把楊克的《我在一顆石榴里看見了我的祖國》和盧衛(wèi)平的《瓷上的火焰》兩本詩集放在一起研討，有些合并同類項(xiàng)的味道。但仔細(xì)想來，偶然中有必然，刻意的安排表現(xiàn)出一種合乎邏輯的歸納和提煉。因?yàn)閮晌辉娙说娜松?jīng)歷和他們?cè)谠S多年后奉獻(xiàn)給我們的這兩部詩集，不僅對(duì)廣東，同時(shí)對(duì)于整個(gè)中國詩歌的發(fā)展進(jìn)程都具有一定的意義。

他們?cè)谶^去幾十年中的生存和成長(zhǎng)，得益于偉大的改革開放新時(shí)代，而他們的社會(huì)地位和身份認(rèn)定，決定了他們的創(chuàng)作姿態(tài)和心態(tài)，這種姿態(tài)和心態(tài)又決定了他們?cè)谠姼杞绨l(fā)出的聲音，一個(gè)高亢、激越，像大河奔騰，滾滾向前；一個(gè)舒緩、深沉，如山重水復(fù)，曲徑通幽。他們之間的不同是因?yàn)楸舜说牟煌澜缬^、人生觀和價(jià)值觀以及性情、學(xué)識(shí)和愛好而形成的創(chuàng)作差異。但兩個(gè)人都是時(shí)代的歌手，他們的歌唱，說到底，是用處在不同音區(qū)的兩副動(dòng)聽的歌喉，共同贊美我們這個(gè)偉大的時(shí)代。

楊克是資深的校園詩人，公認(rèn)的著名詩歌活動(dòng)家。從大學(xué)開始，他非常幸運(yùn)地參與了新時(shí)期以來幾乎所有的詩歌運(yùn)動(dòng)。他的詩歌創(chuàng)作關(guān)注時(shí)代、貼近現(xiàn)實(shí)、氣魄宏大，具有相當(dāng)豐沛的政治激情與思想穿透力。一些偉人、大詞、古今中外的重大事件，諸如“我的中國”“蘇東坡”“大東湖”“新桃花源記”“黃河”“高鐵”“六維空間”“時(shí)空之門”等等，頻頻出現(xiàn)在其創(chuàng)作的字里行間，有的還直接成了作品的題目。

2006年，楊克寫出了作為這本詩集書名的《我在一顆石榴里看見了我的祖國》。為突出這首詩的重要性，他把它放在了篇首開宗名義的位置。通常一本詩集都有一篇或數(shù)篇詩人傾注滿腔熱血寫作的中心篇章。毫無疑問，楊克就是把這首詩作為他這本詩集的中心篇章的。我想鄭重指出，從作者一以貫之的以人為本的創(chuàng)作原則出發(fā)，把這首詩放在這本詩集開門見山的位置，意味著楊克謳歌祖國、謳歌時(shí)代和人民的寫作大大上了一個(gè)臺(tái)階，進(jìn)入了一個(gè)嶄新境界。他自己在詩里說，這是“一個(gè)公民謙卑地彎腰/掏出一顆拳拳的心”。讓人高興和振奮的是，此時(shí)楊克眼里的人民，是像石榴一樣的祖國用她猶如天地般“碩大而飽滿”的胸膛，“懷抱著親密無間的子民/裸露的肌膚護(hù)著水晶的心/億萬兒女手牽著手/在枝頭上酸酸甜甜微笑”。一顆石榴別有洞天，能在一顆石榴里看見我們的祖國，我們的時(shí)代和人民，與多年前寫下的《人民》相比，說明國家在變，時(shí)代在變，詩人的心態(tài)、胸襟和情感也在變，視野更加開闊和高遠(yuǎn)了。接下來，他“撫摸石榴內(nèi)部微黃色的果膜”，馬上想到“就是在撫摸我新鮮的祖國”；當(dāng)石榴裂開，露出一粒粒晶瑩的顆粒飽滿的果實(shí)，立刻又想到那是我們亭亭玉立、“臉蛋兒都紅撲撲”的“穿石榴裙的姐妹”，或者“風(fēng)餐露宿”“至親至愛的好兄弟”。

相信大家都注意到了，收入楊克這部詩集中的108首詩，大部分寫于2019至2021年期間，而且這3年中寫的詩主題差不多都集中于謳歌時(shí)代、謳歌人民、謳歌改革開放的輝煌成就。即使明顯看得出是應(yīng)邀去參觀和采風(fēng)的詩，他也能從具體景象中看到時(shí)代前進(jìn)的身影，聽到呼嘯而去的歷史車輪發(fā)出的鏗鏘作響的聲音。這種昂揚(yáng)向上的品質(zhì)和格調(diào)在輯二《云端交響》中表現(xiàn)得尤為突出，僅僅看一眼題目，如《在華強(qiáng)北遇見未來》《人工智能美少女》《親近大國重器智能燎原》《在賽格頂層眺望落馬洲》《以模具制造簇新的世界》《乘高鐵從湘潭到長(zhǎng)沙》《藍(lán)鯨雕塑》《跨海大橋，或獻(xiàn)給港珠澳》《洋山港自動(dòng)化碼頭》等等，我們就能被詩人的熱望和激情深深感染。

如同把《我在一顆石榴里看見了我的祖國》當(dāng)作解讀楊克同名詩集的中心篇章，閱讀完盧衛(wèi)平詩集《瓷上的火焰》，我認(rèn)定《動(dòng)物園》是打開這本詩集和詩人的一把鑰匙。在詩人幾十年的創(chuàng)作中，我發(fā)現(xiàn)《動(dòng)物園》是他少有的一首運(yùn)用廣角鏡頭寫成的詩篇。寫動(dòng)物園的動(dòng)物不算新鮮，逐一評(píng)價(jià)這些動(dòng)物也難以看到高明之處，但把在動(dòng)物園看到的動(dòng)物和它們的秉性與自己身邊的人、自己的愛憎和好惡對(duì)應(yīng)起來，就顯得用心獨(dú)具、別出心裁了。而且，請(qǐng)注意，詩人稱謂筆下的動(dòng)物，那些老虎、熊貓、野豬、猴子、蛇、狐貍和豹，用的是“他”，稱謂孔雀和羊，卻是“她”。讀到這首詩，明眼人馬上知道，他寫到的動(dòng)物園已經(jīng)不是純粹的動(dòng)物園，而是他眼里的城市和城里人。而且這種印象是他從相對(duì)貧困的湖北紅安到達(dá)極大開放的南方沿海城市后獲得的。讀完這首詩，掩卷沉思，我們對(duì)詩人來到改革開放前沿后的生存環(huán)境和生存狀態(tài)，對(duì)他為人處事的習(xí)慣和心理，還有他的朋友圈、他的活動(dòng)半徑，甚至他的感情生活，就立刻有了一個(gè)大致輪廓并可以作出相關(guān)判斷。落實(shí)到他的詩歌創(chuàng)作，我們能想到他創(chuàng)作的內(nèi)容和風(fēng)格是怎樣的敏感、纖細(xì)、柔軟，怎樣的鋒芒內(nèi)斂和去意徊徨。我完全可以想象，他是一個(gè)追趕時(shí)代的人，對(duì)一切新生事物保持足夠的熱情；他縱情謳歌新生活，歡呼一切向善向好的變化。但在具體的詩歌寫作中，他卻希望自己冷下來、慢下來，把詩歌與現(xiàn)實(shí)生活的距離控制在既理性又比較純粹的范圍內(nèi)。我還想提醒朋友們把盧衛(wèi)平的這首詩集里名為《在水果街碰見一群蘋果》的代表作，與楊克詩集里的中心篇章《我在一顆石榴里看見了我的祖國》做一個(gè)對(duì)比，這時(shí)我們會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，兩首詩同是寫水果，它們一明一暗、一大一小，讓我們從中看到他們要謳歌和贊美的，都是我們偉大時(shí)代涌現(xiàn)的人和事物；聽到的都是這個(gè)時(shí)代前進(jìn)的腳步聲。兩位已經(jīng)融入廣東這片熱土的詩人，可謂異曲同工，惺惺相惜。他們渴望到達(dá)的，當(dāng)然是我們的人民向往的詩和遠(yuǎn)方。