近年來，很多文學刊物都在大力倡導城市文學，這當然無可厚非，但我覺得，鄉村仍然有很大的書寫空間。中國的城市化進程很快，一個村莊，經過兩三年的改造，就能高樓林立，但人的城市化，是一個極其緩慢的過程。我已經在城市里生活了二十來年，但仍未完成城市化。我喜歡寫鄉村，只要寫到鄉村，我的情感就會變得飽滿，文字就會變得靈動、舒展，筆下的人物，也會充滿生命力。

關于新時代鄉村題材的創作，我談幾點體會：

1.當下性。我們的寫作離不開經驗，我們需要直接經驗，也需要間接經驗。我們很多人，從鄉村來到城市，對鄉村的記憶，是過去式的，而鄉村的變化是巨大的，新時代鄉村題材，不能僅僅依賴我們對鄉村的記憶，而是要有一個再發現的過程。此外，在中國城市化背景之下，鄉村并非孤立地存在，我們最好能寫出鄉村與城市的千絲萬縷的聯系。

2.復雜性。一說到鄉村，往往很容易聯系到田園牧歌，事實上，這是我們對鄉村的認識不夠深入的原因，這樣的書寫是膚淺的，也是不真實的。我們的文學作品要產生力量，必須關注復雜性。我們必須始終關注鄉村的人，不斷地思考人物，最好能創造出一些新的人物，人物的深度，某種意義上決定了作品的思想深度。我們要將自己投身進去，關注人的復雜性、尤其是人性中幽暗而微妙的部分，此外，還要關注人物關系的復雜性，從這里發掘出各種各樣的沖突，要多寫內在沖突，少寫外部沖突。

3.藝術性。主旋律作品更強調藝術性，否則，作品的生命力就會大打折扣。

在創作中，一定要有精品意識，在人物、語言、細節等方面進行認真打磨。我們要努力追求一種陌生化的寫作，著力提升作品的辨識度。一定要選好角度，找到合適的語調。翻開文學期刊，我們會讀到很多同質化的作品，找到全新的視角，是避免同質化的一個重要手段。?

故事是生活的比喻，事件是展現人物的容器，我們不要一味追求情節的曲折離奇，而要強調情節的多義性、隱喻性。

我們的視野要盡量開闊，一個是縱向的視野，放在歷史的語境中看鄉村的變化，另一個是橫向的視野，放在世界范圍里審視這種變化，既要從一個村莊看到世界，也要從世界來看一個村莊。

我們要給作品更多的時間，盡最大的真誠去打磨它，盡最大努力去完善它，讓作品變得圓熟。我們或許不能創造經典，但一定要有創造經典的雄心。