欣聞謝棟宇先生的長篇小說《大山重重》被評為粵港澳大灣區（惠州）改革開放40周年最具影響力長篇小說，可喜可賀！該書于2008年底出版，當時我在惠州日報社文化生活部做編輯，謝棟宇先生曾送了一本給我學習。因工作繁忙，我記得當時粗讀了一遍，但即便如此，我對這本書印象還是挺深刻的，感覺該書敘事的方式方法比較獨特，且內容蘊含深意，發人深省、令人深思。日前，謝棟宇先生叫我幫忙寫篇評論，我頓感壓力山大。我既不是知名作家，也不是專業評論員，早年加入市作協也是興之所至，其實名不副實，因此唯恐不能充分理解該書的精髓，導致詞不達意，掛一漏萬。但轉而又想到一塊寶玉應該不會因為鑒賞者的無知而減色，聰明的讀者也不會因為評論家的膚淺而被誤導，于是我決定放下包袱，輕裝上陣。在重新研讀了謝棟宇先生的這本力作后，我還真悟出了一些新意，可謂溫故而知新。

一

俗話說“開卷有益”，《大山重重》通過描述上世紀七十年代中期一群以任飛、林曉生、史朝霞、章繼紅等為代表的知識青年響應國家號召，從城市下鄉到高峰林場松樹坪隊的生活情景，從一個側面為讀者描述了自上世紀六十年代后期開始，到七十年代末知青集體大返城長達十年之久的全國千千萬萬知青的生存狀態。我晚生了幾年，出生于上世紀七十年代初，加上我本身就是農民，所以沒有資格參加上山下鄉運動，因此對知青群體缺乏感性認識。但我后來也接觸了不少知青文學，比如《年輪》《中國知青部落》《血色浪漫》《北風那個吹》《今夜有暴風雪》等等，對當年那場轟轟烈烈的上山下鄉運動和知青部落還是有所了解。據史料記載，至1978年底，也就是上山下鄉運動進入第十個年頭，全國下鄉和支邊的知青絕對人數高達兩千萬，涉及千萬個家庭，可以說除了某些當權派和特殊人物，幾乎所有的城市家庭都有孩子參加上山下鄉運動，這在人類歷史上是非常罕見的。

謝棟宇先生也曾經是一名知青，他以自己的親身經歷為藍本，運用文學的創作手法，以生動細膩的筆觸，飽含深情地詳細敘述了知青的日常工作生活情況，比如鏟火線、煉山、開荒、砍柴、植樹、救火、搶救木材等等原始勞動，以及知青們從最初的熱血沸騰、豪情萬丈，逐漸轉變為苦悶、彷徨、迷茫、掙扎、抗爭、絕望，到最后迎來曙光的心理演變過程。從一粒沙子可看出一個世界，謝棟宇先生筆下的這個知青點比較小，總共才三十多人，有名有姓的也就是十多個，與云南、新疆、內蒙古、黑龍江等動輒成百上千人的知青點比起來確實不起眼，但全國的知青生活都大同小異，無非是用原始的勞動工具日復一日、年復一年地從事繁重的體力勞動，有些活甚至連當地農民都不愿意干。謝棟宇先生在書中不厭其煩地向廣大讀者詳細敘述了鏟火線、煉山、間伐等林場活計，讓人大開眼界，連我這個農民的兒子都獲益匪淺。

二

據我所知，謝棟宇先生并不是專業作家，所以本書的故事情節比較簡單，跌宕起伏、離奇古怪的橋段不多，惟其如此，本書的故事內容才較為真實可信。不過，小說畢竟不是報告文學，它源于生活，高于生活，允許有合理的想象虛構，否則，如果只是一成不變地記錄生活原貌，恐怕會顯得枯燥乏味，難以引人入勝。因此，本書也有一些扣人心弦的故事情節，比如大荒隊隊長趙林帶著民工曾明去打獵，不料遇到老虎，兩人連滾帶爬地跑回隊部，總算有驚無險；松樹坪隊隊長管山松人面獸心，以為掌握著知青的生殺大權就可以為所欲為，把女知青視為囊中之物、砧板上的肉，可以隨意欺騙玩弄，他在企圖強暴史朝霞時，遇到對方強烈反抗，后在抱頭鼠竄時被自己的步槍走火擊中要害身亡；還有就是知青們在波濤洶涌的洪水中奮不顧身搶救木材的悲壯場面，這次事件直接導致了知青余清麗被溺亡。謝棟宇先生借男主人公任飛之口譴責和拷問了這次事故，“洪水是無罪的，有罪的是人，難道人的生命沒有木材寶貴嗎？非要在沒有安全保障的情況下去搶救木材嗎?”在今天看來，余清麗的死亡確實讓人扼腕嘆息，因為這樣的事故是完全可以避免的。

三

謝棟宇先生有一顆佛心，更有一副菩薩心腸，他堅信因果報應，本書中，好人和壞人最終都找到了各自的歸宿。美麗善良的史朝霞在搶救木材時被洪水卷走，幸而她及時抱住一根杉木隨波漂流，后被一位老尼姑救起，在水云庵一邊調養身體，一邊學習佛經。經過這番劫難，她大徹大悟，悄然離開林場跟隨父母回到地震后的老家唐山生活，后來考取了中山大學。小說男主人公任飛在經歷了兩次高考失敗和當兵受挫后，也通過高考被省公安專科學校錄取。他們兩人是同學，青梅竹馬，互相愛慕，在林場更是患難與共、情根深種，恢復高考后又相約報考廣州的高校而且均得償所愿，相信他們有情人終會成為眷屬。而以玩弄女知青為樂的管山松和機關武裝部副部長季新岷都沒有好下場，前者在企圖強暴史朝霞時因步槍走火飲彈身亡，正如他的名字一樣，永遠管理大山和松樹去了。靠“打砸搶”起家的季新岷在打倒“四人幫”后就被清理出隊伍，關在牢房里等待審判。謝棟宇先生這樣敘述故事非常符合中國人善有善報、惡有惡報的良好愿望和性情。

該書還有一個顯著特點是謝棟宇先生把男主人公任飛塑造成了一個文武雙全，又充滿俠義精神的高大上人物。他飽讀詩書，諸子百家、唐詩宋詞無所不知、無所不曉，而且出口成章，有思想、有頭腦，多次機智地挫敗了季新岷陷害他的企圖。他雖然身在林場，但為日后走出深山時刻準備著，比如堅持抽空看書寫作，密切關注國家政策變化等。機會是給有心人準備的，果然，在恢復高考以后，他如愿以償考上了大學。在他的身上，讀者可以看到作者的影子，甚至是作者的化身，這種現象在很多文學作品中普遍存在。

四

該書在環境描寫和細節描寫方面也有獨到之處。任飛剛到松樹坪才放下行李就對其旖旎風光贊不絕口，“只見遠山深處呈深藍色，重巒疊嶂，高低有致，白云像飄帶似的向東緩緩飄動……”，謝棟宇先生由近到遠、從東到西非常細致地描寫了松樹坪的景致。初來乍到，任飛對松樹坪充滿了好奇，加上滿腔熱血、激情澎湃，心情大好，所謂境由心生。在此后的幾天里，他像風水先生一樣，整天在端詳松樹坪的山勢走向和白云出岫，“東邊的山嶺好像橫臥著一條長龍，龍頭直奔山澗飲水，龍尾藏在遙遠的東北群山中。”在艱苦的鏟火線作業的間隙，他依然好整以暇地欣賞山色美景，“太陽的金光灑滿了千山萬壑，一條七色彩虹出現在西邊的藍天，彩虹下的群山高低起伏如大海巨浪……”，任飛苦中作樂、從容淡定的心境，值得我們學習。時下的文學作品鮮見大量的環境描寫，因為很考驗作者的文字功底。

柏拉圖說：“誰會講故事，誰就擁有世界。”文學創作，就是一個寫故事和講故事的過程，用感性的方式表達理性。講故事要掌握技巧。故事能否打動人？取決于故事是否有真情實感，是否讓人信服。細節決定成敗，一個故事要有真情實感，要“有血有肉”，細節就是故事的“血肉”，所謂于細微處見真情，真情實感就是通過飽滿的“血肉”體現出來的。優秀的作家要學會講故事，謝棟宇先生在書中運用大量的細節描寫來刻畫知青生活的艱辛，“史朝霞用前腳掌插入剛鋤的土坎站著，艱難地打穴，更難站穩的地方，她就用膝蓋半跪著揮鋤打穴。……她一分神，身體往后仰，眼看要摔倒在陡坡往下滾，在這千鈞一發之際，她急中生智，猛用鋤頭鋤入較硬的地表，然后握緊鋤柄，身體往坡面貼近、站住。”“滂沱大雨隨著風勢斜灑著，千萬條筷子粗的銀白色雨線落在河里……大清河現在奔騰跳躍著土黃色的波浪，張牙舞爪……人們相隔兩米左右站成了一道血肉之軀的長城……撈木隊伍的血肉長城緩慢向北移動。”還有救火時驚心動魄的細節描寫等等，讓讀者銘心刻骨。

謝棟宇先生曾經是知青，我們知道，他們大多數人在該讀書的時候卻經常參加各種生產勞動和運動，根本沒有多少時間認認真真坐在教室里上課，中學畢業后又上山下鄉，更加不可能有很多機會學習文化知識。因此，謝棟宇先生能有如此高的文學造詣，據說是因為他從小學三四年級就開始閱讀長篇小說和唐詩宋詞等，甚至在各種運動時期也見縫插針鉆進縣圖書館如饑似渴地汲取文學知識，這些積累為他日后從事文學創作打下了堅實的基礎，他對文學如此癡迷，著實令人欽佩。

五

如果說國家是大海，那么個人就是汪洋中的一條船。當國家處于風雨飄搖的時候，個人的前途命運也不可能一帆風順。謝棟宇先生將該書起名為《大山重重》，寓意深遠，既有知青們沖出重重大山圍困的期盼和欲望，更有我們國家亟需突破各種桎梏的迫切要求和磅礴動力。事實證明，個人的前途命運是和時局緊密相連的，上山下鄉運動十年期間，全國各地的知青也曾經作過不少嘗試和努力，但他們命運的徹底轉變，也是在打倒了禍國殃民的“四人幫”之后才真正實現的。

前事不忘，后事之師。以史為鏡，可以知興衰。謝棟宇先生用了兩年多的時間嘔心瀝血創作出這本力作，不可謂不辛勞。相信他創作的初衷絕不僅僅是為了憑吊逝去的青春歲月，他是在用包括自己在內的千千萬萬個知青的血淚史警示后人，民心向背是國家方針政策取向的關鍵。青山遮不住，畢竟東流去。打倒“四人幫”以后，尤其是黨的十一屆三中全會勝利召開后不久，我們國家隨即實施了改革開放政策，宣告了一個舊時代的結束，一個新時代的開啟。40年來，我們國家取得了舉世矚目的輝煌成就和驚天動地的奇跡，徹底擺脫了過去貧窮落后的面貌，一躍成為全球第二大經濟體。如今，國家繁榮富強，人民安居樂業。得民心者才能得天下，歷史已經并且仍將繼續證明，只有順應民意，緊跟時代發展潮流，一切為廣大人民群眾謀福利的政策措施才能行穩致遠。我想，這應該就是謝棟宇先生撰寫該書的出發點，也是我重讀該書后感悟出來的深切體會。