有官場小小說、鄉(xiāng)村小說、愛情小小說、軍旅小小說……我們照套，提出一個(gè)分類：工程題材小小說。多一個(gè)角度來看廣東小小說。

內(nèi)涵和外延

我們姑且把作品中故事展開的場景放置在工程建設(shè)領(lǐng)域，或者以工程領(lǐng)域中的人或事為表現(xiàn)對(duì)象的小小說，稱為“工程題材小小說”。和工程小小說距離較近的是工業(yè)題材小小說——因?yàn)楣I(yè)題材可以包括工程領(lǐng)域各個(gè)層面，還包括工廠生產(chǎn)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)與銷售、技術(shù)轉(zhuǎn)型、創(chuàng)新發(fā)展、產(chǎn)業(yè)工人的生活狀態(tài)和精神風(fēng)貌、企業(yè)家的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷等等，而工程題材相比工業(yè)題材范疇要小一點(diǎn)，主要指的是在工程建設(shè)、監(jiān)理等場景中展開敘事的小小說作品。

近年來，工業(yè)題材小小說在工業(yè)重鎮(zhèn)順德異軍突起，一批關(guān)注工業(yè)題材的作品如雨后春筍，連續(xù)舉辦了五屆“工業(yè)題材小小說”大賽及研討會(huì)，工人作家蔣子龍到座談會(huì)現(xiàn)場，編輯出版了《中國工業(yè)題材短篇小說選》。鞍山文藝和羊城晚報(bào)花地版都曾推出過順德工業(yè)題材小小說專欄，涌現(xiàn)出了吳國霖、刁小東、周鐵株、朱文彬、張戰(zhàn)峰、梁樹華、王虎、梁曉茵、陸湘敏、田乃林、任軍、鐘美秀等一批作家。順德區(qū)作家協(xié)會(huì)副主席宋慶發(fā)認(rèn)為，通過（順德）作家的努力耕耘，鮮活地記錄工業(yè)化進(jìn)程的傳奇，創(chuàng)作了一大批飽含工業(yè)文明氣息的作品。惠州學(xué)院副教授蘇沙麗說，順德……已經(jīng)涌現(xiàn)了一支有活力的（工業(yè)題材的）創(chuàng)作隊(duì)伍。廣東省作協(xié)原副主席張梅認(rèn)為，順德已經(jīng)涌現(xiàn)了一個(gè)工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作群體，假以時(shí)日，必將大有作為。因此，暨南大學(xué)教授、博導(dǎo)蘇桂寧大膽預(yù)言：順德開展的工業(yè)文學(xué)活動(dòng)，正在引領(lǐng)中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展與轉(zhuǎn)型，這是新的文學(xué)態(tài)勢。

而舉目其近鄰——工程題材小小說來說，還是一片沉寂的領(lǐng)地。

2011年，江西高校出版社出版朱文彬的作品集《樹生橋》收錄作品64篇，沒有嚴(yán)格意義上的工程題材作品；2016年12月團(tuán)結(jié)出版社出版的朱文彬主編的《順德小小說選粹》，147篇作品，其中吳國霖的《工程師》可以算作工程題材。2017年6月江西高校出版社出版的《嶺南小小說文叢全民微閱讀系列》（一套十冊）共631篇作品，工程領(lǐng)域的小小說作品有賀妙忠的《重點(diǎn)工程》和陳樹龍的《驗(yàn)收專家》二篇。此外，通過其他途徑定向搜索，還有賀妙忠的《高人》和陳樹龍的《玻璃門》。另外，陳樹茂的小小說也有一部分可以歸為工程題材。

工程建設(shè)領(lǐng)域是一個(gè)敏感領(lǐng)域——至少從黨風(fēng)廉政建設(shè)的角度看是這樣，腐敗現(xiàn)象易發(fā)多發(fā)高發(fā)，貪心官員從中漁利，無良老板弄虛作假，倒在高速公路、大型市政工程建設(shè)項(xiàng)目上的領(lǐng)導(dǎo)干部為數(shù)不少，甚至有傳言說“每一公里就有一個(gè)腐敗分子”的說法；而無良老板以假材料、假工藝等各種手段，更令工程建設(shè)領(lǐng)域變得危機(jī)重重。這些年來，重點(diǎn)工程、民心工程屢屢爆出負(fù)面新聞。早些年最著名的是朱總理對(duì)“豆腐渣工程”的痛斥。這些年，國家從多種層面拿出了治理措施，其中，前些年在各地有過“治理工程領(lǐng)域商業(yè)賄賂辦公室”，管的是這個(gè)領(lǐng)域中的商業(yè)賄賂。因?yàn)椋岸垢こ獭薄巴醢说肮こ獭蓖且驗(yàn)楦瘮⑴c其中。但遺憾的是，工程領(lǐng)域的腐敗現(xiàn)象并沒有得到很好的根治。

顯然，關(guān)注這一領(lǐng)域的小小說作家們還不多。

作家和作品

賀妙忠，裝飾工程公司董事長。業(yè)余時(shí)間愛好文學(xué)寫作并且熱心小小說事業(yè)，被選為廣東省小小說學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長。2020年第六期《小說選刊》選登了他的《重點(diǎn)工程》（原刊《嘉應(yīng)文學(xué)》2020年第三期）——題目一點(diǎn)也不夠“文學(xué)”，土得掉渣。從題目看，感覺寫的是一個(gè)工程弄虛作假的故事。實(shí)際上，這是一篇反對(duì)弄虛作假的小小說!

主人公是阿奔，項(xiàng)目經(jīng)理。工程是白沙河箱涵蓋板工程。大老板朱總通報(bào)：后天住建局來檢查。他要求，一線二線蓋板（估計(jì)是顯示進(jìn)度快吧）!阿奔是第一次獨(dú)立執(zhí)掌項(xiàng)目，重視程度自不待說。這是第一波測試!朱總給出的條件是：完成了，給10萬獎(jiǎng)金。阿奔干還是不干？作者沒有猶豫，直接給出了阿奔的答案：反對(duì)——因?yàn)檫@樣通不過壓力測試和水平測試!第二波測試開始，就承接上文：阿奔父親胃穿孔，需要錢了——問題來了：阿奔經(jīng)理，你能通過測試嗎？在第三波的測試環(huán)節(jié)里，阿奔給出的答案并不出色：他并沒有想出積極的策略，而是怠工。對(duì)于阿奔來說，既不想昧著良心做假，又沒有辦法改變老板，所以，就只好如此、只好如此!

作品中，住建局長是一個(gè)懂工程的領(lǐng)導(dǎo)。他查看了進(jìn)度表之后，說的是：“重視重點(diǎn)工程質(zhì)量!”

朱總應(yīng)該謝天謝地，更要謝阿奔——這個(gè)有良心卻不夠油滑、不夠機(jī)靈的項(xiàng)目經(jīng)理。在中國的工程領(lǐng)域，盡管有施工監(jiān)理，可是，“社會(huì)主義大廈”的基石，還真是都掌握在這樣的項(xiàng)目經(jīng)理手上啊：一旦他們的良心質(zhì)量有了偏差，擎天柱石也會(huì)歪的!作品中，朱總前后兩次說了“別可是了”，一憂一喜，讓人的感覺從“命懸一線”最終到背上卸下了一塊大石頭。“以后工程都交給你，我不干涉了”——朱老總和阿奔一起，通過了良心測試!

賀妙忠在這篇小小說里倒是再次重申了一個(gè)基本常識(shí)：重點(diǎn)工程，除了制度制約，質(zhì)量還是要靠良心、對(duì)規(guī)律的尊重以及不急功近利的心態(tài)——說到底，就是正確的政績觀。

《重點(diǎn)工程》這樣的工程題材小小說，可能只有熟悉工程的人才能把握得住重點(diǎn)工程的關(guān)鍵所在吧，也可能只有熟悉工程的人，才能在尺寸之地提出讓人浮想聯(lián)翩的重大課題。

作品中的朱總對(duì)說“可是”的阿奔說的兩句“別可是了”，也應(yīng)該成為工程領(lǐng)域必須終止各種不正之風(fēng)的一個(gè)休止符：別可是了，整個(gè)社會(huì)都尊重規(guī)律，穩(wěn)扎穩(wěn)打，踏踏實(shí)實(shí)，不唯上、不唯書，只唯實(shí)，國家建設(shè)這項(xiàng)“重點(diǎn)工程”，才能變成良心工程、變成信得過的“百年大計(jì)”!

賀妙忠還寫過一篇涉及工程題材的小小說：《高人》（見雪弟主編《桃花流水鱖魚肥》）：在傳說中，青萍市的王麟是一個(gè)神乎其神的人物，無所不能、無所不曉。在賀妙忠的作品中經(jīng)常露面的阿奔見過王麟之后，大失所望：因?yàn)槟鞘且粋€(gè)普通得不能再普通的人物。然而，王麟對(duì)阿奔說的兩條預(yù)言都中了。這讓阿奔不得不刮目相看。他對(duì)王麟的分析佩服得五體投地：王麟在停車場換地面磚，他從正副局長見面不打招呼、不坐同一臺(tái)車、局長天天換豪車等情況，判斷出正副局長不合——這是第一個(gè)判斷。他根據(jù)“阿奔對(duì)自己的話不以為然”，做出的第二個(gè)判斷是：阿奔的公司沒跑沒送（沒搞歪門邪道拿工程）——結(jié)果是，這兩條預(yù)言都中了！這簡直就是“事事洞明皆學(xué)問”啊。如此有心人，真不知比專業(yè)監(jiān)督部門強(qiáng)悍多少呢！阿奔請他到自己公司任顧問，可是，王說：“真要是一天到晚待在你公司，吹著空調(diào)拿著工資，舒服是舒服了，這些信息我能看到嗎？還能預(yù)測得準(zhǔn)嗎？”真高人，在江湖啊——賀妙忠也是高人，順路把官僚主義涮了一下、刺了一下，而且是不動(dòng)聲色。

陳樹龍，專業(yè)專職從事空調(diào)行業(yè)二十多年，現(xiàn)為冷氣凈化工程公司老總，廣東省小小說學(xué)會(huì)常務(wù)理事，惠州小小說學(xué)會(huì)副會(huì)長。出版過多部小小說著作，《驗(yàn)收專家》收在他的個(gè)人專著《順風(fēng)車》中。作品中，主人公阿六以專家身份自居，主動(dòng)參與到張三家裝修驗(yàn)收的工作中來。第一次，他看出了“空鼓”，第二次看出了墻面不平，第三次看出了鏡子沒有合格證、洗臉盆沒有檢驗(yàn)報(bào)告。他的辦法是：砸！看起來是浩氣凜然！他有一句話出現(xiàn)了兩次：這不符合常理啊——對(duì)方?jīng)]有找他，沒有聽說過他，他就覺得不符合常理：這個(gè)驗(yàn)收方面的硬派人物所說的“不符合常理”，卻讓我們不得不仔細(xì)：常理到底是什么“理”？實(shí)際上，阿六是靠專業(yè)走歪門邪道的“專家”：我硬砸了，你得上門找我啊，你得知道我是誰啊！——你不找我，“不符合常理”——看似正面的人物，卻也是一個(gè)權(quán)力任性的人物。另外，這上門找他，想像空間很大，非常有可能是“以正入斜”——有此空間，工程領(lǐng)域的問題能不越積越多嗎？但在故事中，張三卻用毫不留情的話告訴他：“可你已經(jīng)退下來了，這又是我的房子！”張三問他：“管用嗎？”——至此，陳樹龍活畫了阿六充滿了權(quán)力傲慢和自大的荒誕不經(jīng)的形象！

《玻璃門》是陳樹龍另一篇涉及工程領(lǐng)域的小小說。2011年3月28日刊于《羊城晚報(bào)》，2011年15期《微型小說選刊》轉(zhuǎn)載，后來入選“全國市級(jí)聯(lián)考”江西省贛州市2018屆高三第一學(xué)期期末考試語文試題、海口市高一下學(xué)期語文開學(xué)調(diào)研考試試卷、廣州市語文高考?jí)狠S卷A卷、陜西省高三下學(xué)期語文線下考試自測卷。作品中，“我”撞在了新安的玻璃門上，他怕別人也撞上，就站在門口告訴了幾個(gè)人，提醒他們，結(jié)果他們沒有一人說感謝、沒有一人表示關(guān)切，只關(guān)心一件事：不能撞壞琉璃門，明天要驗(yàn)收！后來，甲方趙總也撞上了，一眾人亂了，“趙總滿臉是血，指著玻璃門說，把它拆掉！”“黃工和鄭工異口同聲地說：馬上把玻璃門拆掉！說完，兩人扶著趙總上醫(yī)院去。”——作品中包含著多種意味：一是冷漠，二是功利，三是勢利。

陳樹茂，廣東省小小說學(xué)會(huì)副秘書長、廣州市小小說學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長。部分作品發(fā)于《人民日報(bào)》《小小說選刊》《微型小說選刊》《作品》《天池小小說》《青年文摘》《南方日報(bào)》《羊城晚報(bào)》等全國報(bào)刊雜志，有數(shù)十篇作品入選年度中國小小說精選、中國微型小說精選、小小說排行榜、微型小說排行榜及全國出版社各類選本，已出版?zhèn)€人小小說集《醒來之后》《一只食素的狼》《1989年的春節(jié)》。他的作品中，也有部分屬于工程題材的。有二篇比較典型：《冬至》《谷雨》，這兩作品應(yīng)該是陳樹茂精心設(shè)計(jì)的二十四節(jié)氣小小說中的篇什，其中，《冬至》曾獲第九屆全國微型小說（小小說）年度評(píng)選二等獎(jiǎng)。這兩篇小小說展開的背景都是工地。《冬至》寫的是工地上一群窮兄弟過冬至的故事。在廣東，冬至是一個(gè)盛大的節(jié)日，冬至大過年。“我”是外地單身，留守值班時(shí)，發(fā)現(xiàn)一向表現(xiàn)好的小王偷鋼筋，原來是想賣了換錢救急。“我”掏出僅有的五百元給小王，小王拉“我”和工友們一起吃“一根骨頭”的火鍋、喝紅星二鍋頭，卻獨(dú)自去吃方便面。結(jié)尾，“我”對(duì)小王說：“一起吃泡面！”這是早年被稱為“農(nóng)民工”的城市建設(shè)者們的一個(gè)片斷，生活拮據(jù)、困窘，但人性依然閃光，在漸冷的空氣中相互溫暖著。《谷雨》中，老徐愛講故事，講了一個(gè)往工地送工程款、路遇劫匪，后來工地的工友小劉等人出來接應(yīng)，化險(xiǎn)為夷。老徐的故事中，“我”——老徐成了一個(gè)英雄——大家知道有水份，在苦悶的日子里，依然當(dāng)作樂子，快樂地干杯。卑微的底層生活中，人們不較真，卻向往、敬重英雄的故事。可能因?yàn)檫@些故事能讓他們從中感受到一種反抗的快樂、不屈的精神力量——而這，是這些底層人民最需要的精神食糧。這樣的精神食糧，支持著他們從卑微甚至帶有屈辱的現(xiàn)實(shí)中昂著頭向前走！

個(gè)性和共性

工程題材的作品不多，但其近鄰——工業(yè)題材數(shù)量相對(duì)好一些。作為文學(xué)現(xiàn)象，工業(yè)題材得到了一些業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。廣東技術(shù)師范大學(xué)文學(xué)館館長袁向東關(guān)注工業(yè)題材，是因?yàn)轫樀陆骞I(yè)題材的文學(xué)家草明。他說“草明是革命者，工業(yè)文學(xué)題材是抓出來的”。這也從側(cè)面表明工業(yè)題材作為一種自覺的文學(xué)行為具有一定的被動(dòng)性。廣東省作家協(xié)會(huì)鐵路分會(huì)副主席葉敏虎寫過工業(yè)題材，他認(rèn)為，寫工業(yè)題材作品，有一種責(zé)任感，工業(yè)題材很難寫、不容易寫得好。工業(yè)題材如此，工程題材也有一些相同之處。小小說作家陳樹龍說工程題材“寫得不多”。編輯家兼作家齊速分析，當(dāng)今大部分文學(xué)社團(tuán)成員大多是體制內(nèi)的人或培訓(xùn)機(jī)構(gòu)人員，作家們盯住的人物是官場、鄉(xiāng)村、文化人、游離于城市之間的各種命運(yùn)飄浮的打工者，題材、視野、思想等等都有比較強(qiáng)的局限性。陳樹龍則坦言，不想寫，因?yàn)樾袠I(yè)里的東西寫多了，有些擔(dān)心。我想，他的擔(dān)心指的應(yīng)該是指出貓膩、引來排斥。另外，我查看了一下叢書中作家們的經(jīng)歷，大多沒有這個(gè)領(lǐng)域的生活經(jīng)驗(yàn)——這是對(duì)“生活是藝術(shù)的源泉”命題的一個(gè)印證。

賀妙忠和陳樹龍兩位作家，都在工程領(lǐng)域里浸淫多年。他們的生活閱歷與很多成功人士一樣，從先解決生存問題起步，然后，跨進(jìn)了發(fā)展階段。對(duì)于行業(yè)里的各種顯規(guī)則、潛規(guī)則都非常熟絡(luò)。難得的是，他們還保有一顆熱愛文學(xué)的心，愿意花精力和心思，用文字藝術(shù)地呈現(xiàn)他們熟悉的領(lǐng)域里的種種情狀。

賀妙忠是做裝飾工程的，但文字卻沒有太多華麗的裝飾，反倒實(shí)實(shí)在在，像一項(xiàng)可靠的“重點(diǎn)工程”，突出表現(xiàn)的是工程領(lǐng)域里的技術(shù)問題。陳樹龍重視工程領(lǐng)域里的“謀略”。共同點(diǎn)是，兩個(gè)人不約而同把工程當(dāng)作試紙，檢測著人性的善惡和人心的險(xiǎn)遠(yuǎn)。

兩位作家善用一個(gè)共通的文學(xué)“技術(shù)”：核心細(xì)節(jié)反復(fù)使用。《重點(diǎn)工程》中出現(xiàn)的“別可是了”前后兩次出現(xiàn)，但，最終的結(jié)果有變，形式重復(fù)、語義變化，整個(gè)語流方向逆轉(zhuǎn)了；《驗(yàn)收專家》阿六說的“不符合常理”出現(xiàn)了兩次，形式重復(fù)，語義沒變，語流方向也沒有變化，但是程度加深了。賀妙忠是從淤泥中站起來贊美，陳樹龍則是從紛亂中冷眼揮出了匕首。

賀妙忠的小小說語言平實(shí)，但核心技術(shù)足以讓人眼花繚亂：事件典型，一波三折，峰回路轉(zhuǎn)。仔細(xì)品味，突然覺得賀妙忠的這篇貌似現(xiàn)實(shí)主義的小小說，有著強(qiáng)大的象征或者隱喻色彩。作品相當(dāng)于是在把30平方米裝修出了180平方米奢華宅的感覺：在一個(gè)社會(huì)體系里，最底層的勞動(dòng)者、帶有既得利益色彩的管理者、有專業(yè)知識(shí)和正確價(jià)值觀的官員，構(gòu)成了社會(huì)平穩(wěn)發(fā)展的基石。在這個(gè)體系里，各要素缺一不可——我覺得這才是這篇小小說最重要的價(jià)值，體現(xiàn)了一種成熟的社會(huì)觀。

對(duì)比那些些抒情的、至美的小小說以及揭露官場黑暗的小小說，我想起歌德在《莎士比亞紀(jì)念日的講話》結(jié)尾的呼喊：“先生們，行動(dòng)起來吧！請你們替我從那所謂高尚嗜好的樂園里喚醒所有純潔的心靈。在那里，他們飽受著無聊的愚昧，處于半睡半醒的狀態(tài)，他們內(nèi)心里雖充滿激情，可是骨頭里卻缺少勇氣，他們還未厭世到致死的地步，但是又懶到無所作為，所以，他們就像躺在桃金娘和月桂樹叢中，過著他們的萎靡生活，虛度光陰。”相比之下，借歌德的呼喊，我已經(jīng)表明了我對(duì)某些小小說的態(tài)度。抒情小小說掩藏著太多的虛假，官場小小說堆涌著太多偏見極強(qiáng)的臆測，讓一些小小說讀起來并不那么讓人覺得有意思。

陳樹龍?jiān)谛⌒≌f中一直保持著極大的克制力。他很少有主觀的描述和評(píng)價(jià)，而是通過典型細(xì)節(jié)、典型情節(jié)、典型神態(tài)和典型語言，入木三分地把人物推出來。阿六是陳樹龍的一個(gè)思想和價(jià)值符號(hào)，他不發(fā)一言，把人物推到前臺(tái)，讓大家自評(píng)——他推出來的阿六，是一個(gè)自己不知、卻實(shí)打?qū)嵉某蠼恰こ填}材在陳樹龍筆下，并不是真心想多講一些工程領(lǐng)域的貓膩。在《驗(yàn)收專家》《玻璃門》里，“工程”只是一個(gè)偶然，他只是借助這個(gè)領(lǐng)域藝術(shù)地表達(dá)自己對(duì)人性的一些看法，特別是對(duì)一些正斜難辯的人物的不屑一顧。

陳樹茂的《冬至》，語言內(nèi)斂中含著一點(diǎn)不強(qiáng)烈的外揚(yáng)，一個(gè)人物，兩個(gè)細(xì)節(jié)（欲偷而未偷、獨(dú)自吃泡面），寫出了一個(gè)底層人物善良為本的品質(zhì)。《谷雨》直言是在“講故事”，但行文中，“我”卻又十分注重細(xì)節(jié)和氛圍營造，令人感覺得到講述者（作者和作品中的“我”）本身的詩性氣質(zhì)，作品由此散發(fā)出濃郁的文學(xué)氣息和審美氣息。不少小小說有一個(gè)通病:作品缺少文學(xué)性和審美性，變成了一個(gè)只有一個(gè)又一個(gè)事件的“通俗故事”——當(dāng)然，盡管有些“通俗故事”雖沒有細(xì)節(jié)和氛圍，但其深刻的悲天憫人的情懷，兼容并包的胸懷，乃至于義憤填膺的壯懷，也一樣具備了美學(xué)意義上的文學(xué)性和審美性。顯然，《冬至》《谷雨》是有上述素質(zhì)的，因此，令人心有所動(dòng)。

還是以近鄰工業(yè)題材為參照系，廣東嶺南美術(shù)出版社編審、副社長謝海寧認(rèn)為工業(yè)題材作品還“有許多需要提升的地方”。對(duì)于工程題材的小小說來說，按照更高的標(biāo)準(zhǔn)來要求，自然也適用——盡管工程題材小小說還未見成行成市。從選讀的幾篇工程題材小小說來看，結(jié)合幾位作家的創(chuàng)作勢頭，顯然，每個(gè)人的創(chuàng)作都處于上升期——無論藝術(shù)技巧還是創(chuàng)作狀態(tài)。作為一個(gè)閱讀者，我覺得他們在作品構(gòu)思方面表現(xiàn)得很出色了。要想“提升”，可以在語感、氛圍營造、個(gè)性塑造等方面下功夫，讓人物從扁平走向圓滿、走向有血有肉。要知道，文學(xué)的百花園里，貢獻(xiàn)典型人物比典型故事有更久遠(yuǎn)的價(jià)值。

穿透上述幾篇工程題材小小說的藝術(shù)況味，回到現(xiàn)實(shí)中，可以說，工程題材是一個(gè)值得關(guān)注的領(lǐng)域，作品不多，作家不多，但值得挖掘的素材卻不少。這類題材的作品，既可以高大上到國計(jì)民生，也可以小到生民瑣屑；既可以專業(yè)得術(shù)語如云，也可以普通得回到很多人喜歡的“官場厚黑”。工程題材的小小說極有可能因?yàn)槠涓缓喱F(xiàn)代性而令人駐足。

廣東小小說呈現(xiàn)出一個(gè)百花齊放的態(tài)勢來。省、市級(jí)的小小說學(xué)會(huì)先后成立，標(biāo)志著小小說在廣東正在成為一股強(qiáng)大的創(chuàng)作力量。作家多了，作品也就多了。但勿庸諱言，同質(zhì)化的情況很嚴(yán)重，大家在已經(jīng)被寫過無數(shù)次的領(lǐng)域里反復(fù)耕作，顯然，重復(fù)撞車的情況難免。這有利于個(gè)體的實(shí)驗(yàn)和磨煉，但并不利于整體水平的大面積“提升”。當(dāng)然，工程題材作品盡管數(shù)量少，但我們亦很清楚：生活是創(chuàng)作之源。如果缺少工程領(lǐng)域里的直接或間接經(jīng)驗(yàn)，寫起來也可能是勉為其難。賀拉斯在《詩藝》說過：“你們從事寫作的人，在選材的時(shí)候，務(wù)必選你們力所能勝任的題材，多多斟酌一下哪些是掮得起來的，哪些是掮不起來的。假如你選擇的事件是在能力范圍之內(nèi)的，自然就會(huì)文辭流暢，條理分明。”