疫情如火，熊熊燃燒，火勢正旺，一旦防控不到位還會有擴張蔓延之勢。抗疫文學寫什么？自然是為撲滅這火勢出一把力，哪怕是微薄的一桶水、不起眼的一盤沙也好。廣東文學界的作家張培忠、許鋒，選擇了報告文學。都說報告文學有輕騎兵的作用，真實、反應迅速、資訊含量大，有著其他文體不可替代的個性特點和作用。但報告文學也有其難度大的一面。這個“一面”像新聞消息和通訊，要搶時間，要以應時介入為佳，即常說的時效性。“事中孔明”與“事后孔明”，文學的社會效果是不一樣的。

有道是，“隔行如隔山”，子非魚，安知魚之樂？縱觀我們現在的抗疫文學作品，作家們普遍因為缺乏相關的醫學知識，不太了解醫生護士具體的救治過程，所以一般都回避了這些具體的、生動的救治過程中動態的情節和細節。這是沒有深入一線以及知識面的欠缺所造成的。令人敬佩的是，作家張培忠、許鋒沒有繞道走，他們很明白，文章愈是投入、愈是進入角色、愈是具象，效果就愈好、感染力就愈強。可以想象得到，在災難面前，他們是很明白自己的擔當和責任的。他們在搶時間、把握一切機會，大凡文章必需的內容和翔實的情況，他們排除萬難，都盡力去深入了解。沒有這“功夫在詩外”的火候，文章就容易流于“虛胖”、羸弱，就會蒼白無力，往嚴格處說，還可能會幫倒忙。

《千里馳援》寫得大氣磅礴，動人心魄。動情處，讓人淚眼模糊；沉思時，讓人聯想翩翩。鑒別文章優劣，最直觀的感覺是你能不能一口氣讀下去，甭管長短；心中是不是涌有波瀾。有，便是好文章。反之，心如止水，不太愿意讀下去，這文章就很難說是好文章。

廣東不是重疫區，更不是疫區中心。廣東的任務是馳援武漢，馳援湖北。武漢打贏了這場防控疫情的關鍵戰役，全國抗疫就勝利在望。馳援又是一面鏡子，因為不光廣東在馳援，全國各地也在馳援。怎樣馳援？大數據是需要的，沒有大數據，就沒有氣勢和恢宏。從第一批133位醫護人員到第二批147位醫護人員，從第一批廣東名牌醫學院校所屬醫院緊急抽調人力物力，到第二批囊盡所有知名醫院的人力物力征集，從鐘南山到各路學者、教授、名流，廣東馳援可謂醫療隊伍傾巢岀動，盡情盡力，工作做得非常出色。

磅礴還需動情。人物形象的立體，光外表的偉岸是不夠的，還必須有血有肉，互為因果，相得益彰。《千里馳援》作品取材內容充實、豐厚，現場感特別強烈，作者以濃墨重彩的筆法寫“活”了這一批可親可敬的白衣使者，字里行間展現出的人物的擔當與犧牲精神，令身為讀者的我們一次次情不自禁地流下熱淚。例如，盡管鐘南山已經被傳媒報道很多次了，但我們仍然為這位老人在列車里疲憊打盹的細節所感動。

此外，醫護人員全力搶救73歲的老年患者，為其進行穿刺引流、排出胸壓積液的整個過程，同樣描寫得非常精彩，給人留下了深刻的印象；只工作了5年的小護士在特殊的病房環境里為患者扎針，雙方在互動中增進了對彼此的理解……這一幕幕，都讓人動容。

“文章不是無情物。”“文章合為時而著。”“一切景語皆情語。”大災面前，考驗著作家的良知、擔當與責任。當然，也考驗著作家的本事。我想，這也是報告文學《千里馳援》應有的題中之義。