很高興也很榮幸在這個會上作散文寫作交流。艾云老師、耿立教授兄談得很好，我一直欣賞他們的作品。

感謝主持人陳劍暉教授點名讓我發言，現在我說說自己從事生態散文寫作的體會和對散文的初淺看法，拋磚引玉。

一、寫作選材很重要。

如果法布爾不是寫昆蟲題材，就不可能有傳世作品《昆蟲記》。選材，我認為并非一定選熟悉的題材，而是須選自己感興趣的題材，能夠通過或觀察或思考可以擴展的題材，對寫作的題材，最好有親歷，有現場感 。

二、選準寫作視角很關鍵。

寫作視角是寫作的切入點。我近二十年寫作生態散文 ，喜歡從問題切入，并且引入生態思維，引入科學視角 ，這與本科所讀是農業氣象學專業有關。科學知識在作品中，是望遠鏡、顯微鏡、放大鏡，更是透視鏡，可以幫助作者更好地認識物事，展開文化反思和審美展示。誠然，散文的視角要聚焦，不能太散。散文大的寫作準則還是肖云儒先生提出的“形散神不散”。當然形神俱散的散文也有成功之作，比如古羅馬皇帝奧馬騮的《人生啟示錄》。梁實秋先生的《雅舍小品》有的篇什也較散，但為什么好讀，因為其文字中浸潤著中國傳統文化之韻，他的散文，文化是透入文字骨髓里的。

三、散文要盡力求真。

散文是求真的藝術，如果不求真，會被小說取代。散文不可能絕對得真，真是一個相對的概念，要不斷地也是必須果決地探索真、親近真，這有些似高等數學中的極限概念，是一個不斷趨近真的過程。表達的真與客觀的真永遠存在距離。從某種角度看，我認為小說比散文寫作更自由，至少小說可以虛構。散文，固然也可以適當地虛構，散文虛構的底線我認為是情感之真，散文虛構須遵循和合乎情感邏輯和事理邏輯。

四、散文寫作須情感與思想互動，互相催化，互相振蕩。

依我的寫作經驗，凡是思考得較深入的，情感自然也會發酵得比較成熟。散文寫作情感與思想的關系問題，涉及作家秉賦、寫作心理、非邏輯思維如直覺與邏輯思維等許多問題，很值得深入、認真研究。散文中的情感，我更喜歡內蘊式的，水深浪靜才更好。

五、寫作者要有風格追求 。

風格與思想存在關系。風格獨樹思想又精深者，可以成為散文大家。一是思想，二是風格，居其一，只可以成為名家。大師只能由風格獨異、思想引領大風氣新潮流之人物擔當。

散文家其實也有可能成為大思想家，比如世界生態散文經典里奧波德的《沙鄉年鑒》，書中所提出的土地道德、人與自然是共同體的思想，就是之前沒有任何思想家提出過，已是劃時代的思想。我近年寫作生態散文，總力圖朝象征作品上靠，象征是喻義大于本義的藝術，象征性作品都具有無限的審美解讀空間。海明威的《老人與海》、曹雪芹的《紅樓夢》，何以具有不息的解讀性，便與其蘊含的象征性密不可分。 ? ? ?

（根據記憶整理 ?2020.7.15 ）