深圳是座年輕時尚的城市，能在這里扎根是克拉使者的夢想。剛在深圳買房子的一兩年，她都是咬緊牙關度過的，但隨著自己的收入逐步提高，壓力越來越小的時候，她明白了“選擇沒有對錯，重要的是想過什么樣的生活”。克拉使者也將買房經歷寫進了她的網絡小說《幸福是奮斗出來的》。如今，這些現實類題材作品在網絡文學領域并不少見。

長期以來，網絡文學被認為是幻想類題材作品的天下，然而近幾年這樣的局面正在被打破。中國作家協會日前發布的《2018中國網絡文學藍皮書》顯示，網絡文學現實類題材創作受到普遍重視，作品大幅度增長，不少知名網絡作家紛紛轉向現實題材創作。在中國作協的“2018中國網絡小說排行榜”上，現實類題材作品占據了一半的席位。

當下流行的說法是，網絡文學已經邁入現實主義時代，但業界更愿意稱網絡文學開始有了現實主義的品質或氣質。文學批評家、上海大學中國創意寫作中心主任葛紅兵說，網絡文學的現實主義傾向正處于上升期，但還遠未達到繁榮階段，出現經典作品還需要一段時間。

業界認為，廣東是現實主義網絡文學創作的重鎮，除了擁有大量的創作者，還舉辦過“中國好故事，南粵正能量”等征文活動，很重視現實類題材創作。

1 網文平臺：

幻想類現實類題材并重

目前，第四屆現實主義征文大賽正處于征文階段。閱文集團原創內容部高級總監、起點中文網副總編輯李曉亮留意到，大賽啟動兩個月，參賽作品超過4000部，參賽作家也超過4000名，“跟去年的第三屆同期相比，參與作者與作品數量的增長都超過了30%。”

這是網絡文學向現實主義靠攏的鮮活注腳。

廣東網絡作家協會副主席周西籬認為，網絡文學現實類題材作品越來越多，并且每年都有新的主題出現，像去年的學霸題材小說《學霸的黑科技系統》讀者反響就很好。

值得一提的是，近幾年網絡文學的生活化風格占據主流，不僅僅是現實類題材作品，幻想類題材作品的生活氣息也越來越濃厚。

“大學生向南右眼擁有‘回溯時光’的能力，能夠看到文物前世今生……”看到十三閑客的作品《我為國家修文物》的簡介時，第一反應是幻想類題材作品。不過，按十三閑客的說法，在玄幻定位的同時，融入了傳統文化及日常生活的元素，希望在文物修復的主線中穿插對歷史真相的探尋。

閱文集團內容運營部總經理、起點中文網總編輯楊晨對此有深刻的感觸。她介紹，以近幾年的閱文作品為例，在題材上變化非常大，其中最突出的一點就是變得更多元化了。

比如，原來的作品基本都是走幻想類題材路線，現在則“兩條腿走路”，幻想類與現實類并重。又如，原先的幻想類題材作品幾乎都圍繞著升級與戰斗兩大核心，但近幾年，各種各樣的生活流、學霸流、職業流，同樣成了幻想類題材的重要支柱。如《大國旗艦》《大國重工》雖然是穿越文，但分別展現了造船工業、重型裝備工業的發展。如《你在萬丈榮光中》里雖然有穿越元素，但是以大篇幅展現消防員的生活，充滿正能量。

廣東網絡作家協會副主席林庭鋒是中國網絡文學商業化運作發起人之一，他對南方日報記者說，自網絡文學誕生以來，現實類題材就是一個重要分類，出現過《裸婚時代》《致青春》等有影響力的優質作品，只不過在市場表現上，相對于幻想類題材不是那么搶眼，所以受關注程度也相對較少。

作為目前現實類題材領先的平臺，閱文集團的表現很有代表性。

以閱文旗下起點中文網為例，現實頻道上線不到一年，就有4萬多部現實主義題材作品。從內容的覆蓋面看，無論是時代發展、職業奮斗、文化傳承、家庭情感等，幾乎無一不包。

現實主義題材也誕生了很多優秀作品。

無論是展現社會底層小人物奮斗創業故事的《上海繁華》，描繪從沿海灘涂到高原深嶺高鐵建設的《中國鐵路人》，還是懷揣夢想、用高超中醫技術從平凡到不凡的《撐腰》，抑或見證著一款款戰機騰飛的《大國航空》，網絡文學作品注入了更鮮活的現實主義養分與素材，作品更接地氣、更人性化。

2 網絡作家：

曾經放飛的少年變得深沉

網絡文學在中國誕生已有21年，最早一批的網絡作家已經步入中年，他們的文筆趨于老辣，人生閱歷和積累也多了，一些專門從事幻想等題材創作的網絡作家，也開始嘗試現實題材創作。

廣東“80后”網絡文學作家阿菩寫了14年網絡小說。梳理其過往的作品，《邊戎》《陸海巨宦》等均為穿越小說。而他從去年9月開始連載的新作《大清首富》，以清朝時期著名的廣東十三行為創作藍本，描寫十三行及主人公家族史發展。在阿菩的計劃里，粵繡、廣東建筑、廣藥等都將是他筆下的素材，希望讀者能更多地了解廣東的歷史文化。

“我們這些寫了比較久的網絡作家，都希望能出一兩部拿得出手的作品。通常來講，在現有的文學評價體系下，幻想類題材作品難以達到一定的高度，現實類題材作品比較好挖掘。”阿菩說。

阿菩不是沒有意識到市場風向的變化。他慶幸的是，在現實類題材盛行之前，他已經有意識地往這方面調整。

今年2月25日，國家新聞出版署和中國作家協會在京聯合發布“2018年優秀網絡文學原創作品”推介名單，入選作品中，知名網絡玄幻作家唐家三少創作的現實題材作品《擁抱謊言擁抱你》和網絡懸疑推理作家丁墨創作的《摯野》均將視角投向現實類題材。

據周西籬觀察，近五年來，網絡文學現實類題材的生存空間、作品表現、作家生態都有了一個明顯的提升。從她和網絡文學網站的溝通來看，以前多數現實主義作品如果沒有網站補貼，生存是有難度的，但這幾年，以起點中文網為例，已經有日銷售過萬元的現實類題材作品了。生態的改觀，也吸引了大量網絡作家的加入，如作家唐四方、中秋月明等也紛紛回歸現實類題材創作。

葛紅兵認為，網絡文學作家在審美和思想上都日趨成熟，而藝術上的成熟讓網絡作家更加有能力把握社會現實，更能書寫現實。

3 讀者：

開始關注現實類題材作品

作者和讀者共同成長。如葛紅兵所描述的，網絡作家變得成熟的同時，網絡文學的讀者也在成長之中。

“網絡文學現實類題材走俏，讀者的需求升級是最重要的原因。”周西籬說，網絡文學中，讀者永遠是在場的，甚至是創作的參與者。移動互聯網的普及，擴大了覆蓋的人群，延伸了閱讀市場，也帶來了很多喜歡現實類題材的用戶和潛在受眾。同時，原來的讀者也開始出現審美升級或變化，閱讀需求更趨于多元化，很大一部分讀者開始關注現實類題材作品。

從藝術品質上說，網絡文學現實類題材作品遠比不過文學大家的作品，但他們有明顯的優勢——觸角就在生活的當下。

與傳統文學是建立在現代文學的基礎之上不同，按阿菩的說法，網絡文學的起家，就像一群十幾二十歲的少年在“寫著玩”。這些少年本就是讀者，讀著讀著逐漸有了創作的欲望，才去寫網文，因而他們非常了解讀者想要什么。哪怕創作題材從幻想類轉向現實類，他們也會在意讀者想要讀什么東西，“通常來講，寫出來的東西會更接地氣，受眾面更廣”。

克拉使者在寫一本書之前，首先考慮的不是故事情節、人物設定，而是題材，“我會花大量的時間和精力擬定這個題材，這個題材必須是當代人們熱議的，關注度高的。”

克拉使者目前正在更新的作品是《新零售時代》，對她而言也是熟悉的題材，“我是國內知名連鎖零售的管培生出身的”。

網絡文學的受眾群體大多是年輕人，現實類題材作品想吸引讀者，就要在故事上下更大功夫。

不久前，廣東財經大學人文與傳播學院院長江冰在一次發言時專門談到了阿耐的《歡樂頌》，“大多數傳統主流的紙質文學作家對現實的反映比不上阿耐，這讓我們感到慚愧”。

4 影視行業：

現實類題材佳作受青睞

6月14日晚，上海電視節“白玉蘭獎”頒獎，由阿耐的網絡小說《大江東去》改編的電視劇《大江大河》斬獲五項大獎，現實類題材佳作受到青睞。

《大江大河》《都挺好》《歡樂頌》的熱播，讓投資方看到了現實類題材劇的市場前景。上海電視節上，現實主義成為一個高頻詞，從各大影視公司、平臺的展板、公布的劇目來看，都是現代劇唱主角。另據電視節期間發布的“2018年度百強IP”名單，《火星孤兒》《摯野》《能源強國》《中國鐵路人》等作品入選，其中網絡文學占比90%，而從題材類型看，現實類題材占比近半。

這也從側面證明了現實類題材的網絡小說受到影視公司的青睞。曾打造過《花千骨》等熱播劇的著名制片人馬中駿說，當下，優秀的現實主義作品版權價格水漲船高，好的小說少，大家都要搶，價格也就上來了。

而各大文學網站也在以類型文學獎、現實題材征文大賽等形式儲備多元的優質內容。

楊晨說，閱文集團舉辦現實主義征文大賽，一方面希望以此獲取更多優秀的現實類題材作品，同時也希望通過這樣的活動，讓更多人關注到這個之前被忽視但又有著巨大潛力和良好社會效益的題材領域，以此吸引更多作家參與創作。

當下是閱文集團網絡作家的卓牧閑，就是憑借《朝陽警事》在原創文學現實主義題材征文大賽中脫穎而出的。支撐他堅持現實主義題材創作的一大動力，是網絡文學給了作者塑造鮮活的民警形象乃至群像更大的空間，傳統期刊和實體出版對篇幅有限制。而網絡文學只要有故事可以一直寫下去。“不受篇幅限制，我可以寫把情節寫得很細致，把人物寫得更鮮活，把故事寫得更接地氣。”卓牧閑說。

5 業界：

文學創作要跟得上時代

在業界人士看來，網絡文學在現實類題材上也有優勢，網絡作家不同的職業體驗和生活經歷為其創作輸送了大量鮮活素材。

作家無涯青楓從事公安工作，他的創作以警察故事為題材，代表作包括《多維謎案》。“有感于20多年的刑警生涯，我就有了寫刑警故事的想法，如果沒有持續23年做刑警，我寫不出來。”他對記者說，創作來源于生活，文字要用生命打造，寫現實主義題材小說尤其要聚焦這一要點。他寫故事的靈感來源于他的偵查破案工作，親身經歷是他創作的源泉。

“幻想類題材主要靠創意，而創作現實類題材不能光憑想象，要深入生活、觀察生活。”卓牧閑認為，只要做到這兩點，創作源泉就不會枯竭。

周西籬認為，由于大多數網絡作家社會體驗豐富，他們對現實生活的熟知、理解和感悟，形成了一個創作方向與題材選取相結合的良性發展循環。

廣東是現實主義網絡文學創作的重鎮，除了擁有大量的創作者，更有一群像樓星吟這樣的知名網絡作家選擇書寫現實的故事。林庭鋒說，廣東一直很重視現實類題材創作，曾舉辦過“中國好故事，南粵正能量”等征文活動。“我們和廣東作協舉辦了多期作家培訓班，同時各級部門也給了很大的支持。”

在業界人士看來，現實類題材也許能幫助網絡文學打破套路化、模式化的困局，注入更新鮮、生動的力量。

林庭鋒始終覺得，不少人對網絡文學存在“誤解”，覺得網絡文學就是飛天遁地的幻想小說。在他看來，還是需要讓更多人了解現實類題材小說在網絡文學中的地位和出色的表現，“以吸引更多的讀者、作家們一起加入進來”。

客觀來看，現實主義的網絡化寫作研究還有待加強，既有現實主義精神，又有網絡表達方式和傳播能力的寫作經驗沉淀還不夠。或者，按林庭鋒的話來說，“現實主義的‘互聯網+’才剛剛起步”。

在卓牧閑看來，一部優秀的網絡文學現實類題材小說首先要貼近現實，要接地氣。其次，要精心構思情節，要有故事性，能吸引讀者，不然作品再接地氣讀者也不會看。同時網絡作家要有社會責任感，要有社會擔當。

“要有正能量，有現實生活的溫度，有能帶給人心靈慰藉和精神鼓舞。”周西籬認為，好的作品尤其是現實類題材作品，要守正道，要符合我們時代和社會的主流價值觀，才會有生命力的。其次，要接地氣，故事和情感都要能引起廣泛的共鳴，要能反映時代和生活的那種力量感和奮發的精神。

“這個時代發展太快了，讀者的審美、閱讀習慣已經和以往大不一樣了，如果文學創作不與時俱進，故事講述不符合網絡語境、作品傳達的價值觀不符合讀者的接受心理、行文風格不符合讀者的認知習慣，就很難真正被讀者接受，很難形成影響力。如果文學作品跟不上時代或者偏離了時代，是很難贏得大眾的認可和喜愛的。”周西籬說。

雖然目前的網絡文學現實類題材創作趨于繁榮，但相比于高度成熟的其他網絡文學門類，還沒有系統化的理論支撐。在這種情況下，需要更多的理論家、評論家、學者、傳統作家一同探尋網絡文學現實類題材的寫作路徑。

葛紅兵提醒，網絡文學的現實主義傾向正處于上升期，評論界也應該注意不要“捧殺”，出現經典作品和大師級作家還需要一段時間，目前對其評價不宜過高。

阿菩形容網絡文學正在“從少年成長為青年”，青年階段難免“有些毛躁”，但相信未來會越來越穩重穩健。