書(shū)名：《父子約》

作者：韋名

出版社：江西高校岀版社

岀版時(shí)間：2020年8月

定價(jià)：49.8元

裝幀：精裝

ISBN：978-7-5493-9028-1

相關(guān)評(píng)論

一部詩(shī)化的世情小說(shuō)如何可讀？

——讀韋名新作《父子約》有感

文學(xué)史上有一種體裁叫“詩(shī)化小說(shuō)”，這是一種追求詩(shī)美效果的小說(shuō)。是小說(shuō)和詩(shī)融合、滲透后出現(xiàn)的一種邊緣形式。作家不再讓事件捆綁、擺布自己的心靈，常常在小說(shuō)中像詩(shī)那樣運(yùn)用情緒的流動(dòng)，內(nèi)心的獨(dú)白，放射性的結(jié)構(gòu)，思維空間大大開(kāi)拓，能自由地表現(xiàn)自己的旨蘊(yùn)意念。它的抒情性的因素?fù)纹屏藝?yán)密的結(jié)構(gòu)框架，沖淡了完整的情節(jié)密度。

在中國(guó)，詩(shī)化小說(shuō)產(chǎn)生過(guò)很大的影響。20世紀(jì)上半葉的代表有周作人、廢名、馮至、朱自清、沈從文、孫犁、張愛(ài)玲等人，當(dāng)代如有曾祺、史鐵生、鐵凝等人。

詩(shī)化小說(shuō)的優(yōu)點(diǎn)在于意象與語(yǔ)言的優(yōu)美，缺點(diǎn)則在于結(jié)構(gòu)與情節(jié)難以流暢，這對(duì)作者而言，固然有“絞盡腦汁”與“江郎才盡”的辛苦，在尋求故事性的讀者那里，也容易出現(xiàn)審美疲勞。因此，即使再自信的作家，也不大可能一直創(chuàng)作這種體裁。具體到單篇作品，篇幅往往不會(huì)太大。

放在我們面前的這部小說(shuō)集《父子約》，就是一部富于詩(shī)意的世情小說(shuō)作品，它在文筆優(yōu)美細(xì)膩與故事精彩可讀中間，實(shí)現(xiàn)了一種難得的平衡。

不得不說(shuō)，這部作品的標(biāo)題就特別吸引人，它用了“父子”這樣的倫理關(guān)系，讓處于信息時(shí)代的人們恍惚之間回到了前現(xiàn)代社會(huì)的那種簡(jiǎn)單、穩(wěn)定與溫暖。封面的裝幀很簡(jiǎn)約，一大一小兩個(gè)人像，多半是借鑒了德國(guó)的知名漫畫(huà)“父與子”，產(chǎn)生了更多的吸引力。

這部作品集收錄了65篇小說(shuō)，這樣的布局容易令人疏遠(yuǎn)，因?yàn)樗狈σ粋€(gè)堅(jiān)定的內(nèi)在邏輯，但只要翻開(kāi)第一篇小說(shuō)，就會(huì)被作者巧妙的敘事帶進(jìn)他構(gòu)建的語(yǔ)言世界，一個(gè)極其富于生活與藝術(shù)氣息的空間。

第一篇小說(shuō)《老街》，完全是汪曾祺式的風(fēng)格，青石板的悠長(zhǎng)街巷里，一對(duì)不知來(lái)由與名姓卻富于才情的男女，圓熟悠揚(yáng)的京胡琴聲，靜靜聆聽(tīng)與欣賞而不吭聲的街坊，從頭至尾沒(méi)有一句臺(tái)詞，彷佛構(gòu)成了一部百年前的小城默片。故事里只有三個(gè)角色，老男人、青年女人、小女孩，來(lái)的時(shí)候兩個(gè)人，去的時(shí)候也還是兩個(gè)人，看似封閉卻有富于開(kāi)放的敘事結(jié)構(gòu)，充分展示了作者老到的敘事功力，還有對(duì)經(jīng)典文本與傳統(tǒng)戲曲的熟悉。

《老街》是京劇主題，主角是漂泊的文藝男女。《戲癡李老三》就是潮劇了，這在不經(jīng)意間展示了廣東元素，類似的還有《三叔》中的“過(guò)番”經(jīng)歷。故事的角色與他欣賞的戲曲角色合二為一，人生如戲戲如人生，“不瘋魔不成活”，這跟《老街》類似，平靜的文風(fēng)里有驚心動(dòng)魄的情緒波動(dòng)與命運(yùn)起伏，甚至生與死都隱藏起來(lái)，這構(gòu)成了奇妙的張力，讓那些投入的讀者甚至?xí)贿^(guò)氣來(lái)。

“一之為甚，其可再乎。”這兩篇作品之后，作者顯然就舒緩了很多，作品的煙火氣濃郁起來(lái)。連續(xù)三篇“父親”主題，都涉及艱難歲月，但勾勒出不同的“父親”形象：抽煙的父親，跟不上形勢(shì)，但非常可愛(ài)；與兒子“簽約”并且不折不扣履行并要求兒子對(duì)母親履約的父親，貌似冷酷而用心良苦；在食品站上班的父親，無(wú)能而又疼愛(ài)饑餓的兒子，甚至為此丟了工作。作為三個(gè)“父親”的兒子，“我”、浩子、向陽(yáng)，都與父親不無(wú)隔閡與誤會(huì)，但無(wú)一例外達(dá)成諒解。

整部書(shū)中，時(shí)代感十分強(qiáng)烈，可能與作者的成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)。饑餓與匱乏的感覺(jué)時(shí)時(shí)流露，在“安全感”上也是如此，比如《炊煙飄香》中，向陽(yáng)對(duì)狗肉的記憶，比如《藍(lán)藍(lán)的天空下起雨》中，養(yǎng)父瓊亮與養(yǎng)子景因?yàn)槭Ц`案的糾紛與和解，時(shí)刻提醒讀者，那個(gè)貧窮的經(jīng)歷就在不遠(yuǎn)的昨天。

這種匱乏并不只是歷史，甚至一直延伸到當(dāng)下。《家教》里的“我”，作為真實(shí)存在的華南師大的學(xué)生，受一位撿破爛的女孩“雇傭”，到貧民窟里去為她殘疾的弟弟授課，這個(gè)記憶多半是真實(shí)的，但也多半發(fā)生在80年代。但《小翠，告訴你一件高興的事》，通過(guò)一件發(fā)生在發(fā)廊里的兇殺案，反映出我們身邊的經(jīng)濟(jì)蕭條與人性底線。

作品的基調(diào)是講述身邊的美德故事。有些故事是在“誤會(huì)”中展開(kāi)的，比如《轉(zhuǎn)悠》，書(shū)寫了自己的“過(guò)度防范”造成的誤會(huì)，比如《油條》，賣油條的老夫婦對(duì)老知識(shí)分子的誤會(huì)，在明白之后他們都陷入內(nèi)疚之中。有些故事則展示了人性的奇特與微妙，比如《尋找恩人》中，女兒沒(méi)見(jiàn)過(guò)面的公公，原來(lái)是自首的重刑犯，卻在投案自身的路上救了自己未來(lái)的兒媳，又比如《家有芳鄰》中，鄰居張才彪悍到難以忍受的性格后，是對(duì)身邊人細(xì)致的關(guān)懷。

系列作品展示出作者的性格，觀察入微，表達(dá)到位，性格溫和而又堅(jiān)定，有《詩(shī)經(jīng)》的“溫柔敦厚”氣質(zhì)，但也不乏譏刺如《碩鼠》、《伐檀》。比如《一指神禪》中做到“縣委書(shū)記”的“滑落者”對(duì)“身懷絕技”的“領(lǐng)導(dǎo)”的魔性追捧，比如《柔弱的惠》中，職場(chǎng)文化的復(fù)雜，比如《女名記》中“女名記”的淺薄，比如《買肉記》中李海城的行為藝術(shù)，還有陳老師的糾結(jié)性格，無(wú)不惟妙惟肖，又比如《阿來(lái)開(kāi)店》中阿來(lái)經(jīng)營(yíng)飯店，看“市長(zhǎng)”的籍貫下飯，見(jiàn)風(fēng)使舵，屹立不倒，深具時(shí)代風(fēng)味。

65篇小說(shuō)，形散神不散，文筆優(yōu)美，都是當(dāng)代人的社會(huì)文化記憶。尤其是最后一篇《同一首歌》，講述新冠肺炎時(shí)期女醫(yī)生的悲痛經(jīng)歷與神經(jīng)質(zhì)的反應(yīng)，用小人物的命運(yùn)反映出大時(shí)代的轉(zhuǎn)折，而且在優(yōu)美的音樂(lè)敘事中完成了對(duì)第一篇《老街》的“閉環(huán)”。

整部書(shū)中的人物，大多是鄉(xiāng)村與市井人物，對(duì)他們的講述，平淡中有雋永。不同者有《老街》中的男女。《相馬》也是如此，中，馬伯是奇人，良更是。短短幾句“相馬經(jīng)”，頗有阿城《棋王》的風(fēng)格，令得整本《父子約》，在改革開(kāi)放的廣東味道之外，多了幾分江南乃至草原的元素，更添神韻。

作者韋名，公務(wù)之余，猶能大量書(shū)寫，反應(yīng)時(shí)代舉重若輕，深入內(nèi)心舉輕若重，這在碎片化的當(dāng)代文壇，大有可觀之處。