文學創作如何“異軍突起”，又如何實現“有高原，更要有高峰”的目標愿景？借第七屆東莞荷花文學獎評審之際，邀請多次參加全國茅盾文學獎和魯迅文學獎評審的文學名家評委，集思廣益為東莞的文學發展支招指路。6月1日下午，由東莞市文聯、橋頭鎮人民政府主辦，東莞市作家協會承辦的第七屆東莞荷花文學獎評審暨國內文學名家交流分享會在橋頭鎮舉行。本屆荷花文學獎評審終評委謝有順、李國平、龔旭東、劉瓊、岳雯等五位國內文學名家，與東莞文學界代表一道，就東莞荷花文學獎評獎情況及東莞文學發展現狀等話題進行互動交流。

文學生態：全國文學版圖一個活躍的創作群落

人民日報海外版文藝部主任、高級編輯劉瓊談到她對東莞文學生態的認識。她說，在全國整個文學創作版圖上，南國東莞出現了一個新的活躍的創作群落。這個群落具有典型性，其整個創作隊伍的形成有一定的共性特點。各個文學類型都在同步發展，如小說中的長、中、短篇都有進步，特別是短篇和中篇創作成果尤為豐厚。

對于東莞文學生態的形成及其根源，劉瓊分析指出：“在中國改革開放幾十年的經濟社會發展中，社會的人員結構發生了變化，務工移民的生態帶來了文化的碰撞，從而也帶來了文化的重新融合。這期間，產生很多關于人對自身、對其生活狀態的思考和表達，對自己內心需求的探索，還有對人性、人情的理解。這都是寫作一個很好的契機和由頭。”

關于東莞文學生態，中國作家協會全委會委員、中國小說學會副會長、陜西省作家協會副主席李國平也表達了同樣的感受。同時，他對于閱讀和創作經驗也提出自己的看法，從事文學寫作的人，閱讀經典作品或遠方其他地域作家的作品可以作為重要的資源吸收借鑒，但與此同時也要重視閱讀身邊的作家作品。一方面因為身邊的作家都在同一文學現場，可以學到更多東西，另一方面通過閱讀同一時代朋友的作品，能夠對自身的創作提供參考和借鑒。在這一點上，東莞擁有濃郁的文學氛圍，有著良好的文學生態。他相信，改革開放40年多來東莞文學的創作成果通過厚積薄發集腋成裘，正在醞釀著一個質的突破和嬗變。

創作隊伍：很多地方無可比擬的梯隊結構模式

東莞市文聯創作部主任、東莞市作家協會常務副主席胡磊介紹了東莞文學創作隊伍的架構情況。他說，東莞文學經過長期的滌蕩沉淀，基本形成了一種值得關注的多元并存的二重奏結構模式。橋頭文學模式、長安文學現象、大沙田放歌詩歌群落，還有樟木頭中國作家第一村等文學現象，都從不同的側面反映了整個東莞文學創作的一種態勢和架構、一個側面和維度。

中山大學中文系教授、博士生導師，廣東省作家協會副主席，教育部青年“長江學者”、廣東省“珠江學者”特聘教授謝有順長期以來關注東莞文學創作現象，他指出，東莞活躍著一批很有才華又勤奮的作家，而且東莞的文學生態也是很多地方不能比擬的。無論是文學創作成果、舉辦的相關活動，還是政策扶持，都具有相當的優勢。“早些年當廣東很多地方不怎么重視文學的時候，東莞就開始重視文學。但是現在廣東各地都很重視文學的時候，我覺得東莞應該更重視文學。”

湖南省作家協會副主席、湖南省文藝評論家協會副主席、文藝評論家龔旭東談到了他對東莞文學的印象。讓他印象深刻的是，一方面東莞作家隊伍的梯隊構成良好；另一方面，東莞文學作品在文體的類型上相當豐富，同時在創作的題材上，各種文本都有精品。

寫作策略：尋找自己興奮的生活敏感區

一個作家如何才能讓自己的創作具有鮮明的辨識度？謝有順提出了他的觀點。他說，創作者既要讓自己寫得出來，又要讓自己的寫作變得尖銳、變得重要，變得具有辨識度。他還援引中國作家協會主席鐵凝的觀點予以強調，“寫作者還是要尋找自己生活敏感區”。

謝有順說，如何檢索自己，如何認識自己，可能是寫作者首要解決的問題。這需要尋找自己的敏感區，要鍛造自己敏銳的感受力。“我們每一個人都有自己的成長軌跡，包括文化教育背景，這種多方面的影響，但是我們究竟適合于寫什么，我們能寫到什么，哪些點能讓我們興奮，哪些點能夠讓我們變得敏感，我覺得這是一個很有價值的話題。”

謝有順同時也表示，東莞這塊土地，是能夠提供很多寫作的生活敏感區。寫作者要明白和發掘自己的特點，找到自己的方向和定位，適合于寫大的題材還是小一點的，適合于寫歷史小說還是適合于寫當下題材，適合于寫小說還是寫散文。“我覺得如果你不是天才，你可能一生只能做好一件事情。”

“我最想看到的，其實既不是出生地的經驗回憶，也不是直接寫當下，最想看到的是你帶著故鄉的記憶經驗來到這個地方，在這個地方扎根之后，感受到的碰撞，那種裂變，那種兩種經驗之間的沖突，這才是真正的大主題。這方面的作品才是真正中國文學里面特別匱乏的。”謝有順說，“我們從歷史上來看，從來沒有一個歷史時期，有像這幾十年的中國一樣，數以億計的人在這片土地上流動，遷徙，背井離鄉，來到另外一個地方。他們發生了哪些的變化，我覺得這是一個大主題。”

龔旭東發現，東莞的作家都很接地氣，都有豐富的生活體驗和深刻的生命感受。“在他們的作品中，有很多東西感人至深，甚至是直指人心的東西。”龔旭東認為，這個與作家們的生活經驗和生命體驗有很大的關系。

關于未來創作建議，劉瓊指出，如果我們能出現一些在全國范圍有重要影響的作品或作家，或者一個群落，這將真是一個特別有價值，在當代文學史上特別能夠站得住的東莞文學形象。

關于怎樣才是文學創作，龔旭東還指出，如果認為把個人經歷的故事寫下來就一定是個好小說，這是不對的。“因為你寫下來的，其實不是真正的藝術上的作品，僅僅只是記錄了一個文學素材。寫的實際上是素材而不是小說。所以我們在創作的時候，總希望把小說作為一種敘述的藝術來加以對待。”

北京師范大學文學博士、中國作家協會創研部副研究員岳雯，結合本屆“荷花文學獎”評選的作品，指出東莞作家把城市生活經驗帶入到了作品當中，這是在這次評獎中能夠充分體現出來的。同時她就城市文學有關城市聲音、城市建筑與人等三種模式和如何創作城市文學闡發了自己的觀點。岳雯還重點講述了如何通過寫人來書寫城市文學，“你寫到的人能夠展現這個城市的精神和氣質，你知道人物是通過城市的濾鏡來看到的人物，所以我們認為這樣的小說才是城市化的小說。” ? （林川）