這部短篇乃至微型小說合集《父子約》是一部富于詩意的世情小說作品，它在文筆優美細膩與故事精彩可讀中間，實現了一種難得的平衡。

不得不說，這部作品的標題就特別吸引人，它用了“父子”這樣的倫理關系，讓處于信息時代的人們恍惚之間回到了前現代社會的那種簡單、穩定與溫暖。封面的裝幀很簡約，一大一小兩個人像，多半是借鑒了德國的知名漫畫《父與子》，產生了更多的吸引力。

文學史上有一種體裁叫“詩化小說”，這是一種追求詩美效果的小說。是小說和詩融合、滲透后出現的一種邊緣形式。作家不再讓事件捆綁、擺布自己的心靈，常常在小說中像詩那樣運用情緒的流動、內心的獨白、放射性的結構，思維空間大大開拓，能自由地表現自己的旨蘊意念。它的抒情性的因素撐破了嚴密的結構框架，沖淡了完整的情節密度。

在中國，詩化小說產生過很大的影響。20世紀上半葉的代表有周作人、廢名、馮至、朱自清、沈從文、孫犁、張愛玲等人，當代有汪曾祺、史鐵生、鐵凝等人。

詩化小說的優點在于意象與語言的優美，缺點則在于結構與情節難以流暢，這對作者而言，固然有“絞盡腦汁”與“江郎才盡”的辛苦，在尋求故事性的讀者那里，也容易出現審美疲勞。因此，即使再自信的作家，也不大可能一直創作這種體裁。具體到單篇作品，篇幅往往不會太大。

放在我們面前的這部短篇乃至微型小說合集《父子約》，就是一部富于詩意的世情小說作品，它在文筆優美細膩與故事精彩可讀中間，實現了一種難得的平衡。

不得不說，這部作品的標題就特別吸引人，它用了“父子”這樣的倫理關系，讓處于信息時代的人們恍惚之間回到了前現代社會的那種簡單、穩定與溫暖。封面的裝幀很簡約，一大一小兩個人像，多半是借鑒了德國的知名漫畫《父與子》，產生了更多的吸引力。

這部作品集收錄了65篇短篇與微型小說，這樣的布局容易令人疏遠，因為它往往缺乏一個堅定的內在邏輯，但只要翻開第一篇小說，就會被作者巧妙的敘事帶進他構建的語言世界，一個極其富于生活與藝術氣息的空間。

第一篇小說《老街》，完全是汪曾祺式的風格，青石板的悠長街巷里，一對不知來由與名姓卻富于才情的男女，圓熟悠揚的京胡琴聲，靜靜聆聽與欣賞而不吭聲的街坊，從頭至尾沒有一句臺詞，彷佛構成了一部百年前的小城默片。故事里只有三個角色，老男人、青年女人、小女孩，來的時候兩個人，去的時候還是兩個人，看似封閉卻富于開放的敘事結構，充分展示了作者老到的敘事功力，還有對經典文本與傳統戲曲的熟悉。

《老街》是京劇主題，主角是漂泊的文藝男女。《戲癡李老三》就是潮劇了，這在不經意間展示了廣東元素，類似的還有《三叔》中的“過番”經歷。故事的角色與他欣賞的戲曲角色合二為一，人生如戲戲如人生，“不瘋魔不成活”，這跟《老街》類似，平靜的文風里有驚心動魄的情緒波動與命運起伏，甚至生與死都隱藏起來，這構成了奇妙的張力，讓那些投入的讀者甚至會喘不過氣來。

“一之為甚，其可再乎。”這兩篇作品之后，作者顯然就舒緩了很多，作品的煙火氣濃郁起來。連續三篇“父親”主題，都涉及艱難歲月，但勾勒出不同的“父親”形象：抽煙的父親，跟不上形勢，但非常可愛；與兒子“簽約”并且不折不扣地履行、還要求兒子對母親履約的父親，貌似冷酷卻用心良苦；在食品站上班的父親，無能而又疼愛饑餓的兒子，甚至為此丟了工作。作為三個“父親”的兒子，“我”、浩子、向陽，都與父親不無隔閡與誤會，但無一例外達成諒解。

整部書中，時代感十分強烈，可能與作者的成長經歷有關。饑餓與匱乏的感覺時時流露，在“安全感”上也是如此，比如《炊煙飄香》中，向陽對狗肉的記憶，比如《蘭蘭的天空下起雨》中，養父瓊亮與養子景因為失竊案的糾紛與和解，時刻提醒讀者，那個貧窮的經歷就在不遠的昨天。

這種匱乏并不只是歷史，甚至一直延伸到當下。《家教》里的“我”，作為真實存在的華南師大的學生，受一位撿破爛的女孩“雇用”，到貧民窟里去為她殘疾的弟弟授課，這個記憶多半是真實的，但也多半發生在上世紀80年代。但《小翠，告訴你一件高興的事》，通過一件發生在發廊里的兇殺案，反映出特定環境中的經濟蕭條與人性底線。

作品的基調是講述身邊的美德故事。有些故事是在“誤會”中展開的，比如《轉悠》，書寫了自己的“過度防范”造成的誤會，比如《油條》，賣油條的老夫婦對老知識分子的誤會，在明白之后他們都陷入內疚之中。有些故事則展示了人性的奇特與微妙，比如《尋找恩人》中，女兒沒見過面的公公，原來是自首的重刑犯，卻在投案自首的路上救了自己未來的兒媳，又比如《家有芳鄰》中，鄰居張才彪悍到難以忍受的性格背后，是對身邊人細致的關懷。

系列作品展示出作者的性格，觀察入微，表達到位，性格溫和而又堅定，有《詩經》的“溫柔敦厚”氣質，但也不乏譏刺如《碩鼠》、《伐檀》。比如《一指神禪》中做到“縣委書記”的“滑落者”對“身懷絕技”的“領導”的魔性追捧，比如《柔弱的惠》中，職場文化的復雜，比如《女名記》中“女名記”的淺薄，比如《買肉記》中李海城的行為藝術，還有陳老師的糾結性格，無不惟妙惟肖，又比如《阿來開店》中阿來經營飯店，看“市長”的籍貫上菜，見風使舵，屹立不倒，深具時代風味。

65篇小說，形散神不散，文筆優美，都是當代人的社會文化記憶。尤其是最后一篇《同一首歌》，講述新冠肺炎時期女醫生的悲痛經歷與神經質的反應，用小人物的命運反映出大時代的轉折，而且在優美的音樂敘事中完成了對第一篇《老街》的“閉環”。

整部書中的人物，大多是鄉村與市井人物，對他們的講述，平淡中有雋永。不同者有《老街》中的男女。《相馬》也是如此，馬伯是奇人，短短幾句“相馬經”，頗有阿城《棋王》的風格，令得整本《父子約》，在改革開放的廣東味道之外，多了幾分江南乃至草原的元素，更添神韻。

作者韋名，公務之余，猶能大量創作，反映時代舉重若輕，深入內心舉輕若重，這在碎片化的當代文壇，大有可觀之處。