蝶舞清風(fēng)是一位溫柔清秀的女詩人，她的談吐優(yōu)雅而又內(nèi)斂，處事卻干脆果斷，使人想起花叢中蝴蝶的飛翔，輕盈而又活躍，扇起陣陣清香，像極了她的微信名“蝶舞清風(fēng)"，以至我一見她就想到蝶舞錦繡的美麗，相識三四年了，總記不起她的本名叫吳小玲。她的詩，也有這種蝶舞清風(fēng)的輕盈、飛動的美麗。例如這首《夜闌珊》：

“海風(fēng)，撫平千堆雪

水之鏡像慢慢退去喧囂

水平線將水天縫合

拉開夜的深邃

夜未央，月一盞

聽一曲行云流水的溫婉

掬一把月色，抒一箋眷戀

海的深沉和浩瀚收納唯美和滄桑"

詩行如蝶舞般優(yōu)美，“聽一曲行云流水的溫婉”，但這種溫婉中卻有雄壯激蕩之力，可使海風(fēng)“撫平千堆雪”，指的應(yīng)該是后使千層浪花平息了，海風(fēng)勁吹應(yīng)是波濤洶涌，怎么反而會“撫平”呢？這就是詩的精妙之處，現(xiàn)實與想像虛幻性的矛盾形成了詩意，這種非現(xiàn)實或超現(xiàn)實往往卻從本質(zhì)上反映了生活的真實，激浪滔天嗎？海風(fēng)吹過“撫平”了，平靜如“水之鏡像”，倒映著萬里藍(lán)天，這種明麗溫婉是詩人用感覺寫出來的，不可能的現(xiàn)象形成了最真實的柔美，這就是詩的神奇之處。不僅如此，“撫平”后“寧靜的地平線”還要將“水天縫合/拉開夜的深邃”，使寧靜的柔美向深處擴(kuò)展，空遠(yuǎn)遼門闊起來。

顧隨先生在評論靜安的詞“試上高峰窺皓月，偶開天眼覷紅塵”時說：“一個人只要有思想一一豈但有思想，只要有點感情一一豈但有點感情，只要有點感覺，便不能與一般俗人相處。”可見詩人（包括藝術(shù)家）與俗人的區(qū)別，在于有沒有感覺，有了感覺，就可以以激蕩寫溫婉，于柔媚寓雄奇。

蝶舞清風(fēng)對萬物有著敏銳的感覺，即使江邊對酒賞月，也是“臨水，坐一彎新月”（《人間微醺》），“坐”到月亮上去了，可能嗎？不可能才是好詩，請看這首流傳己久的兒歌：“彎彎的月兒小小的船/小小的船兒兩頭尖/我在小小的船里坐，/只看見閃閃的星星藍(lán)藍(lán)的天”，選進(jìn)小學(xué)課本了，憑感覺寫出的好詩。

前蘇聯(lián)學(xué)者什克羅夫斯基說：“藝術(shù)的存在幫助我們恢復(fù)對生活的感覺；藝術(shù)的存在使我們感覺到事物，使石頭變得像石頭那么硬。”此話頗有深意的，人類長期與石頭接觸，由于太熟悉了，對石頭的具體感覺反而被丟棄，僅僅作為一種觀念物存在于人們的頭腦里。而藝術(shù)（包括詩歌），卻運(yùn)用具體化手段，重現(xiàn)了感覺中的石頭的形態(tài)和性質(zhì)，從而恢復(fù)了人們對石頭的感覺，并把感覺強(qiáng)化，提供一種更新穎的方式引領(lǐng)你去感覺世界，使你在感覺中產(chǎn)生愉悅，從而產(chǎn)生了感覺的美。

蝶舞清風(fēng)用“撫平”“縫合”，使海風(fēng)更象海風(fēng)，寫出了海風(fēng)的神韻；用“坐一輪新月”，使月亮更象月亮，突出了月亮的皎潔和親切。讀罷蝶舞清風(fēng)詩集《清風(fēng)明月前》的約150首詩，覺得大多數(shù)詩都充滿了類似的清新乃至新穎的感覺美，給詩壇帶來一股芬芳新鮮的清風(fēng)。

我很喜歡這本詩集中一些畫面清新而又充滿禪意的詩句：

“心若無塵，清風(fēng)自來”（《一葉蓮》）；“陽光不請自來/俯下身/深吻花瓣上每一滴晨露”（《陌上花》）；“看茶葉在水中舒展，翻/沉?xí)r坦然，浮時淡然”（《茶趣》）。“自來”是一種心隨物念的境界，“坦然”“淡然”已神超于物，這些詩句開始進(jìn)入“色空說”了。詩人的感覺有兩種走向，一種是平行的，如前面舉的《夜闌珊》等兩首，而這些詩句卻是縱式的，向上的，升華到精神層面上，因而詩意深刻，含蓄耐讀。這些“上升”的詩句生動地印證了艾青的論述：“詩是由詩人對外界所吸引的感覺，注入了思想感情，而凝結(jié)為形象，終于被表現(xiàn)出一種‘完成'的藝術(shù)。”由于有的詩已達(dá)到精神層面的“完成”的藝術(shù)，因此，這本詩集的感覺美更加生動鮮明，引人浮思。

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注：蝶舞清風(fēng)，本名吳少玲，中國詩歌學(xué)會會員、廣東省作協(xié)會員，她的詩集《清風(fēng)明月前》近日由四川民族出版社出版。

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