秦錦屏是深圳成長(zhǎng)起來(lái)的本土作家、劇作家。作為一個(gè)少見(jiàn)的文學(xué)多面手，她在詩(shī)歌、小說(shuō)、劇本、非虛構(gòu)寫作等領(lǐng)域都卓有建樹，成為深圳文藝界一個(gè)符號(hào)性的存在。就秦錦屏的散文作品（或者說(shuō)非虛構(gòu)寫作），她的長(zhǎng)篇主題散文《女子女子你轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)》曾引起較大反響。作者善于從生活瑣碎的細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)生活的整體性，展現(xiàn)日常生活中令人驚訝的一面。關(guān)于《萬(wàn)木生芽》這部最新散文集，我結(jié)合作者的總體創(chuàng)作，嘗試從如下幾個(gè)關(guān)鍵詞進(jìn)行解讀。

神 氣

秦錦屏作品，篇篇有人，篇篇有物，篇篇有神，篇篇有人物形象的活動(dòng)，有人物形象的靈魂，或者歸結(jié)為篇篇有“我”，元?dú)饬芾臁⑸駳馐恪忭嵣鷦?dòng)，寫出來(lái)的是“有我之境”。

秦錦屏的散文作品，讀來(lái)總是讓你無(wú)法平心靜氣，無(wú)法與自己無(wú)關(guān)。這樣一種感染力、一種攝人心魄的魅力，在我的閱讀體驗(yàn)中是少見(jiàn)的，也當(dāng)是她的看家本領(lǐng)。在這種移情、共鳴、共情效果的背后，正是她的作品所彰顯的強(qiáng)大的內(nèi)在主體精神的力度和烈度，神采之后的文氣的一氣呵成一氣周流，文氣之后的辭采華美音韻鏗鏘珠落玉盤，語(yǔ)言修辭音節(jié)錯(cuò)落的協(xié)奏之妙交響之美。

風(fēng) 格

秦錦屏散文作品的風(fēng)格是絢爛熱烈、繁麗豐碩、制局精嚴(yán)，甚至喧嘩熱鬧，與安靜、冒犯、沖淡等美學(xué)范式都迥乎不同。即使是題材私密化、個(gè)體化的作品，也能寫出紅杏枝頭春意鬧的鬧勁、瘋勁。

總體來(lái)說(shuō)，秦錦屏的文學(xué)旨趣絕非不痛不癢，而是有濃烈情感的融注和表現(xiàn)。從這個(gè)意義上講，是一種浪漫主義的寫作風(fēng)格。風(fēng)格即風(fēng)范格局、品味格調(diào)，文如其人，風(fēng)格即人。作為一種浪漫主義的風(fēng)格，作家就如同自帶核反應(yīng)堆，精力旺盛，情感飽滿，生命力蓬勃，秦錦屏以文字建構(gòu)起精神內(nèi)在宇宙的形式和秩序。

當(dāng)然我們也明白，這種有鮮明個(gè)人風(fēng)格的寫作，并非風(fēng)格主義寫作。作品其實(shí)篇篇寫法不同，所同者惟飽滿元?dú)猓鹄鼻楦校邷I代入，篇篇感人。

典范性

作者是少見(jiàn)的鮮有語(yǔ)言字句毛病的作者，是典范的漢語(yǔ)寫作。比如，一篇寫好人好事的報(bào)告文學(xué)《音符》，以七個(gè)音符來(lái)結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了一種象征化處理的匠心，平常文章也能寫出大格局。

其他，《麥兒黃，是端陽(yáng)》最有童趣；《沒(méi)有落葉的城市》寫出父之于女的深恩，令人悲喜交集；《那天大雪紛紛下》中貓媽媽的愛(ài)子護(hù)子之情寫得驚心動(dòng)魄，最后的結(jié)局令人肝腸寸斷。這三篇文章當(dāng)都是典范的兒童文學(xué)、當(dāng)代兒童文學(xué)的典范。《閱讀紅樹林》巧用象征，將紅樹與具有紅樹精神的義工做了巧妙的轉(zhuǎn)喻，轉(zhuǎn)換之妙不漏痕跡而無(wú)縫對(duì)接；《羌繡》卒章顯志，全篇寫到了極致、感人到了極致，但最后一句強(qiáng)大的象征性無(wú)以復(fù)加。這樣的作品，也包括《音符》《城里的爸爸》《我要為你唱支歌》《那時(shí)正年少》等。

說(shuō)到底，骨子里的秦錦屏，其實(shí)正是儒家精神的傳承者，文以載道，文質(zhì)彬彬，即使熱烈的情感，也總能回到“哀而不傷”，理性總能或努力控制住情感的漫溢。

精確與形象

所謂精確，不僅僅指遣詞造句怎樣準(zhǔn)確，而是有更系統(tǒng)性的要求。卡爾維諾在《新千年文學(xué)備忘錄》中，就將他心目中的“精確”歸結(jié)為三點(diǎn)：一、作品的構(gòu)思非常明確；二、視覺(jué)形象清晰，令人難忘；三、語(yǔ)言盡可能精確，詞語(yǔ)要準(zhǔn)確，要充分表達(dá)各種思想和想象的細(xì)微差別。“精確”和“形象”，其實(shí)正是秦錦屏散文在敘述方面兩個(gè)最突出的特點(diǎn)。

《萬(wàn)木生芽》中的文字極為準(zhǔn)確，干凈利落，筆筆到位，有強(qiáng)烈現(xiàn)場(chǎng)感。其實(shí)，這就說(shuō)到了作者語(yǔ)言文字的賦型能力。她有賦予語(yǔ)言文字形式、秩序、生命的特殊本領(lǐng)，這種能力就是塑造形象的能力，以人物為中心的能力，把人寫活的能力。人活了，人的環(huán)境也就動(dòng)起來(lái)了，而不是相反。她能把人物放在環(huán)境中，環(huán)境成就人，人在環(huán)境中如魚得水，從而形成一個(gè)場(chǎng)域、一個(gè)世界、一個(gè)宇宙，栩栩如生，仿佛一切都是真的，一切都活生生在我們面前發(fā)生。

我們?cè)凇度f(wàn)木生芽》中，看到的正是意象和意象之上的形象，以描寫而不是任何理論議論建構(gòu)的形象、推動(dòng)的敘事。這形象可以是人，也可以不是人，應(yīng)了作者書名“萬(wàn)木”的初衷。

邊界與越界

集子中寫見(jiàn)聞?dòng)浉惺艿牟糠治恼拢煞Q為散文正宗；而有小說(shuō)化、詩(shī)化、戲劇化敘事的部分，則有一定擴(kuò)展散文邊界的嘗試。這些部分亦真亦幻、亦實(shí)亦虛，有適當(dāng)虛構(gòu)的融入，寫出來(lái)別具引力和精彩，顯示了作者文體方面的自覺(jué)探索。

《萬(wàn)木生芽》中，給人留下最深刻印象、帶來(lái)最強(qiáng)烈沖擊的，恰恰是幾篇回憶自己父親、姥姥、奶奶，以及另外幾篇寫人的文章。這些作品都以塑造人物形象、人物性格見(jiàn)長(zhǎng)，都通過(guò)動(dòng)作、表情、對(duì)話，通過(guò)具有戲劇性包括傳奇性的情節(jié)，通過(guò)通篇的描寫而非夾雜議論的敘述手段，塑造出符合“典型環(huán)境中的典型人物”的“這一個(gè)”——父親是“這一個(gè)”，姥姥是“這一個(gè)”，這兩個(gè)人物形象是如此奇特、如此迷人、如此不可復(fù)制，在中國(guó)文學(xué)人物畫廊中，找不出來(lái)與他們相似的第二人。

這樣的人物形象的成功塑造并能引人矚目、過(guò)目難忘，小說(shuō)技法的借用是厥功至偉的。人物的出場(chǎng)方式、欲揚(yáng)先抑抖包袱設(shè)埋伏的故事結(jié)構(gòu)、大量的人物對(duì)白、正敘預(yù)敘倒敘插敘等各種敘述手段、情節(jié)的反轉(zhuǎn)結(jié)局和意外人物的復(fù)雜性等等，如此種種，都使得秦錦屏的大量憶舊題材類作品充滿極強(qiáng)的故事性和小說(shuō)的匠心，成就了其在散文（或者說(shuō)非虛構(gòu)寫作、新散文）體裁創(chuàng)作上的獨(dú)特性。秦錦屏不愧是當(dāng)代文壇散文寫作的妙手。