直到今天我打開電視，收看一些娛樂節目，比如“非誠勿擾”之類的相親節目，看到好多公開亮相的姑娘們，不管來自哪兒，東北、湖南、河南，一開口說話都是廣東味兒，有時候讓我不舒服，廣東話就那么好聽嗎？可是沒辦法，她們就是覺得廣東味兒好聽、高檔。這種時尚居然從改革開放初期延續到小康社會建成，正好是這部四卷本報告文學貫穿的過程，從一個側面反映了作品的一種主題，那就是廣東作為改革開放的前沿，也是中國改革開放的縮影，它引領了風氣之先。廣東的影響之大，是從經濟、政治、社會到文化各個方面的。所以這部書是有象征意義的，象征了中國的奮斗與輝煌。

歷史的回顧是社會進步的重大主題。赫胥黎說，人們不能從歷史的教訓中學到多少東西，這正是歷史必須教給人們的最重要教訓。實際上，這部廣東小康史，可以成為一座山丘或一個制高點，從它上面我們更容易看清自己現在所處的時代。廣東的小康史首先是由習仲勛同志推動的，在發生“逃港潮”時，很多干部按習慣思維認為是社會主義和資本主義的競爭，但習仲勛已經形成自己的想法，他說，把人民生活水平搞上去，才是唯一的辦法。不然，人民只會用腳投票。這時如果換了一個人主導廣東，廣東的小康史可能會不大一樣，習仲勛主動向中央請求，“讓廣東在‘四個現代化’中先行一步”。鄧小平代表中央回復說，“中央沒有錢，可以給些政策，你們自己去搞，殺出一條血路來”?！秺^斗與輝煌》一開篇就具體描述了這一過程，這部書只能這樣開頭，其他一切開頭都是站不住腳的。所以，歷史是人民創造的，但杰出人物代表了人民的愿望，發揮的作用往往是明顯的。

這部作品的歷史敘述有一個特點，就是主要寫縣委書記以下的干部和群眾，通過600多個百姓故事書寫42年的社會歷史進程，這是很好的，體現了人民創造歷史的過程。當然，縣委書記以上干部不寫是另有考慮。廣東領導干部的歷史貢獻是突出的，鄧小平要習仲勛“殺出一條血路來”，這血路里充滿斗爭，主要不在下層。所以，作品還是重點寫照了習仲勛等人的關鍵作用。選擇民眾視角，主要寫人民群眾，寫普通百姓40多年來的切身體會和努力拼搏，這是很明智的，通過作品顯示出宏大的民族精神和民族氣象。

比如說書里寫，1978年東莞的太平服裝廠來了個香港老板，拿出一個黑色手袋問能不能做，接待他的是26歲的業務員唐志平。唐志平沒遇到過這種事，但決定先接下來再說，然后和廠長商量，能不能和港商搞到一塊。這就是一個歷史節點。他們愿意冒這個險，認為總比逃港強，然后安排人連夜干了一個通宵，第二天早上，就把做好的手袋送到香港老板手里。老板一看，沒給圖紙居然做出了一模一樣的東西，驚呆了，立刻簽合同投資，工廠很快發展起來，成為全國最早實行“三來一補”的企業之一。這個老百姓唐志平應該說就是參與了創造歷史。他有廣東人的性格，廣東人是很務實的，有商業基因，如果換了北京人，恐怕就不敢接這個活兒了。但歷史又不光是唐志平們創造的，因為同一個月里國務院就出臺了關于“三來一補”的文件，才實現了廣東的大面積推廣。又如書里有一章叫“發財到廣東”，記載了當年轟轟烈烈的南下打工潮，那時場面壯觀，造成各級政府難以招架，但那也是人民創造歷史，是一次人的解放，中國農民第一次獲得了遷徙和擇業的自由。翻這部書，我們可以重溫那個朝氣蓬勃的時代，人人心里都充滿熱望的時代，由此可以再一次認定，小康是怎么來的，中國是怎么崛起的。就憑這一點，《奮斗與輝煌》就有它確定不移的深遠價值。

組織這樣一種規模、這樣一種跨度的作品是不容易的。策劃是首功。此外，能讓十幾位作家協調起來進入同一軌道、同一風格的創作也不簡單。現在看來，四卷本作品的文體基本是統一的、融洽的，看不出隔閡，節奏上也是均衡的，僅此一點，也是成功。