青年作家劉付云是我認識多年的好兄弟，那年，我在團中央《青年文學》做主編，劉付云特意擠時間來三里屯探訪我，由此開始和他友好的相識和交往了。一般，我們都親切地稱呼劉付云為"老劉"；當然，他的綽號還有很多，如他的很多朋友就喜歡稱他為"劉四可"、"搞三炮"，以及他圈中的好友愛稱他"劉老怪"、"小頑童"等。根據我的觀察，老劉這個人，是一個特別有親和力且非常熱忱的人；他總是精力充沛，待人熱情和藹。一次，我問他，你寫作，有沒有影響機關的工作啊？老劉說，不會，他在工作和寫作上游刃有余；再者，他很少應酬，也無其他諸如打麻將的嗜好。他在政府部門機關主要負責搞宣傳、撰寫材料和管理網站的工作能力，在旅游業界中都獲得過好評，而我們也最喜歡聽老劉談旅游行業的趣事，以及策劃和開發的案例，那也真是大開眼界的。

老劉十分勤奮且很有想像力，這是我最欣賞他的一面，他累計寫了2000多篇（首）作品，還在《人民文學》《詩刊》《中國文學》《作品》《北京文學》《星星》《青年文學》《中國鐵路文藝》《廣州文藝》《江河文學》等權威且有影響力的刊物發表了大量的作品，非常值得一看，建議大家關注下他，且記住劉付云這個名字吧。我就知道，老劉是希望以魯迅作為榜樣的啊。他的情懷，他的寫作方式，敢說敢做，直于鞭撻社會。我特別喜歡他近來創作有8萬字的長篇小說《大上訪》，我曾經轉發給一些官場小說作家朋友閱讀，結果朋友告訴我，很多官場小說看看就過去了，老劉的《大上訪》這一篇小說，卻寫得很獨特，思維方式也與常人不一樣，讀了很多遍都還想讀。

所以，老劉這一個這么好，這么有意思的作家，他約我為他寫點什么，這也就是我寫這篇札記而我不能推辭的原因。劉付云在北京的時候，是一個非常優秀，創作力也非常旺盛的一個作家，每年都有很多的稿子見報見刊。我自己也寫作，但是，在北京多年來我在編務上花費了大量的心血和時間，不過，我與老劉都有一種對文學的發自內心的熱愛，那是令我們都很激情燃燒的歲月。后來，我離開《青年文學》到了《人民文學》，繼續從事文學編輯工作，而老劉離開北京返回了廣州，開始從事旅游業，并以《坐懷不亂》《母性》《大上訪》等作品讓人耳目一新。由此可見，老劉有著多么堅韌的生存能力和創作能力。

談到老劉和他的作品。可以說我是比較熟悉的。很早以前，也許是7年前，我剛來到《青年文學》做主編時，就讀到了他由編輯柳宗宣編發在2004年12期《青年文學》的一首詩《搬運工》，題目就非常親切，并讓我留下了深刻的印象。作為詩歌愛好者、小說寫作者，作為他的同道，我自然要談談我對他作品的感覺和認知。從寫作姿態上來看，以社會學的角度去解讀，老劉的確算是一個“憤世嫉俗”的作家，是眼下比較有影響的“草根”寫作群落中的重要一員。很多人可能不了解，老劉在21世紀初就有名了，是一個頗有影響的打工作家和詩人。那個時候，他在廣東商業電視臺做特約記者，血氣方剛，志向遠大。后來，為了生計，他投身到北京打拼，一直到成功置業安家，到了2009年，忽然有一天，他告訴我，要暫棄散文和詩歌嘗試寫小說和小小說了，而且，他還要專門寫中短篇小說，并且列出來了好幾部小說的題名，打算以每年幾篇小說的速度，再度返回寫作狀態。

我自然是很高興，而且，我由衷地為他要實現自己的文學夢想而感到興奮。我覺得他的想法很正確。如今，寫作已經是一個很個人的愛好了。寫作具有意義，引起關注，必須要在寫作姿態和形態上，貢獻出符號價值。當別人都在寫長篇小說的時候，老劉退后一步，說只寫中短篇小說，這是很令人驚訝的事情。誰都知道，現在的小說很難發表。但是老劉有底氣，這很大程度上源于他的自信，和對媒介行當的熟悉。很快，他就在一些刊物上發表了《坐懷不亂》《我不是你媽》等等。這么鮮明的寫作姿態和符號化的發表形式，很容易就引起了關注。而且，在今年，他老家廉江市文聯《九洲江》雜志等多家刊物都不約而同推出了他的小說，劉付云和文壇上的一批年輕作者突然橫空出世了，成了內地文學一個有趣的現象。

那么，老劉的一系列作品，到底寫了一些什么？他的寫作對于當代文學來說，有著什么樣的意義？綜合起來說，我覺得他傳達了極其微妙的、復雜的當代人的經驗，但是又無法用一個詞匯概括他的小說風格。他就像是一只狡猾的兔子或者一只非常美麗的不斷蛻變的蝴蝶，當你張網想捕捉他的時候，他已經逃走了，他的腦子里已經在開始想著下一篇小說將要寫什么了。而且，那篇小說一定會出人意料，我了解他，他在寫作的不斷自我挑戰中才能夠找到樂趣，才會不斷地有鮮活大膽的構想，獨特豐富的想像力。

文學和新聞的關系、虛構和非虛構的關系是非常復雜而親近的，當過記者又成為大作家的，中外有很多，比如海明威、加西亞?馬爾克斯、巴爾加斯略薩、金庸、沙克、楊繼繩、丁邦文等等，都是非常重要的小說家。可見，在新聞和文學之間，在虛構和非虛構之間，有著一道很矮的墻，你只要一翻身，就可以來回走動。老劉做過記者也深知這一點，他在寫小說時，也一直對小說這種虛構的文體特別地用心。雖然在小說創作上，老劉目前幾乎沒有重大突破，但是小說寫作的技法和結構，卻深入到他作品的骨髓里，成為他的作品耐讀好看、張力巨大的原因，這也是一個非虛構作家和新聞記者的根本區別。在劉付云的筆下，一條條新聞，被他演繹得九曲回腸和蕩氣回腸，被他鋪陳得充滿了故事的魅力、歷史的魅力和當下生活的復雜性的魅力，在新聞結束的地方，老劉披掛了非虛構文學的武器出發了，然后帶給我們一個更加有深度和廣度的文學視界。

今天的漢語文學，總體處于急速的上升期，但是，我接觸了大量的當代文學作品，在怎么寫，寫什么的問題上，都沒有解決好。怎么寫顯然就是一個技術問題，可是，很多作者在文學技巧，特別是小說的技巧方面的觀念，還停留在19世紀的觀念上。我們做編輯，經常看到的稿子，都是那種鏡子一樣映照現實的作品，沒有章法，沒有結構才能，糟糕透頂。在這種意義上說，老劉的寫作都有著精妙的形式感，他寫作手法精妙、善變，想像力豐富和視角多樣化，而且每一篇作品首先在寫法上都有著不同的花樣。

比如劉付云創作的《大上訪》《我不是你媽》《死不升遷》《陶局長愛生病》《乞丐與富翁》《北京路自編29號》等作品很有編造技巧，在敘述上有講究，構成了很好的敘述語調，很抓人；同時，在時間和小說空間的理解上有著獨到的展示……通過對上述作品的簡單分析，我們看到，劉付云的文學修養十分深厚，他的寫作空間還很大，還有更多精彩的小說讓我們期待。

老劉非常講究敘事、構思、細節、語言、搞怪、荒誕、反常態、想像力等一系列寫作技巧，對當代生活的經驗世界和他人熟視無睹的環境有著極其敏銳的觀察力，是這個媚俗的傳媒時代里的真正意義上的文學呈現。尤其是他對20世紀西方小說的發展很熟悉，對現代主義、后現代主義的各種文學流派的作品極其了解，對中國現、當代文學尤其是小說的承傳和發展脈絡也有深入的思考，這使他的作品在語言、語調、文本、結構等方面都非常講究。同時，他又有著手藝人的精巧和細致，匠心獨具，有著孩童般獵奇的眼睛。從這個方向出發，繼續尋找自己的符號價值，繼續發揮自有天才的想像力，繼續保持旺盛的創作生命力，創造一個屬于人民的文學世界，才是劉付云最應該干的；這也是我特別喜歡劉付云的地方。因此，我也很興奮且誠意地向大家推薦劉付云的作品。

邱華棟簡介：

邱華棟，當代著名作家，在《中華工商時報》工作多年；曾為團中央《青年文學》雜志執行主編，中國作協《人民文學》雜志副主編，魯迅文學院常務副院長 ；現為中國作家協會書記處書記、中共中央直屬機關青聯委員。著有：長篇小說《夜晚的諾言》《白晝的喘息》《正午的供詞》《花兒與黎明》《教授的黃昏》《單筒望遠鏡》《騎飛魚的人》《賈奈達之城》《時間的囚徒》《長生》等12部。中篇小說《手上的星光》《環境戲劇人》等32部，系列短篇小說《社區人》《時裝人》《十一種想象》《十三種情態》等180多篇。共出版有小說、電影和建筑評論集、散文隨筆集、游記、詩集等各類單行本100多種。2018年由江蘇鳳凰文藝出版了《邱華棟文集》38卷。多篇、部作品被翻譯成日文、韓文、英文、德文、意大利文、法文和越南文發表和出版單行本。曾獲得中國作協第10屆莊重文文學獎、中國作家出版集團優秀編輯獎、《西部》雜志2016年小說獎、李莊杯《十月》雜志2016年短篇小說獎、第三屆人民文學·林斤瀾小說獎優秀作家獎、第二屆豐子愷散文獎等。