陳璽的《珠江潮》是一部波瀾壯闊的長(zhǎng)篇力作，它聚焦嶺南改革開放歷史進(jìn)程中珠江兩岸的社會(huì)圖景，在世俗點(diǎn)滴中反映獅門幾代人的精神品性、命運(yùn)浮沉，以人物群像的書寫方式為歷史風(fēng)云留下一部鮮活的文學(xué)注腳。

為寫作這部小說，陳璽先是花費(fèi)巨大心血和筆墨處理了故鄉(xiāng)經(jīng)驗(yàn)，推出了80萬字的長(zhǎng)篇《一抹滄桑》等鴻篇巨制，深度還原了渭北塬上數(shù)千年的農(nóng)耕文化，對(duì)鄉(xiāng)村日常生活深入肌理、巨細(xì)靡遺，既是書寫的耐心，更是情感的回望，他將童年、青年生活的塬上故鄉(xiāng)進(jìn)行了情感的打包和封藏；然后輕裝上陣，轉(zhuǎn)身處理在嶺南數(shù)十年的人生經(jīng)驗(yàn)。正如陳璽所說，作為改革開放的親歷者和思索者，他見證了一個(gè)時(shí)代翻天覆地的變化：“在我的內(nèi)心，一直有種強(qiáng)烈的沖動(dòng)和愿望，希望通過長(zhǎng)篇小說來展現(xiàn)廣東改革開放40年滄桑變化，以文學(xué)的形式，去回望這段偉大的歷史。”

陳璽做過大學(xué)老師、律師等，法律和經(jīng)濟(jì)學(xué)的專業(yè)修養(yǎng)，商業(yè)潮涌最前沿的敏感，相關(guān)政策制定和推動(dòng)者的身份，決定了他對(duì)嶺南改革開放有更為深切的體驗(yàn)和復(fù)雜的思考。小說開篇舉重若輕，從佘家的家族變遷娓娓道來，有意思的是，讓有眼疾的老人安義以某種先知的角色，貫穿在整部小說里，偶開天眼看世人，世界的風(fēng)起云涌、珠江兩岸的潮起潮落，似乎都在安義亦真亦假的“對(duì)世事的掐算”里。從情節(jié)上來說，這是極為高明的一招：如果將錦堂比作一只風(fēng)箏，他因家族和出身，被歷史放逐到香港，歷經(jīng)打拼和艱辛，事業(yè)成功之際又被獅門的政策召回，報(bào)效鄉(xiāng)梓。在這漫長(zhǎng)的兩岸牽扯的時(shí)光里，母親和青梅竹馬的映芬是他這只風(fēng)箏的情感之繩，安義充當(dāng)了他另一股知識(shí)和命運(yùn)引領(lǐng)層面的繩。安義這個(gè)配角，因?qū)懙悯r活，起到了伏筆穿插的妙用，常讓人想起《白鹿原》里的朱先生。

小說里處處可見這種大歷史大事件卻從細(xì)微處、人情處著筆的游刃有余，滄桑歷程是具體到每個(gè)人創(chuàng)造的，風(fēng)云大事是一點(diǎn)點(diǎn)匯集的。近30萬字的篇幅里，以錦堂的人生歷程串起珠江兩岸百年間的風(fēng)起云涌，描摹改革開放進(jìn)程中的社會(huì)風(fēng)景，既有主干參天，更有枝葉紛繁。我對(duì)其中的一些細(xì)節(jié)尤為著迷：一是錦堂和映芬囿于時(shí)代原因，有情無分，錦堂在獅門創(chuàng)立廠子后欲贈(zèng)給映芬股份，映芬堅(jiān)辭不受，她出于女性的自尊，更是對(duì)愛情的忠貞，錦堂也只能將這一段心事潛藏于心，卻在一次香港的家宴上，借著立勤的眼光，又將這段深情剖出：“趁靜怡（錦堂妻子）不注意，立勤眨眨眼睛，打趣著悄聲說：錦堂，你的這位才女秘書，剛才我進(jìn)來乍一看，還以為是年輕時(shí)的映芬呢。映芬愕然一怔，不由地打量一下阿青，果然眉眼臉型和自己年輕時(shí)頗有些相似。映芬心下明白錦堂的心思，她涌起復(fù)雜的情緒，感動(dòng)、心酸、悵惘，心卻是暖的。這個(gè)人哪，在以這樣的方式念想著她呢。”

故事如洪流，語言是河床。《珠江潮》多用短句，語言勇猛干練，恰如嶺南人在改革開放中展現(xiàn)的精悍性格：“一陣?yán)子赀^后，黃褐色的泥流，恰似一把刀子，切割著剛剛成形的山體和道路。散落在工地上的建設(shè)者，紛紛跳下機(jī)械，他們解下安全帽，舉在空中，對(duì)著漫天的烏云和網(wǎng)狀的閃電，顫抖地拍打著如注的雨水。一群人嘩嘩脫掉上衣，抹著發(fā)梢的雨水，搓著面頰的泥垢，一直搓到腰間，隨著一串霹啪的悶雷聲，映著烏云翻滾天幕上網(wǎng)狀閃電，大家振臂嘶吼著，好像在向天地炫耀，他們就是這片土地的開拓者。”一部長(zhǎng)篇里，復(fù)雜的人物命運(yùn)和漫長(zhǎng)的歷史跨度，是其功能性的主體建筑，能否鮮活，還在于細(xì)部的情節(jié)，具體到《珠江潮》里，就是嶺南獨(dú)有的文化、民俗、口語、飲食等，怎么融合到小說里，實(shí)現(xiàn)沈從文先生所說的“貼到人物來寫”。為此，陳璽這位習(xí)慣了西北語言和聲腔的作家，為避免原有的寫作慣性對(duì)嶺南題材的干擾，從思維方式、語言對(duì)白、生活場(chǎng)景和人物情態(tài)等諸多方面都作了嘗試，他查閱資料，走訪故老，歷時(shí)五年，數(shù)易其稿，穿插民俗文化，融進(jìn)廣東元素，小說中隨著故事逐一閃現(xiàn)運(yùn)河、華僑大廈、西城樓、香港太平山、維多利亞海、深圳的羅湖橋等地標(biāo)，老屋的荔枝、龍舟等意象，準(zhǔn)確地寫出了本土味道。

正是對(duì)本地方言進(jìn)行的提煉，對(duì)民俗風(fēng)情的深刻體察，對(duì)歷史進(jìn)程的透徹思考和對(duì)人性人情的獨(dú)到發(fā)現(xiàn)，才使得《珠江潮》在磅礴的人物命運(yùn)下，徐徐展開一幅多彩的嶺南市井煙火畫卷。

珠江潮，潮涌潮散，最后錦堂和國(guó)柱等少年伙伴帶著兒孫聚在祠堂大榕樹下，落日輝煌，高潮后歸于寧?kù)o，一切的波瀾壯闊都云淡風(fēng)輕，夕陽落了朝陽會(huì)升起，下一代的故事仍在上演，希望的土地上，注定會(huì)有新的傳奇。