作為責(zé)編，我時常有一種急于閱讀的沖動，遇到好的文本，遇到好的題材的時候，我就會忘記這是工作，而是視為超體驗的欣賞和拜讀，甚至忘記了自己是編輯。這種情況是一把雙刃劍，有時候甚至覺得自己不是一個好編輯，因為好編輯就是挑刺；有時候又認(rèn)為一個好編輯應(yīng)該如此，懂得好的文本是什么。

拿到《朝著小康奔跑》書稿的時候，我就有這樣一種沖動。多年以來，周崇賢就作品數(shù)量而言，已經(jīng)是一個老作家了，29部著作可謂琳瑯滿目，僅1999年一年居然有四部長篇小說、兩部中篇小說集、三部短篇小說集出版。這些作品不一定是一年之內(nèi)寫出來的，但在一年內(nèi)能夠出版，可見作家付出的洪荒之力。而《朝著小康奔跑》作為其最新力作，質(zhì)量自然令人期待。

一個作家的世界觀和價值觀往往隱含在他的作品的字里行間，盡管作品寫的是別人。《朝著小康奔跑》開篇引用了一篇小學(xué)生作文，以孩子的口吻講述了一個貧困家庭的故事。這樣的開篇，說明這個作家是善意的，他是帶著善意和誠意去書寫脫貧攻堅這一人類減貧史上的“中國奇跡”的。隨后，類似這樣的故事在文本當(dāng)中比比皆是。全書用最基層的小故事，真實記錄成長蝶變的鄉(xiāng)村，記錄山區(qū)群眾在脫貧路上的努力和希冀；捕捉充滿泥土芳香的生活細(xì)節(jié)，抒發(fā)老百姓的真實感受，具有強(qiáng)烈的時代感和主流價值。

大國扶貧，是一場宏大敘事。周崇賢前后用了兩年時間跟蹤采訪，但執(zhí)筆時卻是從一個個細(xì)節(jié)入手來書寫這場扶貧戰(zhàn)役的。譬如廖海湃醫(yī)生從佛山市順德區(qū)北滘醫(yī)院遠(yuǎn)赴墨脫扶貧的故事，就選得非常典型。當(dāng)時，他遇到一個宮外孕的病患，血管破裂大出血，而當(dāng)?shù)蒯t(yī)院根本就不具備輸血條件，怎么辦？這手術(shù)，做還是不做？如果不做，直接送往林芝，那么病人極有可能會出現(xiàn)生命危險。“是的，情況危急，做也得做，不做也得做。不做，就是一尸三命；做，至少還有幾絲希望。緊急情況下只能采取緊急措施，廖海湃顧不了那么多了，他必須跟死神搶時間。那就頂硬上！”

從扶貧一線的駐村干部，到脫貧路上的困難群眾，《朝著小康奔跑》從最基層寫起，回答了文學(xué)作品“為誰書寫”的終極問題。周崇賢很清楚他的文本是為誰而寫的，他知道作為一部文學(xué)作品，人心是多么的重要，善意是多么重要！作品通過來自脫貧攻堅最前線的鮮活人物和故事，以小見大，以滴水見太陽，讓讀者感受到脫貧攻堅這場波瀾壯闊的奮斗中，無數(shù)干部群眾為之付出的心血，遭遇的阻力，經(jīng)歷的心酸，以及收獲的喜悅，從細(xì)微處看見精神，見人性，見情懷。作者以飽滿的創(chuàng)作激情和熱愛，以深情昂揚的主旋律基調(diào)，為全面建成小康社會獻(xiàn)上一份厚重的文學(xué)禮贊。

從大國扶貧到對大國扶貧的敘事，都是一種擔(dān)當(dāng)，一個作家憑著良心寫作，當(dāng)然是正典，也是正道。《朝著小康奔跑》除了采訪深入扎實，在篇章結(jié)構(gòu)上也獨具匠心，分為《奮斗篇：脫貧路上》《援建篇：扶貧路上》《思考篇：希望路上》三大板塊，立體、細(xì)致地展現(xiàn)了脫貧攻堅一線的真實場景。其中既有扶貧干部的先進(jìn)事跡，也有脫貧群眾的努力個案，更有當(dāng)?shù)卮甯刹康牡湫凸适拢约按迕穹掂l(xiāng)創(chuàng)業(yè)的實例。在一個個生動感人的故事中，主人公不僅僅代表他們自己，更成為脫貧奔康路上的群像縮影，發(fā)生在他們身上的故事也是貧困山區(qū)美麗蝶變的生動寫照。從作品的書寫立意來看，作者把落腳點放在了對扶貧干部及扶貧對象的心理變化、乃至整個涼山地區(qū)的文化心理變化的刻畫上，我想這場扶貧攻堅戰(zhàn)的初心不就是改變貧窮落后地區(qū)的思想觀念嗎？“扶貧先扶智”的提出正是基于這樣的考量。因此，兼具真實性、故事性和思想性，為《朝著小康奔跑》的成功奠定了根基。

《朝著小康奔跑》用文學(xué)的情懷關(guān)照國家民族命運，見證了“佛山對口幫扶涼山”在東西部扶貧協(xié)作大戰(zhàn)略中穩(wěn)健前進(jìn)的足跡。而書中那些砥礪前行的故事，那些歷盡磨難與考驗的歲月，直擊人心，催人奮進(jìn)，更體現(xiàn)了作家深入生活、扎根人民，用心用情用功講好扶貧故事，書寫偉大時代的執(zhí)著努力。

（作者系資深出版人、作家、書評人）