇到大畫家黃鎮(zhèn)，黃鎮(zhèn)展示剛畫好的《夜行軍中的老英雄》，并向大家解釋了什么叫“速寫”：速寫是粗線條，但最重要的是傳神；速寫可以有多種，畫筆可速寫，文字也可速寫，記事記人都可以是速寫（第57頁第3段）。作家巧妙地借用畫家黃鎮(zhèn)的解讀，以“速寫”“側(cè)影”構(gòu)建起《烏江引》的宏大敘事篇章。作家用十個章節(jié)全書三分之二的內(nèi)容讓“速寫”部分逐步推進(jìn)，不斷深化。《烏江引》是龐貝一人創(chuàng)作的，但面對這樣一個重大歷史題材創(chuàng)作，顯然他身邊有藝術(shù)見解高超的“高參”，在對海量的解密電文、來源眾多的故事，進(jìn)行每個章節(jié)甚至每一段的討論，提意見，講取舍。目的就是要達(dá)到“他（黃鎮(zhèn)）說很多事若是不及時記下來，將來就會感到很惋惜。因為我們的政治委員說，我們的革命是有未來的事業(yè)，而我們未必能活著見到那一天，未來新世界不會忘記我們，但我們最好也得留下點紀(jì)念……”（第57頁第2段）。“側(cè)影”本身是指“物體擋住光線時所形成的四周有光中間無光的形象，亦指不真切的形象或印象”，但作家將其作為《烏江引》的整體構(gòu)成之一，猶如人之手足，缺之則顯“殘缺”。“側(cè)影”100頁的內(nèi)容，看似東鱗西爪，實則凝聚著作家素材搜集的大量心血，對全書故事起了不可或缺的補充和烘托作用，提升了作品的藝術(shù)性，同時也開創(chuàng)了長篇小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)的新技法。

龐貝的《烏江引》的新探索，在于作者巧妙地運用獨有的創(chuàng)作手法，將紅軍長征、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭勾連起來。在“不入虎穴、焉得虎子”的諜戰(zhàn)作品廣受青睞的當(dāng)下，龐貝沒有聚焦在打入敵人內(nèi)部搜集情報為我所用者的身上，而是在紅軍長征的宏大史詩中，以“即使在我軍內(nèi)部，他們的身份也不為人知”的中革軍委二局為寫作對象。在作家看來，“這是人類軍事史上以弱勝強的情報戰(zhàn)孤例。”曾局長等人利用早期無線通信技術(shù)偵收敵臺信號，不僅成功破譯國民黨軍許多密碼情報，為紅軍一次又一次突破重圍、絕處逢生起到至關(guān)重要的作用，而且“1939年7月，二局對日密碼攻關(guān)終于有了突破，這是二局對外實施技術(shù)偵察的里程碑，是向日本帝國主義堡壘發(fā)起進(jìn)擊的第一個勝仗”（第296頁第2段）。這支隊伍雖然沒有隱蔽在敵人內(nèi)部，但他們一樣處在敵人圍追堵截的危險漩渦，不僅要在敵軍的狂轟濫炸中突圍、急行、強渡，還要冒著槍林彈雨沒日沒夜地截獲、翻譯敵軍電臺信號。在作家縱橫捭闔的手筆下，人物與故事有驚險萬狀有平心靜氣，有波詭云譎有云卷云舒，形象生動，血肉豐滿。紀(jì)律嚴(yán)明、吃苦耐勞、勇于奉獻(xiàn)、善于總結(jié)、樂觀自信、目標(biāo)明確、果斷頑強、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)戎袊娙司衿焚|(zhì)，就在那艱苦歲月的踔厲奮發(fā)、勇往直前中形成。正是在這種人物形象塑造中升華作品的思想深度和廣度，作家最終將奮斗在我軍內(nèi)部的“無名英雄”精雕細(xì)琢成頂天立地的英雄。