中國作家協會副主席、報告文學委員會主任、中國報告文學學會會長何建明:

近年來，廣東文學事業發展可以說一浪超過一浪，一批又一批作家、作品不斷呈現，這讓人特別高興。

我對王哲珠有四點感覺。一是她的生活底子非常厚實，盡管她很年輕，但是她一直泡在故鄉的那片土地上。比如《長河》，如果她沒有生活的底子是寫不出來的。她一直在那個小地方，一直堅持寫長篇小說，值得敬佩。二是她編故事的能力超強，有女性特有的細膩、細致、細微，把小事情寫得驚心動魄、波瀾壯闊，這是一個小說家獨特的表現。三是她的文字和語言相當有特點，像一個生活在自己那塊土地上的農婦在田野里揮著鐮刀那么自如、那么熟悉。幾部長篇小說，都保持了對農村生活的熟練描述。四是她的文學價值觀非常健康、向上，是與非、愛與憎非常清晰。《長河》這部作品中，馮家三代人面對鄉村的改造、發展問題，人的命運和這片土地的命運、家園的命運都勾畫得非常好。

我也給王哲珠提一點小建議，小說中推進故事的節奏要慢一點，精彩的、歷史沉淀深厚的好故事不要講得太快；寫小說的節奏慢一點，目前已經寫了7部長篇小說了，把速度減一半，兩年寫一部看看是不是更有感覺。??

中國作協辦公廳主任李一鳴：

這次陣容涵蓋了詩歌、散文、小說、評論四大題材，感覺到廣東文學很有后勁和力量。

王威廉的小說，突破了他過去的創作，在當下文學界也具有突破的意義。他將科幻因素納入寫作，科幻在他這里不是題材，是世界觀和方法論，是一種視野。我們從他的作品中讀到了現實與魔幻、當下與未來、知與未知、常與非常、變與不變、感動與疼痛、堅守與逃離，內斂與野蠻。他的作品于社會、人生、世界紛繁復雜、陰暗憂慮的律動中體現真實中隱匿的魔幻、日常中呈現的荒誕、世趣中蘊含著恒久、時代前行著人心所承受的危機體驗，是對世界本質和秘密的勘探，對人類靈魂的探險，對生活真相的打撈。在他的作品中看到人類渺小、尷尬和孱弱，正像我們講的“現實就是那個現實”。人在四維空間、五維空間那些生命原理不過也是這樣一種存在，正是換了一種視野，換了一種視角，這個世界便大有不同。以這樣一種感覺、方法、世界觀來描寫世界，使它的作品有了不一樣的風格，不一樣的風度。這樣一個文質彬彬、謙謙君子，心里裝著一只野獸，他的作品是那么可口可樂，也是那么好看好吃。我感覺他還可以寫得更野一些，更放得開，更破圈，以集中其他的手法來創作屬于他的文體。

中國作協創研部主任何向陽：

廣東作家具有在場性的特征。這次作為主賓省展出的作品陣容強大，既有宏大敘事、廣東小康敘事，又有現實關懷，像《腳印》《野地靈光》都是召開研討會或者即將召開研討會的。另外還有一大批獲獎作家。

讀莫華杰的《春潮》，是非常享受的一次閱讀體驗。作品把宏大敘事放在日常生活當中，而且寫得非常優雅。我們現在一談改革開放初期寫的就是直面的、硬攻的東西，但是他寫的就是日常生活，日常生活寫得最好的就是男孩子的心事，把男孩子愛情當中那種羞澀、猶豫、愛而不能，男女主人公之間的分分合合，像《紅樓夢》的感覺一樣，寫得非常美。一個男作家能夠把戀愛當中的少年、青年的心態寫得這么美確實不多見。其次他對自然的描寫，寫中秋節之前的花香、梔子香、木槿的味道，你看了之后覺得像一個女作家寫的。他把愛情和自然結合得非常好，而且生活日常非常豐富。我感覺，兒女情長可以在宏觀敘事當中，作為一種并行的線，不要一看到宏觀敘事就寫一個男的怎么創業，另外一個男的怎么跟他一起。小說的語言感覺也非常好，向他表示祝賀。

《文藝報》總編輯梁鴻鷹：

陳崇正的作品我讀得不多，這次集中讀了一下，非常吃驚。廣東作家寫東西特別能放得開，不是腦袋里有框子，根據這個框子去寫，或者用某些理念去支配的，這是一種小說思維。陳崇正的小說給我們提供了潮州一帶五光十色、非常駁雜的生活，泥沙俱下，鮮活生動。他所構筑的小說事件里面，城市與鄉村、現實與未來，地上與地下，靈魂與肉體、神界與城市都是交織在一起的，特別開闊。

同時，他有很強的地域的意識、方位感，《黑鏡分身術》《折疊術》都有獨特的地域。這些人物一旦進入了他的小說里，就是被他描寫成為獨有的存在了，這些人物都有陳崇正的腔調和品質。更重要的是，他把這些素材玩弄于自己的股掌之中，同時牽引著讀者，能夠讓你聽命于他，你不得不相信他，不得不被他征服。通過他的小說，我們能夠看到一個巨大隱秘的遙遠的南方，如草木那樣蔥蘢，但是里面包蘊了巨大的現代性和當今性，一方面反映出了大工業、大商業對現實的作用，也能看出他寫出了南方之所以稱為南方的那些長期主宰人們的思維方式。南方是有待于我們去探索的，就像陳崇正的小說一樣，充滿著無盡的可能性，希望他今后在繼續探索上面能夠取得更大的收獲。

《人民文學》主編施戰軍：

看到今天廣東青年作家的陣容，真了不得，過去我們看到那些小樹苗現在長大了，而且成片。

王哲珠屬于在80后作家里面比較高產的作家，長篇、中短篇小說都很多，一直在奮斗，逐漸被辨認。現在是一個好作家的形象展現在我們面前。我覺得她總體的創作特點可以用“調光師”來概括。首先是矛盾設置。基本點也是大家特別熟悉的城與鄉，下一層就是你與我，把要描寫的東西先個體化，然后再做審美的對象化，使事物逐漸清晰起來了，比如《琉璃夏》父與子的設置。第三層是非常珍貴的交織意識。王哲珠把社會、人生和想象的荒和繁范疇擺弄得很好，人生有時候會讓我們特別喪氣、特別失望，但是你又覺得周圍萬物叢生，每個人都活得那么雄心勃勃。在這樣的情況下，她找到了荒和繁的辯證、獨和群的關系。最后，她的小說有一種藝術的手法上的能力，對明與暗的調試，她的小說里面總是讓我們看到至暗時刻，看不見天光大亮，刺人眼睛的光明，但是她能夠不斷調光，用故事、情節、人物，就把調光的功能奇妙地完成了。比如說《什么都沒發生》里邊有一個人物叫翁和兵，是一個小鎮青年，他的生活看似不是，實則是在下落。悲劇沒有就這樣悲下去，雖然怎么救那個命，并沒有答案。但在這個小說里，她努力將下落的一面托起來，無論結果怎樣，至少做了努力。

《詩刊》主編李少君：

我對馮娜的創作比較熟悉。開始是一種比較朦朧的生態意識，慢慢比較自覺地走向了生態詩歌的創作。她本身有家族的傳統，她是云南的白族人，對自然情有獨鐘，從而產生這種朦朧的生態意識。而從朦朧意識走上自覺追求，是城市生活喚醒了她的生態意識。一個人開始關心自己的身邊環境的時候，他就有可能成為一個生態作家、生態詩人。大家知道生態文學最早是美國比較興盛，美國生態文學實際上是對歐洲早期工業化的反省，到了艾默生、惠特曼、梭羅的時代，他們對歐洲早期工業化造成的災難已經有反省。

除了這種自覺的追求，她已經形成了有一定清晰面目生態的詩歌美學風格或者美學追求。比如有一首《出生地》：人們總向我提起我的出生地/一個高寒的、山茶花和松林一樣多的藏區/它教給我的藏語，我已經忘記/它教給我的高音，至今我還沒有唱出那音色/像堅實的松果一直埋在某處/夏天有麂子，冬天有火塘/當地人狩獵、采蜜、種植耐寒的苦蕎/火葬，是我最熟悉的喪禮/我們不過問死神家里的事，也不過問星子落進深坳的事。

文學不僅僅是人學，就像艾默生說的人學是人之外的，包括自然學、社會學，這一點是生態文學有可能成為新時代文學的第一個潮流。新時代文學我們看到它的輪廓，包括對整個宇宙的重新認識，像科幻小說劉慈欣帶來的全新體驗，包括生態文學，當然可能還有更多，如果我們有意識地整理新時代文學，有可能突破就是生態文學、生態詩歌，希望馮娜在這方面繼續努力。

《小說選刊》主編徐坤：

郭爽是一個非常優秀的小說家，《收獲》對她非常關注非常重視，《收獲》跟清華搞了一個班，她之前在那里學習。今年我們選了她一個首發在《收獲》的《挪威槭》中篇小說，推上去之后獲得年度大獎茅臺杯獎。

我系統地把郭爽的小說都看了一下，感覺這個孩子是非常有天賦的。其實說這個話有沒有天賦很得罪人的，但是搞藝術寫作是需要一些天賦的，在座的這幾個寫小說的作家一看天生就是搞寫作的料，對語言的感覺，用行話說手感特別好，出來特別順，你再看有一些比較老一點的作家寫一輩子還是磕磕絆絆的，但是他用一種其他的政治觀念、形態觀念梳理下來也能寫好多，新一代人的要求會更高，首先是藝術上前期的準備夠不夠，對文字的感覺是不是很準確，像這些郭爽都已經很具備了，她年紀雖然很小，但經歷很豐富，大學畢業到蘭州工作了5年，在風口浪尖上，那5年記者的歷練對她的創作非常重要。后來一門心思搞創作，把自己變成一個自由撰稿人，從另外一個角度看是獲得了空前的自由。

《十月》主編陳東捷：

蔡東是非常好的小說家。她的小說關注現實和處理現實的方式跟一般的小說不一樣，一個她關注局部的現實、日常的現實，里邊場景包括家庭、出行的路上，包括在診所、職場、學校，是一種可觸摸的，與自身經驗切身相關的一些局部；再一個不是正面處理現實，寫了現實里面，包括總是對個性是有所束縛，選擇怎么樣處理這件事情，很多人會選擇對抗，我們與現實對抗，或者我是悲傷，或者是什么，但她處理小說，我后來想了一個詞，她對場景的“逃離”，像美國心理現實處理的方式，看完《麥田守望者》以后，就是采取的這種方式，但不是采取很激烈的方式，是采取一種很個人的、很從容的方式。

還有一個從敘述方面很值得稱道，首先她的句子節奏感非常好，非常長的句子很少，短句很多，但是又錯落著有一些不太長的長句子。再一個寫場景的時候，處理的不是完全外在的場景，是對象化的場景，主觀的對象化，寫劇院、教室，這些描述有很豐富的意味，完全是為寫作表達服務的，不是外在于我的，甚至是自我的一部分，這種處理也非常好，語言的表現力非常強。

從結構上看，我自己比較喜歡的，這三篇作品大概都是兩萬字左右，我發現蔡東處理兩萬字左右的作品是最好的。蔡東小說情節性比較弱，這里邊幾乎沒有什么情節，自己心緒和寫作的內容有一個同構的關系，在作品里面變成了統一的關系，這種細節非常有表現力。另外一個集子我沒看，之后的疆域會不會更寬闊一點，你可能有一些更好的場景找到更好的表達的切入點，我覺得可能是將來需要考慮的。

《當代》主編孔令燕：

這批集中在1980到1985年之間出生，年齡并不寬泛，沒有包括90后或者更年輕的這一批人，感覺很扎實、很齊整，廣東文學確實是特別有希望。而且這些作家的風格非常多樣，都已小有名氣。

郭爽給人的感覺特別安靜，就沉在作品之中。這是一個特別好的狀態。我當時有一個直覺，她可以寫各種各樣的題材，有非常寫現實的，有特別細膩的，有特別女性的，也有粗糲一點的。她充滿了創作的潛力，非常靈敏、細膩，好像是一個精靈古怪的女孩在看世界。她看上去很安靜，但是開著雷達在觀察整個世界。她用有才華的筆和細膩的觸角構造了一個非常豐富的百花園。讀她的東西，特別像古代歐洲的版畫，非常細膩，但是意象非常綿密，構造了非常神秘氣息的世界，斑斕、豐富、神秘，帶著生長的痛感。另外她有探索性，不光只是停留在女性的角度，這也是一個作家該有的靈敏。

她在試圖去描述或者是去探索人與世界、人和人、人與自己之間秘密的關系。其實每個人都有秘密，所有的小說，不管是現實的還是先鋒的、體驗式的，她都在嘗試去打開一個秘密。她嘗試去探索生命中可能被忽視、成長精神中的一種痛苦。她關注到了，描述得非常自然和清晰。這是我非常直接的閱讀感受，我也相信郭爽會有非常大的寫作前景，也期待她有更好的作品，期待所有廣東的青年作家有更好的作品。

北京大學中文系教授、評論家陳曉明:

這么一部厚重的作品《春潮》，是一部好作品。寫的是20多年前改革開放初期涌動的歷史的萌芽，但是這些歷史的沖突，和當時真正的一種沖突是公有制和私有制的矛盾，是生產聯包制的矛盾，以及下崗創業的這些矛盾，在這里面隱隱約約有一些體現。作品把生活寫得很美好，可以說寫了一個愛情故事。這使我想起了早年《我們村里的年輕人》講階級斗爭，那是一個大的背景。

在這種歷史沖突的日常生活中來建構這種小說，是有它的難度的，但是作者處理得很漂亮。無矛盾對立的人物關系，顛覆了現實主義小說的矛盾對立，像《白鹿原》白鹿兩家的對立，過去家族小說都是兩個家族的對立，如果說沒有正和反，沒有對和錯，沒有爭議，那么大的沖突背景，就是大的歷史爭議，以及過去我們把它上升為兩條路線和階級的一種對立。但《春潮》中談不上那種對立，他們只是人情世故小利益的算計的對立，這些矛盾可能都能夠澄清。

還有就是無觀念性虛構的本真性。莫華杰他的本真性來自于本身生活的自主性，我們的頭腦不屬于我們自己，我們其實是屬于這個世界，屬于那些世界給予我們的一種饋贈和承受。莫華杰可能是從一種很樸素的態度出發。席勒曾經贊賞過這種樸素的詩和感傷的詩，所以你可能是屬于席勒說的樸素詩的這么一種作品，按照自己的方式去寫，寫出自己的特點。

中國報告文學學會常務副會長李炳銀：

陳崇正的小說是有生活的，他面對生活、面對人生有思考，從這一點來講，他比我所知道的有些小說家是有出息、路子正。我覺得一個小說家，把小說變成自我私我的東西了，盡寫那些自己關心自己的生活了，那是沒有出息。這點對一個作家來說很重要，作家不是反復向內，作家不是反復寫自我那些情緒的東西，那些自我的宣泄。那些東西可以寫，但是你不能沒有社會關注，沒有社會情懷。

我覺得陳崇正的作品有兩種情況，一種像《遇見陸小雪》《春風斬》《你所不知道的東西》，你這些東西我們能夠看到，能夠理解。寫人販子對小孩的那種殘忍，是對弱勢、貧賤、孩子苦難生活的關注，也是對社會不好現象的批判。再一個《春風斬》里面寫了叫沈寶二，他以前是個花花公子，玩女人，遭遇了不幸，染上什么東西，結果愛上這個女孩，而且還是認真的。但他后來為了生活，又愛上一個二奶，跟她好起來。但是這個女孩一直堅守自己的人生，最后醒悟過來，雖然很艱難，作為一個大夫，堅強地生活著，很感人，雖然容貌不被人接受，但是我有我的人生。但是我對你寫的《黑鏡分身術》，帶有科幻性的東西，我就覺得接受起來比較難，為什么？雖然你也是想從另外一個角度，從荒誕的角度，從復雜的角度來看待生活，看待鄉村的變化，看待鄉村的東西，但是我覺得這些生活在你的筆下，不是你在研究生活，不是你在理解生活，而是你把生活變成了為你寫作服務。

中國當代文學研究會副會長、評論家賀紹俊：

蔡東寫得并不是很多，基本上是中短篇小說，我覺得她是不輕易消耗她的文學靈感和智慧，我很欣賞這一點。當然這個又是很兩難的處境，因為今天這樣一個信息大爆炸的時代，好像一個作家必須要首先憑數量才能在這個文壇站住腳一樣，所以對于蔡東來說她能不能堅守自己的文學追求，也是個挑戰。另外她的中短篇有一個特點，她不是把講故事放在首位，而是對人性和精神世界更加感興趣，所以她可能寫得少也是這個原因，她不會說我得到一個故事就把這個故事講出來，這是她的風格，我也非常欣賞這種風格，這就確立了蔡東小說風格的獨特性，當然肯定她以后還會要寫長篇，在寫長篇過程中間如何把自己的藝術追求發揮到極致，這個我覺得是一個挑戰，我也很期待能夠看到蔡東迎接這樣的挑戰，我覺得她的藝術追求不滿足于講故事，不講表層故事，更多是進入人性和人的精神世界，去探尋這種內心的變化。

另外一點她其實又是一個非常理性的作家，尤其在女作家中間是非常難得的，往往女作家更多是以感性取勝。她有很深沉的思考，所以我把她的小說看成是一種理性的審美，她寫小說理性很強，但是又絕對不會變成席勒，并不是說因為要做席勒而犧牲了莎士比亞，為什么是這樣？因為她很注重在生活中發現文學的意象，這種文學的意象其實就包含著她的一種理性的思考，在這方面她做得非常充分，也是她的特長。所以她的小說是有非常強的闡釋性的，她通過一系列的文學意象去傳達她的一種理性的思考，而不是靠觀念去表達她對世界的看法，這種文學意象其實是充滿著闡釋性，另外一點她又有一種不確定性，不同的讀者會從中讀到不同的東西，這恰好是她小說的長處，而且也是她小說最有價值的地方。（整理：何小流? 圖：蔡億生）