很榮幸，能成為《大灣》文學雜志的編委和一個欄目的編輯，參與《大灣》文學雜志的編輯工作。我覺得，《大灣》文學雜志是一份有檔次有品位的刊物，因為這是由大灣區詩匯一些主要成員也就是一些有企業家氣魄、有詩人情懷的詩人、作家主辦的刊物，特別是社長鐘建平先生，副社長、主編施維女士都是企業家詩人，因此，可以說這是一份由企業家兼詩人主辦的刊物。企業家的堅毅氣魄和闊大胸懷，詩人的高遠眼光和開闊視野，自然決定了這份文學刊物的辦刊宗旨和定位都很高：立足粵港澳大灣區，面向全球華語作家。而且，從已經出版了的六期來看，總體上，無論詩歌（包括舊體詩詞、散文詩）、散文、小說，還是評論，所發表的作品質量都比較高，加上200個版頁之厚，完全可以說，這是一份十分厚重的文學刊物。

在當今自媒體時代，盡管發表作品的門檻低了許多，發表作品的機會也多了許多，但詩人、作家們依然希望自己的心靈能夠更多地棲居于紙質刊物上，依然希望他們的作品能散發出一種傳統的書香味兒，覺得只有發表于有份量有影響力的刊物才會有一種成功的喜悅感。而且，創辦名為《大灣》的這份刊物，是我們在文學發展這個層面或方面與國家提出的建設世界級大灣區這個經濟社會發展方略所作出的響應、行動和實踐，也是詩人作家們積極融入大灣區文化建設的重要體現，況且還可以團結和凝聚一班詩人作家，為今后中國當代文學研究提供和貢獻一大批優秀文學作品或者優秀詩歌文本。因此，在大數據時代，在大灣區內已辦有眾多文學雜志的情況下，能大膽創辦和堅持辦好這樣一份頗有份量的高品位高檔次的文學刊物，無論是在社會學意義上還是文學意義上，都是值得肯定的。

《大灣》文學雜志的最大特點是將詩歌放在最突顯的首要位置，在所設的六個欄目中已占了三個，而且份量與容量都是最大的，而在我主持的評論欄目，也側重于發表評論詩歌的文章。有鑒于此，我就試從著力構建大灣區詩歌與詩歌評論新高地這一維度來略談一下我的一些不成熟的看法和建議。

一，《大灣》以發表優質詩歌作品來打造新時代文學刊物品牌，致力構建大灣區詩歌新高地。從已經出版了的六期《大灣》中，我覺得詩歌的三個欄目“詩歌殿堂”、“散文詩島”、“古道風韻”的設置非常漂亮耀眼，頗有韻味。詩歌歷來被譽為文學頭上的一頂桂冠，是文學藝術的最高形式，自有其傳統、傳承與創新的藝術之道，而能登上“詩歌殿堂”者，必有其詩歌創作強健深厚之功。因而，名之“詩歌殿堂”，會讓讀者覺得，能刊發于《大灣》文學雜志上的詩歌作品，都應是好詩，而不是一般的詩。而且，“詩歌殿堂”這一大欄目里還設有“新詩潮”、“新詩界”、“百里挑一”、“新詩海”和“新典藏”等小欄目，在“新詩潮”里所發的均是名家之作，均有給人引領新詩潮流之感覺，如商震的新口語詩，楊克的民間立場寫作詩，胡弦的智慧詩，徐敬亞的“悼念詩”，汪劍釗的抒情詩，丘樹宏的政治詩，李不嫁的思想詩，臧棣的語言知識詩，張執浩的生活日常詩（或曰生存現場詩），王家新的知識分子詩，秀實的逆向寫作詩等等名家詩作，都在“新詩潮”里蕩舟揚波，引人注目。有這些在當今中國當代新詩潮里，均能各領風騷、獨樹一幟的詩人在《大灣》文學雜志的“詩歌殿堂”高坐，無疑有效地提升了刊物的檔次。自第五期開始，還增設了殿堂之星，已分別選發了在中國當代詩壇頗具影響力的兩份詩歌雜志——《星星》詩刊、《詩潮》詩刊的兩位主編龔學敏先生和劉川先生各具個性與特色的詩作。同時，在“新詩界”小欄目里，也刊登了許多知名詩人實力詩人的詩作，如林旭埜、仲彥、張守剛、黍不語、盤妙彬、阿垅、林榮、劉春潮等。在“百里挑一”小欄目里，選發了眾多來稿中的姣姣者如鮮圣、北塔、漠陽、楊雨、魯緒剛、星草、李白云、海洋、李月邊、周小權、樵夫、沈天鴻、余怒、方文竹、海瑛、楊于軍、寧榮生、譚國鋒、林風、羅唐生等詩人的詩作。而在“新詩海”這一小欄目中，則選發了海外不少著名或知名華語詩人如雪迪、王曉露、嚴力、非馬、曼陀羅等一批詩人帶有一定前衛性、先鋒性的詩作。“詩典藏”則收錄了中外不同時期、各種流派的著名詩人的代表詩作。此外，“散文詩島”、“古道風韻”兩個重要欄目也發表了一大批的優秀散文詩作及舊體格律詩詞。在第六期的“散文詩島”欄目，隆重推出了首屆“大灣”散文詩獎部分獲獎者龐白、魯櫓、扎西才讓、梁冬梅等詩人的優秀散文詩作，讓散文詩最次引起世人的關注。以上這些已足以證明《大灣》文學雜志正在努力構建中國大灣區的一個詩歌新高地。

二，《大灣》以發表高水平評論文章來著力構建大灣區文學評論特別是詩歌評論新高地。在本人所負責的“南海思潮”評論欄目，從創刊號至第六期，共編發了26篇評論文章，所評涉及小說、散文、詩歌（包括散文詩）等各種文學體裁，而對詩歌方面的評論就有22篇。在這22篇的詩歌評論文章中，既有全國重要的著名詩評家如羅振亞、張德明、何光順、綠島等很有分量的評論文章，也有知名度頗高的詩人、詩評家、學者馬啟代、江湖海、劉曉平、楊從彪、劉亞明、蔣楠、周思明、張軍、金敦等的評論文章，還有近年來已漸露頭角的評論新銳寧榮生、步緣、楊雨等的評論文章，甚至還有一些我所不認識的評論家或作家或詩人所寫的評論文章。在這22篇的詩歌評論文章中，既有評論視域廣闊，從宏觀上對整個中國當代詩壇狀況的批評及創新突圍的思考，如詩人、評論家羅振亞教授的《新世紀詩歌的“突圍”及其障礙》，就對進入新世紀以后，中國詩歌欲從“低谷”的殘酷現實中“突圍”的各種嘗試與實踐，以及所碰到的各種障礙，所出現的各種征候，作出了深入、深刻和辯證的思考、剖析與總結，并對新世紀詩歌無愧于時代與讀者的期待提出了建議；也有通過對具體詩人的詩集、詩歌文本的研究與評晰，在微觀上就如何提升現代詩寫作水平談了評論者的看法，如詩人、評論家張德明教授的《觀望的視角與抒情的方式——讀黃廉捷詩集<站在平臺看風箏>》，詩人、評論家馬啟代的《逃生的路徑及其詩歌的可能》；也有就一區域的詩歌發展與詩歌精神、詩歌精神與時代精神的關系所作的總結式掃描與陳述，如詩人、評論家何光順教授的《在綿陽，一場朝向西南的詩歌之旅》，評論家周思明的《改革開放四十年與深圳詩歌創作發展》等。

最值得引起重視的一篇評論文章，則應是詩人、評論家劉曉平先生的《新詩寫作要有時代性和人民性》。這篇文章針對這么些年來詩歌的邊緣化問題，指出這其中除了有大背景大環境，以及電子信息化時代人們閱讀取舍等原因之外，至關重要的一點是新詩寫作的時代性和人民性扣得不緊，個性寫作、心靈寫作喧賓奪主。劉曉平先生認為，詩歌藝術本身的發展和繁榮，必定要循著它自身的規律走下去，詩的本質寫作不能脫離這個時代和主宰這個時代的人民，當前許多關注詩歌藝術的專家、學者、詩人，對于詩歌藝術的探討和摸索，往往都只從詩歌藝術的語言、結構、傳統或西方元素的引進等微觀視角去做文章，而缺少一種宏觀的視角去看問題，其結果是找不到解決阻礙詩歌藝術發展的根本問題，更找不到打開解決問題大門的鑰匙，其探索往往是得不償失的。劉曉平先生認為，自上世紀九十年代以來，阻礙詩歌藝術發展，和造成詩歌藝術受眾面不廣的最根本問題，就是詩人在詩歌創作過程中，大多沒有處理好詩歌寫作的個性與共性的問題，也就是沒有更多的關注詩歌的社會性問題、人民性問題。當前詩人們寫作，多從詩歌藝術的語言、結構或西方元素的引進等個性方面，也就是說多從作品的內部來尋找原因和突破，多局限于詩人的個性體驗，割斷了詩歌與社會、現實之間的聯系。有些詩人只考慮怎么寫的問題，而少去考慮寫什么的問題，甚至有詩人把詩歌寫作當成一種詞語的游戲。劉曉平先生進一步指出，隨著朦朧詩派的誕生，各種詩潮風起云涌，大量的西方哲學、美學、文學等觀念和理論的涌入，造成了詩歌流派的繁榮，也使詩歌藝術迷失方向，脫離群眾與生活，最終導致了詩人們走入了一個孤芳自賞的境界，而喪失了責任和壓力。在文章的最后，劉曉平先大聲疾呼，希望詩人們不要做盲人，而要有一種照亮社會、人民的責任，要概括反映火熱的新時代生活，要用詩歌藝術的光芒去照亮人民，要以獨特的個性體驗，去反映共性的時代精神和人民的社會生活，要用自己的詩性光芒去輝耀社會生活的空間。也許，會有詩人或者評論家認為，劉曉平先生的這些觀念比較政治化，只是一家之言，但是，我卻認為，劉曉平先生大膽指出中國當代詩壇存在問題的要害，如良醫用心把脈，他的看法和疾呼，不啻是給中國當代詩壇一些不良詩風所開出的一劑良藥。

三，《大灣》充分體現了較強的政治意識和社會責任感。其實，詩人與評論家都同樣秉持著“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的責任。在已經出版的六期《大灣》文學雜志中，最大的亮點就是抗疫詩的大篇幅刊登以及有關抗疫詩抗疫散文評論的發表。發表于第二期的“詩歌殿堂”欄目中的“庚子春天的哭泣”小欄目里的詩作，大多數出自名家之手，均能以獨特的視覺去詩性地表現在疫情下詩人們對大自然對人類命運甚至個體生命的思考，如臧棣的《雙盲測試》、李少君的《在坪山郊外遇螢火蟲》、徐敬亞的《他不知道自己在發光》、盛祥蘭的《月亮從不放棄人間》等，對抗疫英雄如鐘南山的唱贊，如鐘建平的《逆行者》、龔學明的《我愿意你是神》、西棣的《訓誡書或診斷書》等，詩人們的悲憫情懷和理性之思均能在分行的文字中得以詩意呈現。這些質量上乘的“抗疫詩”，讓《大灣》文學的時代擔當精神得以充分體現。第三期的“南海思潮”評論欄目，除了刊登著名詩人、作家楊克先生給廣東外語外貿大學創意寫作中心發起組織的以“疫情時期，我們記錄中國”為主題創作的大學生非虛構敘述文集所作的序言《時代生存的青春書寫》之外，還刊登了評論家劉亞明先生的評論文章《寫詩：一個真實自我的釋放》，這篇文章對甘肅省山丹縣人民醫院赴武漢某方艙醫院醫護工作者弱水吟（龍巧玲）的一線詩歌作品《武漢方艙醫院一個護士的詩（四首）》的藝術性、思想性及社會意義作了深入的評析，讓原本已經火爆網絡的詩人及詩作更加知名于世，同時，這篇評論文章也間接地對奮戰在抗疫一線的醫護工作者進行了深情的禮贊。能推出這些“抗疫”詩歌作品與評論文章，證明了主辦者和編輯們是具有較高的政治覺悟的。因此，可以這么說，盡管《大灣》文學雜志屬于民間性質，只是一份有著國際書號的民刊，雖談不上是政治家辦刊，但也充分體現了《大灣》編者們立足新時代、擔當新使命的強烈的政治責任感。

最后，我想提一點建議或說幾句實話。今后《大灣》雜志各個欄目，尤其是詩歌欄目，包括我主持的評論欄目，都應做到不薄名家厚新人，讓前浪帶出更多后浪。從我近些年來所訂閱的不少刊物來看，發覺每份刊物都被名家們占去了不少的篇幅，用去了不少的容量。可以這么說，名家資源多陣地多，而新人機會少，顯山露水難，而且不是一般的難，是十分的難。只有多發一些文學新人，尤其是大灣區年輕作家、詩人們能真正體現到時代性與人民性，能很好地反映、表現和詮釋我們時代在前進中所發生的種種現象，能很好地關注人民群眾作為最廣大讀者的心靈訴求和心靈渴求的小說、散文、詩歌、散文詩、評論等作品，并突出大灣區的時代氣息和人文氣息，辦出大灣區文學刊物特色，才會贏得更多讀者以及文學界更多人士的認可。而且，能向中國文壇、詩壇、評壇推出更多的新人，助力文學新人成長，將是《大灣》當家人、編委們及編輯們的無量功德。當然，前提是，要確保質量，把好質量關，不能為推而推。當這份刊物能得到許許多多讀者作者，特別是大灣區的讀者作者們的認可、贊賞和擁戴時，那么，離成功構建大灣區文學新高地，特別是大灣區詩歌與詩歌評論新高地的目標就不遠了。

2020.11.23改定

作者簡介：野松，詩人，詩歌評論家，廣東珠西詩群召集人，詩歌與評論文章刊于海內外各種報刊和選本。