生活在變化，時代在發(fā)展，人們所主導的文學觀念和美學趣味，都在改變。文學批評的“不在現(xiàn)場”，不僅僅是批評主體的缺失，也造成審美標準的對立和斷裂。而李德南的意義，即在于始終關注文學創(chuàng)作與生活真實之間的深刻關系，在于批評的“在場”，在于對現(xiàn)實發(fā)言。最近，讀了李德南的評論集《為思想尋找詞語》，我更堅定了自己的這種看法。

我喜歡李德南文學批評的原因，就在于他的評論始終是以扎實的文本分析為依據(jù)而展開，并且始終緊扣文學性。讀他的《抒情的史詩》《從鄉(xiāng)土中國到城市中國》《那一束信念之光》等小說評論，能夠感到他懂得小說之道，而且能夠與不同的小說家就不同的問題進行對話。這當然首先是因為他既有深湛的文學理論功底，又是作家，深諳小說之“三昧”，并且將兩者融會貫通。唯有如此，才能在評論中如魚得水、游刃有余。《空間的凝視與思索》體現(xiàn)了他對新世紀以來城市文學的見解；從《加前綴的現(xiàn)實主義》中，能感到他個人對當前現(xiàn)實主義寫作的理解；而在他對史鐵生的解讀中，既有著對傳統(tǒng)批評尺度的堅持，也有與傳統(tǒng)批評尺度的對立。在我們的文化場域中，與主流趣味相悖離的文學形式，往往得不到足夠的重視。比如，何文的小說，從謳歌生命自由的層面描繪了小人物的生命史，從而劃清了他和以關懷底層姿態(tài)出現(xiàn)的趕潮作家間的界線，然而他的實踐和成就卻被傳統(tǒng)的主流風格所遮蔽，很少被評論。李德南《他們，以及他們生活的聲與色》一文對其作了很好的闡釋。和一般的學院派評論家不同，李德南的文學批評是接地氣的。他對作家作品、文壇文事，始終表現(xiàn)出一種親近和融入的姿態(tài)。因此，他的批評是對現(xiàn)實的發(fā)言、對作家的發(fā)言、對文本的發(fā)言，而不是以既定的理論框架和西方話語，去“套讀”作家和文本。

李德南的長處似乎不在理論的闡釋和運用上，但他的一些“理論反思和建構”的文章卻往往能切中肯綮。對此，我們可以從《文學批評的危機時刻》《無限的任務》中感受到。這兩篇關于文學批評的文章，既有理性的文學本質(zhì)梳理，也有作者個人多年的感性閱讀沉淀，充滿了敏銳性和思辨性。長期以來，創(chuàng)作界對學院派批評的最大詬病，是其批評話語的“不在場”和“無感情”。在李德南看來，“當代文學批評的當代性意味著它得立足于文學現(xiàn)場，對文學現(xiàn)場狀況作出有效的判斷”。他提出，“文學現(xiàn)場本身是一個動中之‘在’，有許多變化”，并強調(diào)“文學批評者必須得真正置身于流動的文學現(xiàn)場才能感受并理解這種變化”。他認為，“立足現(xiàn)場，與時俱進，這是當代文學批評的任務所在”。李德南呼吁在場的批評，意在使文學批評回歸現(xiàn)實——文學的現(xiàn)實和文本的現(xiàn)實，擺脫學院派批評的桎梏，以便及時把握住文學發(fā)展的脈動，展現(xiàn)文學發(fā)展真實生動的面貌。他認為化解文學批評的危機，需要“從批評生態(tài)這一整體視野入手”，“需要作家、批評家和讀者共同參與、共同努力”。

批評最重要的就是思想。好的評論會引導讀者發(fā)掘蘊藏其中的審美韻味，同時也有利于原著作者的自我完善和成熟。所以，我們說文學批評是必要的，文學批評也是一種再創(chuàng)作。李德南的批評有深邃的洞見，有文本的細讀，也有較公正的評判。作為一個有思想的青年批評家，對創(chuàng)作群體的宏觀把握和精神探詢是必須且應深入的。只有重視群體研究，才能抓住作品類屬的主體特點、審美傾向、文體特質(zhì)；只有重視群體研究，才能明晰創(chuàng)作人群的風格共性、時代訴求、社會癥候。李德南的批評觸覺主要深入在兩個方面：一方面著眼于作品，另一方面著眼于作家。就作品來看，廣東本土新銳小說家的創(chuàng)作，特別是每年的短篇小說等，是他的重點追蹤對象。李德南對于某種文學的評價總結合自己的理論視野和創(chuàng)作實踐，有著自己的評判標準。他的這種評判是理智的，他警惕道德式的定性和全盤西化，因此每篇評論總滲透著創(chuàng)新和溫度。同樣重要的還有他的批判能力。文學評論的批判能力來自于哲學思想，沒有哲學思想，不能成為一個真正意義的文學評論家。讀李德南的文學評論是一種享受，這得益于他常常顯示出的才氣——是的，文學評論也是創(chuàng)作，也是創(chuàng)造，同樣需要才氣。而且，文學評論的真知灼見，有時不一定靠修養(yǎng)和評論功底就能獲得，而是要靠才氣，靠基于才氣的敏銳的直覺。

總體來看，李德南的批評不是那種鋒芒畢露，甚至咄咄逼人式的批評，而是溫和的言說。在這點上，他有清醒的認識，“如果一個批評家希望其思與言對所談論的對象有所啟發(fā)，與人為善的、和風細雨式的批評，其實會比激烈的、不留情面的批評要更容易生效”。正因如此，在李德南的文學批評中尋美多于求疵，溫和多于尖銳。

（作者系青年評論家）