網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)重大題材的創(chuàng)作突破至關(guān)重要。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場導(dǎo)向相對還較明顯。包括一線作者在內(nèi)，特別是許多基層作者，寫作時(shí)常奔著經(jīng)濟(jì)效益而去。因此，未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要實(shí)現(xiàn)重大題材的創(chuàng)作突破，仍有賴于整個(gè)市場環(huán)境的日臻成熟。

從當(dāng)前情況來看，影視改編是重大題材作品獲得市場收益的主要方式。好的作品出來之后，被影視化的幾率還是很高的。很多作者也很愿意承擔(dān)這方面的工作，既可獲得一定經(jīng)濟(jì)效益，也可產(chǎn)生較良好的社會(huì)效應(yīng)。對于基層的一線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，各級作協(xié)可多鼓勵(lì)、支持他們參與重大題材的創(chuàng)作項(xiàng)目，在相關(guān)網(wǎng)站也可以開辟專門的頻道等。

當(dāng)然，要實(shí)現(xiàn)重大題材網(wǎng)文創(chuàng)作的突破，創(chuàng)作監(jiān)管也需進(jìn)一步改良改善。通常，重大題材的作品一般來講應(yīng)是寫“現(xiàn)實(shí)”的，可以寫革命歷史，比如解放戰(zhàn)爭的歷史等；也可以寫一些對時(shí)代生活產(chǎn)生了較大影響的“大事件”。這些題材都有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是題材相對較為“敏感”。要么是關(guān)涉其中的某個(gè)歷史人物敏感，要么是某個(gè)具體歷史事件，又或是某些地名可能比較“敏感”。而文學(xué)網(wǎng)站讀者數(shù)量巨大，這就要求它必須注意把握網(wǎng)絡(luò)輿論的導(dǎo)向，這就導(dǎo)致了一個(gè)悖論，一方面我們要鼓勵(lì)重大題材的創(chuàng)作創(chuàng)新，一方面“鼓勵(lì)”一旦落實(shí)到具體操作層面，則難免產(chǎn)生諸多顧忌。

在重大題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作方面有沒有可能實(shí)現(xiàn)細(xì)化管理呢？比如針對不同的題材或不同作者，可以出臺較為具體的、可落于實(shí)處的管理措施等。這對未來促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的持續(xù)良性發(fā)展也是極為有益的。