深圳，是中國(guó)改革開放的前沿，更是象征。作為經(jīng)濟(jì)特區(qū)，當(dāng)年的“深圳速度”驚艷海內(nèi)，今天，以深圳為中心的“粵港澳大灣區(qū)”，更是以它巨大的經(jīng)濟(jì)體量震驚世界。而作為中國(guó)文學(xué)的世界名片，被稱為小小說創(chuàng)作特區(qū)的深圳，也自然煥發(fā)和淬煉出“敢闖敢試”的精神內(nèi)核和“開放包容”的文化魅力。

首先，以徐東、林永煉、甘應(yīng)鑫、謝林濤、閆玲月、鄒保健、沈娟娟等為代表的深圳小小說方陣，分別來自山東、廣東、廣西、湖南、安徽等幾個(gè)不同的省和自治區(qū)。因此，作家群體上來自五湖四海的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作風(fēng)格上海納南腔北調(diào)的氣象，沉淀催人奮進(jìn)的觀念，觸類旁通形成的脈絡(luò)與海外文化有效地銜接，都構(gòu)成了深圳小小說方陣獨(dú)一無二的特色。

小小說的創(chuàng)作，同小說的創(chuàng)作一樣，大致分為文學(xué)、文化、哲學(xué)三個(gè)層面。徐東的《變化》，顯然是處在哲學(xué)層面，主人公“他”從清純到世俗的變化，使小說從形而下的生存生活，最終上升到形而上的精神拷問，也是從文學(xué)層面上升到了義理、哲學(xué)層面，因此也自然有了高度和厚度。林永煉的《狀態(tài)》，大處著眼，小處入手，通過老同學(xué)在金錢態(tài)度上的變遷，折射出商品時(shí)代人際關(guān)系的一種本色，也是文體小中見大，滴水藏海的一種體現(xiàn)。甘應(yīng)鑫的《過招》，以喜劇化的冷幽默，深刻揭示了人性的自私，和規(guī)則面對(duì)一個(gè)庸才令人啼笑皆非的無能，細(xì)聽，是于無聲處的一聲驚雷。謝林濤的《康乃馨》獨(dú)辟蹊徑，從人性的角度闡釋主旋律的崇高與悲切，在妻子為滅火殉職丈夫發(fā)瘋后的悼念中，用樸實(shí)的描寫，驚現(xiàn)出動(dòng)人心魄的情感力量和道德力量。鄒保健的《蛇心果》，以超常的冷靜，戲謔出人性的色彩斑斕和五味雜陳，在超短的篇幅中，體現(xiàn)了深沉的價(jià)值追求、深刻的思想氣質(zhì)。

閆玲月的《冒牌貨》，反彈琵琶，正話反說，以幽默和富有親和力的語言，于塵埃中塑造出愛人勝己的平民英雄，是商品時(shí)代，于含淚的微笑中，唱出的一曲真善美的頌歌。沈娟娟的《姐妹》，以創(chuàng)造性的結(jié)構(gòu)和非凡的想象力，在上下兩個(gè)既各自獨(dú)立又有內(nèi)在聯(lián)系的單元中，塑造出兩個(gè)匪夷所思而又真實(shí)可信的無名姐妹，于插柳不讓春知道的從容中，悄然掀開了人性與社會(huì)病態(tài)的冰山一角，代表了深圳小小說在全國(guó)小小說中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的氣魄與歷史擔(dān)當(dāng)?shù)母叨取?/span>

細(xì)品，徐東小小說的哲學(xué)意蘊(yùn)，來自長(zhǎng)篇小說立意上的礪煉，更來自詩(shī)形而上的高度概括與提升，是小小說的百米跑，長(zhǎng)篇小說的馬拉松與詩(shī)的精純的一種融合。林永煉、甘應(yīng)鑫、閆玲月的作品，幽默深刻中又分別呈現(xiàn)出冷峻、睿智、溫暖的特色。謝林濤、鄒保健的小小說有閃小說的精粹，更有意不驚人語不休的堅(jiān)定。沈娟娟的創(chuàng)作，則有胭脂用盡春自來的膽魄與自信，相信天才，相信生活，更相信勤奮。

深圳小小說方陣，以百姓視角、家國(guó)情懷，推動(dòng)文體“飛入尋常百姓家”的現(xiàn)象，值得高度關(guān)注和深度探究。這里談到的，只是冰山一角，更多更好的作品還在后面。風(fēng)好正是揚(yáng)帆時(shí)，相信深圳小小說作家必將在文學(xué)新征程中，以澎湃的想象力和創(chuàng)造力，書寫出新時(shí)代文學(xué)的五彩繽紛，群星燦爛。