廣東是改革開放的前沿。改革開放40年，從新時期到新時代，是廣東經濟社會飛速發展的40年，也是廣東文藝大繁榮、大發展的40年。40年間，廣東的文學藝術出現了一批又一批的優秀作品，在中國文壇藝苑占有重要的位置。為總結廣東文藝40年的成就與經驗，廣東省委宣傳部重點主題出版物、廣東省人民政府文史研究館組織編寫，著名學者陳劍暉、徐南鐵、郭小東擔綱主編，程露、申霞艷、黃紅麗、林馥娜、唐詩人、向衛國、楊湯琛、劉夢琳、陳中秋等20多位專家參與撰寫的《改革開放與廣東文藝40年》（廣東高等教育出版社）最近出版了。這部81萬多字廣東文藝史巨著，有如下幾個特色。

高屋建瓴，視野廣闊。《改革開放與廣東文藝40年》（以下簡稱《文藝40年》）全面總結了廣東文藝40年的成就、風貌與經驗。據《文藝40年》的描述，黨的十一屆三中全會至2018年的40年間，廣東文藝無論是文學，還是影視、音樂、美術、書法、戲劇，都產生了一大批有影響的優秀文藝家與優秀作品。如文學，描繪改革開放風云的，小說出現了曹征路反映國企重組的《那兒》，呂雷寫重振企業的《火紅的云霞》，林經嘉反映企業改革的《急流》，廖紅球反映農村改革的《蒼天厚土》，章以武、黃錦鴻反映個體經濟的《雅馬哈魚檔》，以及余松巖的《虹霓》，呂雷與趙洪的《大江沉重》，程賢章的《神仙·老虎·狗》，陳國凱的《大風起兮》等等。歷史題材長篇小說出現了劉斯奮獲茅獎的《白門柳》；現代詩出現了楊克、丘樹宏、盧衛平、王小妮、鄭小瓊、黃禮孩、洪三泰、唐德亮、黃金明等名家；散文方面出現了秦牧、黃秋耘、岑桑、楊羽儀、范若丁、筱敏、熊育群、盧錫銘、楊文豐、艾云、李蘭妮等名家；報告文學出現了楊黎光、李士非、呂雷、陳俊年、伊始、張培忠、徐南鐵、李鐘聲、陳啟文、劉迪生等名家；電影出現了《雅馬哈魚檔》《鄉音》《鄉情》《逆光》《廖仲愷》《孫中山》《少年犯》《寡婦村》《花季·雨季》，電視劇出現了《情滿珠江》《公關小姐》《外來妹》《農民的兒子》《英雄無悔》《和平年代》《潛伏》《熱血軍旗》《深圳人》《騾子與金子》《長征大會師》《潮起南方》等等優秀作品。同時，廣東還涌現出一批優秀編劇，如陳健、于力、鄧原、廖致楷、賀夢凡、李彥雄；優秀導演張良、丁蔭楠、胡炳榴、王進、孫周、何群、王薇、杜云萍、李舒等。戲劇方面涌現出《南方的風》《裂變》《急流》《刑場上的婚禮》《粵海忠魂》《特區人》《魂牽珠璣巷》《裂變》《情結》《星海·黃河》《風雨紅棉》《沙灣往事》等上百個優秀劇目。音樂方面涌現出陳小奇、李海鷹、解承強、畢曉世、楊湘粵；美術界的關山月、黎雄才、賴少其、陳金章、楊之光、梁世雄、尚濤、林豐俗、林墉、許欽松、王肇民，書法界的容庚、吳子復、秦咢生、商承祚、麥華三、陳景舒、陳永正……真可謂名家林立，名作紛呈。這些優秀文藝家創作的作品，有的在全國、全省產生了熱烈的反響，有的榮獲全國大獎，為廣東贏得了榮譽。《文藝40年》俯瞰廣東文藝40年大繁榮、大發展的輝煌成就，涉及面廣，藝術門類多，視野宏闊，面、點結合，放得開，收得攏。

《文藝40年》還給了新世紀才興起的網絡小說以一席之地。網絡小說是廣東文壇近二十年新崛起的 “一族”，出現了當年明月《明朝那些事》、阿菩《山海經密碼》、李可《杜拉拉升職記》、米西亞《全世界我只有想和你在一起》、叢林狼《最強特種兵》等點擊率高、人氣高且有一定思想藝術質量的優秀作品。

史論結合，觀點鮮明。“史”是改革開放40年廣東文藝的發展史，但《文藝40年》的著述者并不局限于這40年，而是追史覓源。如文學類，就涉及到歐陽山、秦牧、陳殘云等連結“十七年”與改革開放兩個時期的廣東地標性作家作品。“論”是探尋廣東文藝40年發展的規律，從而探究廣東文藝40年發展的成因。該書的第一編“文學理論”就論述了廣東文藝理論界關于新時期撥亂反正、批判文藝黑線專政論、小說《開門紅》的討論、社會主義悲劇問題的討論、社會主義批判現實主義、“向前看”與“向后看”、 “朦朧詩”、“廣東文學如何突破”、“嶺南文派”等多場大討論，還有對新都市文學的批評、特區文學的批評、打工文學的批評、女性文學的批評、散文文體的批評、詩歌文體的批評、粵派批評，等等，這些批評，對推動廣東文學創作的發展，起到了重要的作用，也產生了良好的社會效應。如關于廣東小說緣何繁榮，著者認為，“商品經濟的高度發展”，“廣東開放性包容性吸引了大量外省作家來粵”，“改革開放帶來作家觀念的解放”，“小說現實主義與現代主義共同發展”，“廣東人敢為天下先的文化品質”，這些，決定了廣東文學表現改革開放的敏銳度、真實性與立體感。

重點突出，抓住特色。廣東文藝40年，文學藝術名家眾，名作多，上十個藝術門類，如果不突出重點，200萬字也囊括不盡。《文藝40年》兼顧面，即全面，客觀，又突出重要作家、藝術家，突出影響大的優秀作品。著者把評述對象放在一定的時代與歷史背景中考察。譬如小說章，既述介了40年廣東小說的概況，又重點評介了80年代、90年代、21世紀以來三個時段的重要作家作品。老作家中，重點評述了歐陽山革命現實主義的長篇小說《三家巷》（即《一代風流》）后三部，陳殘云的《熱帶驚濤錄》，中青年作家重點評述了陳國凱的長篇小說《大風起兮》，章以武、黃錦鴻的《雅馬哈魚檔》（因改編成同名電影而享譽全國），呂雷的《大江月圓》，呂雷與趙洪合作的《大江沉重》；90年代，重點評述了劉斯奮獲茅獎的《白門柳》，女作家張欣、張梅的中篇小說，郭小東的《中國知青部落》，肖建國的“三王系列”，雷鐸的《男兒女兒踏著硝煙》，廖琪的《東方瑪利亞》；21世紀以來重點評述了鄧一光的《我在紅樹林想到的事情》《深圳藍》，曹征路的《那兒》《問蒼茫》，南翔的《綠皮車》，鮑十的《生活書：東北平原寫生》，魏微的《大老鄭的女人》，盛可以的《北妹》，王十月的《國家訂單》《無碑》，吳君的《親愛的深圳》以及陳崇正、王威廉與張聞昕的小說。報告文學重點評述了楊黎光的《沒有家園的靈魂》，李士非的《熱血男兒》，呂雷的《國運》，張培忠的《文妖與先知》，陳啟文的《共和國糧食報告》《命脈：中國水利調查》等全國獲獎或產生了較大影響的作品。

其次是抓特色。先抓總體特色，先總后分。如在評述廣東影視特色時，著述者概括出三大特色：鮮明的時代感，對時代精神的追求，謳歌生活的新變化，抓主旋律的創作；濃郁的“本土味”，反映嶺南人和事、展示嶺南風情；樸素的平民風格及務實的美學觀。論者還指出：在藝術表達的探索上，廣東影視也一如既往地尋求新的突破，既體現創新意識，同時也體現為問題意識、反思意識，如《少年犯》《白粉妹》。然后再評述這些具體作品的特色。在“廣東音樂”一編，著述者分析了“廣東流行音樂”從80年代風靡全國、產生巨大影響力到1995年開始下滑的原因。“風靡全國”是創作者們抓住了廣東及毗鄰港澳的特色，“式微”是由于作者跟風、拋棄了本土特色。

總之，《改革開放與廣東文藝40年》總結了廣東改革開放40年文藝發展的成功經驗，是一部理論功底扎實、史料翔實、富有學術底蘊、份量厚重且富有新見的廣東文藝40年發展史。它對廣東文藝今后的健康發展將會產生深遠的影響。

?（唐恬，清遠市批評家協會副主席。）