詩歌集：《花飄逸一段詩的夢》 ?定價：28.8元

作者：曾新友

出版：團(tuán)結(jié)出版社

書號：ISBN ?978-7-5126-6453-1

時間：2018年9月

內(nèi)容簡介：《花飄逸一段詩的夢》是曾新友的新詩集。分“牽念山水”“寄情風(fēng)物”“感事抒懷”三輯。以觀山賞水，并帶有鄉(xiāng)土氣息與社會生活的內(nèi)容為主。都“接地氣”，老少皆宜。所選入詩歌內(nèi)容健康，藝術(shù)性與可讀性較強(qiáng)。

作者簡介：曾新友，清遠(yuǎn)市清遠(yuǎn)詩社社長、廣東嶺南詩社常務(wù)理事、廣東中華詩詞學(xué)會常務(wù)理事、中國詩歌學(xué)會會員、中華詩詞學(xué)會會員、廣東省作家協(xié)會會員。在《詩刊》《文學(xué)報》《中華日報》（泰國）《中學(xué)語文教學(xué)參考》《安徽日報》《南方日報》《星星詩詞》《揚(yáng)子江詩刊》《詩歌月刊》《詩國》《作品》《四川文學(xué)》等國內(nèi)外數(shù)十家報刊上發(fā)表以詩歌為主的文學(xué)作品。在“全國報紙副刊作品年賽”、“全國詩歌散文大賽”以及“中國地市報新聞獎”等的評比中已經(jīng)多次榮獲一等獎。榮獲2017年首屆“中國十佳當(dāng)代詩人提名獎”。由曾新友主編的《北江詩蹤》（詩歌評論集）和《詩團(tuán)錦簇》《詩城飛花》《而立年華——清遠(yuǎn)詩社建社30周年社員詩歌精選》（詩歌集），分別由中國出版集團(tuán)現(xiàn)代出版社、團(tuán)結(jié)出版社和四川美術(shù)出版社等出版。合編的《著名詩人寫清遠(yuǎn)》已由四川民族出版社出版。由曾新友主編的首套“清遠(yuǎn)詩歌叢書”（6本）已經(jīng)公開出版。

詩心漫射的晶體

——評曾新友詩集《花飄逸一段詩的夢》

唐德亮

清遠(yuǎn)詩人曾新友自2006年出版一部短詩選后，十幾年后才奉出他的第二部詩集，這就是《花飄逸一段詩的夢》。最近幾年，曾新友仿佛進(jìn)入了一個“噴發(fā)期”，每年都有一大批詩作在報刊發(fā)表，有新詩，也有舊休詩，有的還獲得各種獎勵，其創(chuàng)作成果令人欣喜。

敏銳的詩眼 ?靈異的詩心

詩人與凡人之殊異就在于他有一雙敏銳的詩眼，一顆靈異的詩心。

著名詩人李瑛說：“詩人不是行政機(jī)關(guān)的文字員，他應(yīng)該像一個勘探員和偵察兵，他不是抄寫，而是發(fā)現(xiàn)。”曾新友是一個有敏銳藝術(shù)感觸的詩人。他詩思敏捷，花草樹木、鳥獸蟲魚、風(fēng)云雷電……每每都能激發(fā)他的詩情，引起他的詩興，從而創(chuàng)作出一篇篇詠物抒懷的佳作。比如《紅豆》：?

紅著臉長出的情絲

隨風(fēng)雨結(jié)晶成心血的顆粒

數(shù)一數(shù) ?盡是張揚(yáng)美麗的淚滴

這首短詩，將紅豆比作“美麗的淚滴”，這與王維那首同題名作相較，又有了新的詩味。又如《千年銀杏》：

站也要站成奇跡

給寒冬舉起金色的旗幟

讓風(fēng)霜雪雨

自動過來認(rèn)輸

詩人發(fā)現(xiàn)了銀杏頂風(fēng)傲雪的剛強(qiáng)性格，尤其是“讓風(fēng)霜雪雨/自動過來認(rèn)輸”兩句，尤為精彩。再如《鳴沙山》（節(jié)選）：“風(fēng)拉著風(fēng) ?貓著腰/翻越心情驚慌的沙坳/在荒野連蹦帶逃/”一般人寫鳴沙山，往往從鳴沙山的熱浪入手，而曾新友卻從風(fēng)著筆，“風(fēng)拉著風(fēng) ?貓著腰”，前半句寫風(fēng)過此山都頗感吃力，須互相拉著手；后半句寫風(fēng)也須低頭貓腰，暗喻鳴沙山的艱險、荒涼。我特別驚異于曾新友對春天的多重發(fā)現(xiàn)。對春天，他一連寫了《春風(fēng)》《春》《“掉線的珍珠”》《春草》《春雷》《立春》《春天拔節(jié)》《春天的袖口》《趕著美麗進(jìn)春天》《春天盛開在回鄉(xiāng)的路上》《拉動春天》等十幾首立意、構(gòu)思都不同的詩。古往今來，詠春寫春的詩作不知凡幾，要寫出新意談何容易！而曾新友卻迎難而上，因為他有一雙慧眼，對春天有自己的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)與感悟。比如《春雨》：

爽爽朗朗

投放長線

慢慢

釣出一個色彩斑斕的春天

將春雨比擬作一根根釣魚的長線，釣出一個色彩斑斕的春天，這真是一個新奇的發(fā)現(xiàn)。立意新穎，形象鮮明，讀后有過目難忘的藝術(shù)效果。又如《飄逸的春天》：

蛙聲奏響春天的開場鑼鼓

熱鬧復(fù)蘇的山谷

草木拽起春天飄逸的衣服

托彩蝶飛舞

云朵端起春天的水壺

倒出一簾一簾珍珠

轉(zhuǎn)動歲月的鑰匙

蕭瑟從冬天滑過

站在春天的門口

脫胎換骨

詩人發(fā)現(xiàn)春天 “飄逸”的這一特征，寫出了一個富有動感、鮮活、飄逸的春天，這種比擬和聯(lián)想不落凡庸，是詩人敏銳的感受力在閃光。再如《春風(fēng)》：“站在春天的樹上/抖開花的衣裳/清香涌起熏人的波浪/讓整個世界失眠”。詩人用隱喻手法，化虛為實，顯得別有情致，韻味悠長。

何其芳說：“在平凡中睜大你的眼睛。”曾新友有一雙敏銳的詩眼，一顆靈異的詩心，所以他能到處發(fā)現(xiàn)詩。這是詩人氣質(zhì)的呈現(xiàn)。

睿智的思考 ?哲理的折射

曾新友的詩歌常常蘊(yùn)含耐人尋味的睿智的、哲理的思考。這種哲理，既有自然的，也有人生的、社會的。比如《拓展睿智的容量》：

萬物復(fù)蘇的景象

誘發(fā)花的鮮艷

花的芬芳

撩動蜂的翅膀

蜂的奔忙

釀造甜蜜的時光

天塹險峻的身段

塑造山的威嚴(yán)

山的擔(dān)當(dāng)

成就橋的暢想

橋的堅實

支撐無畏的信念

小溪不息的奏鳴

壯大水的合唱

水的合流

貫通海的寬廣

海的博大

拓展人們睿智的容量

這里寫的是自然界的法則，互相聯(lián)系、依存、發(fā)展與變化的辯證規(guī)律。又如：《不能輸?shù)羯畹奈⑿Α罚骸跋嘁娛乔偕囊粽{(diào)/別離是放手的笙簫/轉(zhuǎn)角沒有遇上愉悅/拐彎還有幸福等待擁抱/寒風(fēng)揉不傷臘梅的青春/歲月里不能輸?shù)羯畹奈⑿Α薄４嗽妼懗隽艘环N豁達(dá)的人生態(tài)度，啟迪人們要勇敢堅強(qiáng)地面對生活中的曲折，應(yīng)當(dāng)堅信“拐彎還有幸福等待擁抱，寒風(fēng)揉不傷臘梅的青春”。《愛與恨的劇情》則寫出了“雨與花”、“風(fēng)和樹”的對立統(tǒng)一：它們“相恨”， 但又是：“雨給花/浸透了生機(jī)/花給雨/招展了美麗/風(fēng)給樹/跳起了圓舞曲/樹給風(fēng)/神采著儀態(tài)的飄逸”。這是“雨與花”、“風(fēng)和樹”的辯證法，也是自然的、人生與社會的辯證法。作者用形象的詩句，巧妙地將這一哲理與思想表達(dá)了出來。

成功的哲理意味的詩都是具象與抽象的統(tǒng)一，詩歌的感染力就從這兩極的和諧中產(chǎn)生。比如《瀑布飛揚(yáng)個性》：“靈魂起舞/讓激情列隊布陣/在懸崖上練兵/自我‘操盤’命運(yùn)/個性飛揚(yáng)/做挑戰(zhàn)艱難險阻的常勝將軍”。這首詩構(gòu)思有新意，一反從瀑布勇于獻(xiàn)身的套路，而是從張揚(yáng)個性的角度切入，寫出了瀑布激情飛濺、“靈魂起舞”“飛揚(yáng)個性”的性格。形象鮮明，用詞準(zhǔn)確、生動，“起舞”、 “布陣”、“練兵”、“操盤”、“飛揚(yáng)”等詞語，深刻地顯示了詩的力度。再如《沉浸在柔情里》：“魚沉浸在碧波的柔情里/花沉浸在清風(fēng)的柔情里/鳥沉浸在月光的柔情里/柔情/像和風(fēng)梳理青草的朝氣/像山溪流暢滿懷的欣喜”。以物喻人，創(chuàng)造了一個充滿柔情的境界，寫出了一種獨(dú)特的人生體驗。再如《給生活松綁》，詩人呼吁“給生活的內(nèi)涵松綁/還草木一片伸展的空間”，然后以鳥兒作說明：“鳥的翅膀/飛到云端/才能回到巢穴里安詳”。發(fā)人深思，給人啟迪。

濃縮的晶體 ?精煉的語言

曾新友的詩歌，大多精短，仿如濃縮的晶體。其詩短小精悍，短而有味，內(nèi)涵豐富。比如《玩雪》：“把你捧在手心/用我的體溫/對比你的體溫/你一疊疊深情融化的唇印/依然吻得那么玉潔冰清”。全詩僅四句，詩人用對比手法，將人與雪作對比，將你（雪）的體溫與我的體溫，一冷一熱；實際上雪在我的手心融化，則是一疊深情的唇印，“吻得那么玉潔冰清”，這是怎樣的一種深情？在這里，雪就成了一個熱戀中的戀人形象，而且是那么的冰清玉潔，那么的富于犧牲精神和純美，令人感動。又如《初見玫瑰園》：“花飄逸一段詩的夢/‘風(fēng)記得一朵花的香’/風(fēng)扇動花的翅膀/蜂放牧甜蜜的目光/玫瑰植根的地方/溫暖婉轉(zhuǎn)循環(huán)//一場大雨/瀟瀟灑灑 紛紛揚(yáng)揚(yáng)/潑撒心思的熱汗/水珠剔透/在花瓣上/讓心情安穩(wěn)一次睡眠”。第一節(jié)寫玫瑰花做詩的夢，賦花以詩的品格、靈性，寫得含蓄而優(yōu)美，給人很大的想象空間。“風(fēng)記得一朵花的香”，不直寫花的香，而通過風(fēng)的記憶去襯托、渲染花的香。再從蜜蜂的角度寫花，“放牧甜蜜的目光”，蜂的目光為何是甜蜜的？這是通感的妙用。“玫瑰植根的地方/溫暖婉轉(zhuǎn)循環(huán)”，意即有玫瑰的地方，玫瑰盛開的時光，溫暖的春天就會在這里流連、駐足與循環(huán)。第二節(jié)寫雨落花瓣，水珠剔透，“讓心情安穩(wěn)一次睡眠”。誰的睡眠？自然是花的。它肯定會在夢中做著一段飄逸的詩夢。全詩八行，優(yōu)美含蓄，意味深長。再如《賞城步白云電站大壩》：“給力量加碼/意志站成敬畏的高度/莊嚴(yán)縱深的出路/打開一條噴發(fā)激情的通途/璀璨生活的明珠”。五句詩，寫出了電站大壩的高度，也象征人的思想境界的高度與作用，言簡意賅。又如《讀老人》：“讀老人臉上篆刻的課文/溝壑哲理的縱深/下巴長出資深的根須/伸展豐富的意境/無法將情緒調(diào)整到靜音/有飛鳥的清唱在耳畔自動滑行”。這個老人經(jīng)過什么樣的滄桑？“哲理的縱深、資深的根須、豐富的意境”都象征了什么？“無法將情緒調(diào)整到靜音”隱喻他的心并不靜如止水。這個老人其實就是一本深邃耐讀、內(nèi)涵豐富、值得品味的書。再如《皂莢樹》：“故鄉(xiāng)的皂莢樹/隨著我的乳名伸直腰身/根 ?吸收故土的養(yǎng)分/葉 ?蓬勃鄉(xiāng)親的精神”。短短四句，以樹喻人，不僅寫出濃濃的鄉(xiāng)情，還寫出了鄉(xiāng)親們的精氣神。

曾新友詩歌的語言是有其特色的。他注重語言的錘煉，既有傳統(tǒng)的浸潤，又有現(xiàn)代的熏陶。所謂傳統(tǒng)的浸潤，指他的詩精煉，以短詩為主；所謂現(xiàn)代的熏陶，指他的詩句時有語詞的錯位，使詩句更有力度。他似乎特別喜歡形容詞活用作動詞，這類句子比比皆是：“鋪展的氣質(zhì)/優(yōu)雅著氣勢/用霞光的顏色飄逸風(fēng)衣”（《紅楓》），“優(yōu)雅”本是形容詞，此處作動詞用，以突出描寫對象的特征又如：“一身硬朗的手段/鋒利正直的胸膛”“為云的天空/芳菲一種生活的氣味”，“在朦朧的腰間/羞著一些猜想”，“肥美的原野/豐腴了視線”，等等。語言的跳躍翻轉(zhuǎn)，使其詩給人以新鮮感，增強(qiáng)了詩的感染力。曾新友的詩歌，常有精妙佳句，如：“在身心落款的地方/給大地的畫廊蓋上一枚深情的印章”；“幸福總是咬著滄桑/成功總是夾帶血汗”，“飛鳥的愛巢/抬高心空晴朗的通道”，等等，這些詩句，有如詩眼，畫龍點(diǎn)睛，將詩的主題“點(diǎn)”或暗示了出來。艾青說：“藝術(shù)的語言，就是容量大的、高度概括的、表達(dá)力強(qiáng)的、能震撼人心的語言。” 筆者并非說曾新友詩歌的語言已達(dá)完美化境，但其精煉、概括力強(qiáng)是值得點(diǎn)贊的。

意奇境深 ?韻味悠遠(yuǎn)

曾新友注重詩意的奇麗清新與意境的開拓，使其詩的意境更為深邃豐富，韻味悠長。這一特色，在組詩《綠色的情懷》中尤為明顯。《綠色的情懷》共三首。第一首《森林的資本》，詩人注重意象的建構(gòu)與展開。作為一個群體的森林，“很注重群體意識很講究集體形象/樹干挺起來英姿颯爽堂堂正正/樹葉展開去楚楚動人娉娉婷婷/詩味很濃地塑造/一幅歷史最耐人尋味的立體畫卷”，這是森林的意象意境的初步營造，英姿颯爽，堂堂正正，楚楚動人、娉娉婷婷等詞語，初步寫出了森林的外觀形象。接著詩人進(jìn)一步拓展深化森林的性格內(nèi)涵：“森林生性樂意廣征博引/森林的嗜好/就是對動物界精靈的種類/義務(wù)收藏的理由很充分很肯定/并對‘多多益善’的詞語/發(fā)揮得遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越韓信”，這是寫森林的寬廣胸懷與兼容并蓄氣度。第四節(jié)寫森林與歷史和革命的關(guān)系：“森林對形勢的發(fā)展歷史的必然有滿肚子學(xué)問/知道鐵錘和鐮刀為什么會群起革命/革命隊伍當(dāng)初很嫩但很精神/她義無反顧用身軀作掩體/承受敵對勢力炮與火的淫威造成的巨痛/保護(hù)著一支支像春筍般崛起的生力軍”，這里寫出了森林對中國革命的貢獻(xiàn)與犧牲，深化了主題。最后一節(jié)寫森林的生態(tài)意義及其對國家建設(shè)的貢獻(xiàn)。“對自然界的危害到處都是盾”，寫森林的生態(tài)屏障作用，“森林寧愿犧牲自己的一部分/也要支撐大廈的建設(shè)”。這些詩句中，有的是擬人化的，有的是白描的，有的是想象，但詩人將客觀景物與主觀情感巧妙地糅合統(tǒng)一，使詩的內(nèi)涵不斷豐富，張力加大，既豐滿了形象，又飽滿了詩意。第二首《森林的劫難》寫森林的生態(tài)災(zāi)難：“欲壑越填越深/昧著良心卻要對森林毫無掩飾地蠶食鯨吞”，“屠殺森林/就猶如切割了山的血管”，“悠閑結(jié)伴的飛禽/哀鳴中驚慌地四散逃奔/安逸成群的走獸/嚎啕著失措地隱蹤匿影/養(yǎng)精蓄勢的傾盆暴雨乘虛策劃/掠奪土地洗劫莊稼/蓄謀已久的席卷風(fēng)沙趁機(jī)暴動/強(qiáng)霸莊園蹂躪耕田/讓人鼓著一雙雙失神的眼睛/瞪著沒有森林所帶來的疑難雜癥/接受嚴(yán)懲”，形象地寫出了創(chuàng)深痛巨的生態(tài)之災(zāi)，發(fā)人深省。第三首《人們的覺醒》寫“對索取超越了限度的人/自己畢竟要走進(jìn)自己設(shè)計的/無法逃避的又黑又深的陷阱”，遭到大自然懲罰的人類終于開始覺醒，于是“鋤頭對荒山進(jìn)行熱烈的親吻/土地又孕育出一幅壯美的圖景/汗水同樹苗忠貞不渝地聯(lián)姻/山嶺就繁殖了醉人心脾的黛青/人能駕馭最現(xiàn)代的表現(xiàn)手法/把知識調(diào)成最佳養(yǎng)料/喂養(yǎng)默契的新苗嫩林”。森林得到拯救，文明智慧戰(zhàn)勝了愚昧，詩人的心靈境界得到了升華。利奧波德說：“要把人類在共同體中以征服者的面目出現(xiàn)的角色，變成這個共同體中平等的公民。它暗含著對每個成員的尊敬，也包括對這個共同體本身的尊敬。”（《沙鄉(xiāng)年鑒》）《森林的劫難》與《人們的覺醒》就很好地表達(dá)了這一思想。

奇麗清新、意境深邃的詩作當(dāng)然不止上述幾首，《初夏荷塘》《古鎮(zhèn)印象》《太陽追求月亮》《高山梯田》《望見一地綠蔭》等都有這方面的特點(diǎn)，意韻悠遠(yuǎn)，令人回味。

《花飄逸一段詩的夢》是一部有特色的詩集，是曾新友詩歌創(chuàng)作探索的新收獲。“花飄逸一段詩的夢”，這如花的詩夢多彩，幽深，美麗，迷人……

（原載《詩林》2018年第5期。 ?唐德亮國家一級作家，廣東省作家協(xié)會詩歌委員會副主任，清遠(yuǎn)市文聯(lián)副主席）

“我夢故我詩，我詩故我在”

——讀曾新友詩集《花飄逸一段詩的夢》

王曉娜

收到曾新友的詩集《花飄逸一段詩的夢》，是在一個陰冷的午后，但當(dāng)我打開包裹，看到封面和書名，一股春天的浪漫氣息便攜裹著濃濃的詩情悄然而至。“花飄逸一段詩的夢”，書名里的三個名詞——“花”“詩”“夢”，被曾新友巧妙地聯(lián)結(jié)為一句意象豐富的詩，真是如花瓣般飄逸，如夢境般神秘。詩人以“花”自比，由夢而詩，生命依托詩而存在。所以我想，這飄逸和神秘底下藏著的，定是湖南籍詩人曾新友“我夢故我詩，我詩故我在”的詩情與詩思。

?我夢故我詩

從事文學(xué)創(chuàng)作尤其是詩歌創(chuàng)作的人，一定是心底有夢的人。夢是詩人探索未知領(lǐng)域的“靈感小徑”，是詩人對生存的“寓言化追問”，經(jīng)由反思而進(jìn)入詩的內(nèi)核。無疑，曾新友的這本詩集里，不乏對夢的表現(xiàn)和思考：他對山水四季的夢，對風(fēng)物故土的情，對日常俗務(wù)的感懷等，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，樁樁件件，盡在紙墨之上，詩行之間。

比如《春風(fēng)》：“站在春天的樹上∕抖開花的衣裳∕清香涌起熏人的波浪∕讓整個世界失眠。”這首短詩，以擬人和通感的手法，寥寥數(shù)筆，準(zhǔn)確地描摹出了“春風(fēng)”的特征，由“春天”到“樹”，到“花”，再到花香的“波浪”，意象交迭而有序，從大處落筆，收于細(xì)節(jié)，引領(lǐng)讀者漸入妙境。于妙境之中，忽然又來一句“讓整個世界失眠”，打破古典詩詞“春眠不覺曉”所帶來的慣常思維，更是令人耳目一新，若有所悟。

又如，詩人在《春天盛開在回鄉(xiāng)的路上》中寫道：“一條鄉(xiāng)道凝聚了歸途的落腳點(diǎn)∕一杯鄉(xiāng)茶濃烈了回味的思念∕一句鄉(xiāng)音晴朗了內(nèi)心的空間∕一串鞭炮轟走了枯枝的舊夢∕……睡得正香的春色 ?起了早床∕蔥蘢了欣喜的視線∕——春天盛開在回鄉(xiāng)的路上。”我想這首詩應(yīng)該是詩人于春節(jié)回鄉(xiāng)途中所作，因為有“一串鞭炮”的意象。雖然是冬天，但在詩人心中，“春色”已然迫不及待地“起了早床”，回鄉(xiāng)的“欣喜”之情毫無掩飾地流溢于字里行間，“回鄉(xiāng)”之夢因“鄉(xiāng)道”“鄉(xiāng)音”和“鄉(xiāng)茶”而落到實處。“蔥蘢”一詞用得極好，盡得“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字之妙。

再如《槐花飄逸》：“站在五月的路口/用青春輪值/風(fēng)吹著清爽的口氣/把美麗蕩來蕩去/花瓣的整潔/隨心所欲排列新奇。”讀到這首詩，我大概為詩集的書名“花飄逸一段詩的夢”找到了出處和注腳。值得一提的是，曾新友不僅是當(dāng)代新詩的實踐者，同時還是一位古體詩創(chuàng)作者，屬于少有的“左右手”詩詞家。從這首詩里不難看出他的新詩創(chuàng)作其實吸收了不少古韻的營養(yǎng)，比如意境清新，比如慣于押韻，講究音律和節(jié)奏感等。你看，“槐花”是“站”在季節(jié)的路口的，多么體面多么優(yōu)雅，雖然“青春”短暫，但“美麗”“整潔”“排列新奇”，寫出了槐花的氣節(jié)和風(fēng)骨。槐花飄逸，然而一點(diǎn)不輕浮，不爭奇斗艷，她飄逸的芬芳，承載的是夢，是詩，是自由伸展、井然有序的生命秩序。

?我詩故我在

胡適曾在他的《夢與詩》一詩中寫道：“你不能做我的詩，正如我不能做你的夢。” 因而，每個詩人由夢而詩，在詩中呈現(xiàn)自我和生命的方式也是不同的。我以為，曾新友的詩歌，在一定程度上是以一種“在場”的身份發(fā)言的，他的“牽念山水”篇，“寄情風(fēng)物”篇，以及“感事抒懷”篇，無一例外是對大自然和生活中具體細(xì)節(jié)的發(fā)言，并貫徹個人對之的反思和理解。

他在自然的現(xiàn)場。比如《雪》：“潔白的夜色/浸透臘梅的暗香/漂白過的土地/一股清風(fēng)掀起心的窗簾。”一幅潔白的雪夜圖如畫般展開，伴以“梅香”與“清風(fēng)”的點(diǎn)綴，怎不叫人心動？但“漂白”一詞所具有的現(xiàn)代性意指，迅速將場景從古典的意境中拉回到當(dāng)下，蘊(yùn)涵豐富。又如《藤纏樹》：“隨心儀的主桿攀援/以清脆的形式舒展/心跳的合抱/延綿貼身的意念……”不過是大自然中一個稀松平常的場景——“藤纏樹”，到了詩人筆下，便演變?yōu)橐粓鲢瓙爬p綿的愛的舞蹈，有“攀援”，有“舒展”，有“合抱”，更有靈魂相通的“意念”，仿佛攀爬的不再是“藤”，而是延綿大地上空的無盡遼闊的愛意，整首詩的境界豁然打開。

他在生活的現(xiàn)場。比如 《回鄉(xiāng)》：“踩在地上的腳印/植根成心里的愛意/回神觸摸過去/自己與自己相遇/總有花的嬌滴”，連“踩在地上的腳印”，都能“植根成心里的愛意”，恐怕只有踏上回鄉(xiāng)之途的人才能夠理解其中的甜蜜和期待吧。當(dāng)回憶泛起，與童年的“自己”相遇，詩人定是憶起了自己當(dāng)年的頑皮和天真，方能有“花的嬌滴”般的感受，大男人面對童年的羞澀感在故鄉(xiāng)母親的撫慰中緩慢流露。另外，該詩雖然短小精煉，但充滿童謠般的節(jié)奏感，與整首詩的主旨和意境渾然一體。又如《聽哀嘆》：“一些凋零的花瓣/活躍玻璃落地的聲響/灑滿一地的憂傷 ? 破損的字眼/堆高抑郁的碎片”，意境顯然與《回鄉(xiāng)》截然不同了。詩人的喜怒哀樂都是那么的真實，那么的不加掩飾。在《回鄉(xiāng)》里恨不得“詠而歸”，而在《聽哀嘆》里，則有種“舉杯澆愁愁更愁”的苦悶抑郁了，均是無遮蔽的真實生活和內(nèi)心情緒的呈現(xiàn)，是對“生活現(xiàn)場”的發(fā)言。

他在時代的現(xiàn)場。比如《雨天路遇灑水車灑水》：“有心的機(jī)械人開著無心的機(jī)械/為淋著大雨的干凈大公路依舊灑水/揮灑有限的水資源/猶如對醉漢再灌上烈酒幾大杯”，看似調(diào)侃的打油句，暗含深意，“有心”與“無心”的詞意對峙，將“雨天灑水”與社會上的眾多類似事件相勾聯(lián)，極盡詼諧之功，令人在啼笑皆非之余，頓覺冷意壓頸。又如《“紅包雨”》：“在新春越下越大/壯實的錢包/把人的情緒砸呀砸/砸成臉上樂開的花/喜氣走在春燕前面/挨家挨戶天天孵化。”詩人寫出了新媒體時代，人們過年通過手機(jī)“發(fā)紅包”“搶紅包”的情景，具有鮮明的時代氣息。不但有“紅包”，還有如“雨”般下個不停的“紅包”，詩人以樸素的日常語言，呈現(xiàn)了消費(fèi)時代人們生活水平普遍提高、娛樂方式日漸多元化的生活圖景，如實描述下他所看見、所親歷的時代細(xì)節(jié)，讓詩性在其中自然生長、綿延。

如上所述，詩集《花飄逸一段詩的夢》正如書名所示，是詩人寓夢于詩、倚詩而思的創(chuàng)作結(jié)晶。曾新友因夢而詩，由詩而抵達(dá)存在現(xiàn)場，將對大自然的想象，對生活的思考，對時代的審視充分置于詩歌的浪漫之中，以夢為馬，詩意人生，其瑰麗豐富又不乏凝重的詩情與詩思，呈現(xiàn)了個體對詩歌藝術(shù)的審美和體驗。

（原載《清遠(yuǎn)日報》2019年1月21日。 王曉娜，羊城晚報出版社評論家）

雙重視角下的審美觀照

——讀曾新友詩集《花飄逸一段詩的夢》

馬忠

每一位詩人都在用心營造一個世界，曾新友作品呈現(xiàn)給我們的是個多彩的世界。唐德亮先生在為其詩集《花飄逸一段詩的夢》寫的序言里，用“敏銳的詩眼 靈異的詩心”、“睿智的思考 哲理的折射”和“意奇境深 韻味悠遠(yuǎn)”來概括他的詩歌特色，恰如其分。但細(xì)讀之下，你會發(fā)現(xiàn)，其實曾新友的詩歌寫作存在兩種藝術(shù)視角,一種是成人視角,一種是兒童視角。

具體來說，在《花飄逸一段詩的夢》這部詩集，詩人采取了成人和兒童雙重視角抒寫，并以人文性將它們統(tǒng)一起來，從而彰顯出濃厚的人文關(guān)懷。選取這樣一種角度是基于這樣一種發(fā)現(xiàn),即詩人在詩歌中無處不在的對世界的關(guān)注和好奇,同時又充滿了對萬物的悲憫之情和終極關(guān)懷。這兩種視角同時存在于曾新友的詩歌中,構(gòu)成了其詩歌既單純又有味的品格。兒童視角使詩人能夠發(fā)現(xiàn)生活中的詩性存在,成人視角幫助詩人把生活的底蘊(yùn)揭示出來。

詩人童心未失，能讓他心動而入詩的，多是一些活潑、稚氣而又讓人欣欣然的小事物。這使得很多被成年人忽略的詩材進(jìn)入他的視野并成為主體選擇，給人帶來一番別樣的情趣和驚喜。“冒出第一顆芽/總想率先對春天說話/開出第一朵花”（《立春》）、“陽光趕著暖風(fēng)一腳高一腳低/跑來跑去”（《冬天茶花開》）、“青山在水中照鏡/白云在水中浴身/飛鳥在水面掠影/綠樹在水下擺裙”（《湖水笑出了波紋》），“葉的手掌擺著擺著就緊密了/花的脖子晃著晃著就亮麗了/風(fēng)的嘴巴吹著吹著就飄香了/人的眼睛望著望著就放光了”（《樹是排列的酒仙》），“春天/把快樂吊在桃樹上/搖晃”（《活躍四季的天性》）……無不是以孩子的想象和思維方式，從風(fēng)、雨、星、月、花、草、樹、木中尋找詩，發(fā)現(xiàn)詩，盡顯童心的自然狀態(tài)，建構(gòu)屬于自已的童話詩國。

曾新友“兒童視角”下的詩歌所展示的是一個純潔、美妙而又充滿“愛”的世界。在詩人眼中，各種景物都有人的感情，都是愛的化身，它們形成了一個恬靜和諧的自然氣度。如“春天吊著花朵發(fā)呆/秋天吊著果實發(fā)呆/波浪向海岸打著發(fā)呆的節(jié)拍”（《發(fā)呆的節(jié)拍》），“用眼神 翻越“圍城”/爬進(jìn)窗口/順著溫馨的繩/把夜的喜悅探個究竟”（《月亮》），詩人以一個孩子明凈的眼光，看到的永遠(yuǎn)是單純和直接，他們?nèi)莶坏没逎y懂的東西。再如《油菜花》：“風(fēng)追著清香/揮扇/蜂搖著鈴鐺/趕場/陽光踏著心的歡暢/沖浪/蝴蝶點(diǎn)綴一個時空的靈感/花慫恿著花/頭戴黃金 ?給春天站崗/鋪展的情緒/舞動著春天的衣裳”全詩節(jié)奏輕快活潑，風(fēng)格質(zhì)樸可愛，仿佛是一個小孩兒從田野上連蹦帶跳的走來，邊拍著手，邊搖頭晃腦地在唱兒歌。事實上，也只有真正從孩子的視角中去體味人生，才能如此自覺地采用兒童的中吻和形式來表達(dá)自已的體悟和感受。

當(dāng)詩壇敘述泛濫、造境功能式微之時，曾新友的詩非常注意意境的營造，如《趕著美麗進(jìn)春天》：“柳葉飛蕩嫩綠的發(fā)辮/桃花綻放紅艷的笑臉/李樹抖擻潔白的衣裳/東風(fēng)舞起強(qiáng)勁的翅膀/趕著美麗到處張揚(yáng)/人的心情 追著喜鵲/圍著意氣風(fēng)發(fā)的季節(jié)打轉(zhuǎn)”將春意迸發(fā)的詩情通過新穎奇特的意象傳遞出來。《又見青山綠水》的意象“朝任何地方欣賞/美麗都在踴躍著競爭上崗”，更是出奇制勝，饒有興趣，富有想象的余味。他總是賦予自然以人的生命感覺，以詩意點(diǎn)染情趣，激活靈性，如《春雨》：“爽爽朗朗/投放長線/慢慢/釣出一個色彩斑斕的春天”。打開曾新友的詩集，質(zhì)感鮮明逼人、極富詩意和想象力的意象俯拾皆是。

勿庸置疑，“兒童視角”過濾了生活的雜質(zhì)與喧囂，將生活詩意化并呈現(xiàn)出脫離成人“習(xí)慣化理解”軌道的意義。同時，成人視角的延伸使作品擁有了人生的厚度和凝重，使作品具有了哲學(xué)和美學(xué)的意趣。正因如此，曾新友的詩包含了大量的哲理和思想在里面，但是并沒有絲毫的說教，而是堅守詩意的規(guī)律，在詩意和詩形里流露詩思。《葵花》、《站成無畏的自已》、《掃帚》等即是在詩性之中蘊(yùn)含思想的佳作。始終寄寓了思想性和哲理性，但又始終伴隨著詩性想象和形象性。比如《給生活松綁》：“給生活的內(nèi)涵松綁/還草木一片伸展的空間/鳥的翅膀/飛到云端/才能回巢穴里安詳”，其意蘊(yùn)完全水中著鹽般地融到豐富的想象漣漪里面，沉潛到詩歌的意象深處。

當(dāng)然，在成人筆下，純粹的兒童視角是不存在的。成人在運(yùn)用兒童視角觀照世界的同時，不可避免地流露出成人對世界的理解和看法，因此，這種“兒童視角”的“看”本質(zhì)上一種“仿兒童”的視角和敘述。比如《紅梅花開》：“裹著雪的外套/風(fēng)趣一臉的歡笑/守候這誰可以路經(jīng)的山坳/舉著熱情燃燒/站在寒冬/把耐性化著血性/一朵一朵 ?開的都是心跳”這首詩雖然是以兒童的視角來觀察，但進(jìn)行觀察的兒童視角卻屬于不同年齡階段的兒童。首先，只有低齡的兒童會將現(xiàn)實和想象混淆，把雪當(dāng)外套；其次，只有高齡兒童才能對梅花有準(zhǔn)確的認(rèn)識和描述。二者的矛盾是因為詩人將自已對世界的理解和兒童的認(rèn)知用詩歌的意象結(jié)合在一起了，用有詩意的細(xì)節(jié)進(jìn)行了表現(xiàn)。盡管是以“仿兒童”的視角來觀照世界，但因為詩歌具有音樂美和節(jié)奏感，景物的描述節(jié)制而優(yōu)美，充分展示了大自然的詩情畫意。對培養(yǎng)兒童的藝術(shù)感受力和審美趣味有一定的幫助。

總之，無論是成人視角還是兒童視角，只要詩意明晰地表出詩人對人生與世界的看法便是成功的作品。要達(dá)到這一目的，將成人視角與兒童視角交織在一起，共同營造富有詩意的形象與意境無疑是一種選擇。曾新友的創(chuàng)作經(jīng)驗是可以成為我們的共識的。

（原載2019年1月14日《清遠(yuǎn)日報》 ? 馬忠，二級作家。中國文藝評論家協(xié)會會員。）

后記

《花飄逸一段詩的夢》收錄的詩歌，除《森林的資本》《地震無情 ?人間有愛》等幾首朗誦詩之外，絕大多數(shù)是2016年至2017年“噴發(fā)”出來的新詩。不少作品被《南方日報》《奔流》《時代文學(xué)》《當(dāng)代詩人》《華夏詩報》等公開發(fā)行和出版的報刊以及泰國的《中華日報》等發(fā)表。同時，創(chuàng)作的舊體詩也被《揚(yáng)子江詩刊》《詩刊》《詩詞》《星星詩詞》《詩詞》等刊登。這些都是變壓力為動力，變動力為活力，變活力為創(chuàng)作提升率的結(jié)果。

自從2016年6月16日擔(dān)任清遠(yuǎn)詩社社長后，深知責(zé)任在肩，只得奮力前行。因此，很多業(yè)余時間除定期編輯《清遠(yuǎn)詩歌》之外，還主編了《北江詩蹤——清遠(yuǎn)詩歌評論選》《詩團(tuán)錦簇》《詩城飛花》等十個和十個印張以上的書籍。合編了《著名詩人寫清遠(yuǎn)》。現(xiàn)在正著手主編《而立年華·清遠(yuǎn)詩社成立30周年精選本》等。尤其是在編《北江詩蹤》時，選編的內(nèi)容跨度為28年。有些收集和材料補(bǔ)充以及排序、調(diào)整等的細(xì)節(jié)，使我這個本來對電腦半生不熟的人來說，有時速度比“蝸牛”快不了很多。

好在“把實事辦好，把好事辦實”成了既定目標(biāo)，又是興趣所在，同時，還得到市委市政府和詩社老領(lǐng)導(dǎo)的鼓勵與鼎力支持，在副社長與社員們的通力協(xié)作下，事情就當(dāng)樂趣實施了。

閑暇時自己也經(jīng)常閱讀和構(gòu)思，有時觸發(fā)詩興。甚至在床頭柜上備有紙和筆。有些詩是夜深人靜、黑燈瞎火時躺在床上完成的。由于怕趕走靈感和怕影響內(nèi)人熟睡，只好估摸著在空白紙上進(jìn)行真正的“涂鴉”。第二天抄一遍就“完成作業(yè)”。這就是我的“有時候躺在床上比坐在凳上還好寫文章”的結(jié)果。一不小心也算寫了這么多（有些“斷章”未曾整理）。

雅興時常有，跟著感覺走。那次在去參觀紅旗渠的路上，正值熱天，看到窗外景象，在動車上就寫了三首詩，其中包括《暑期乘高鐵》：窗外移動綠色/心情很涼爽/盛夏蓋來高溫的外衣/樹木爭先撐起笑意的傘//。

非常感謝“全國十大魅力詩人”之一的國家一級作家、我的老領(lǐng)導(dǎo)、良師益友唐德亮擠出寶貴的時間為我義務(wù)作序。讀該序我又深層地讀了一次自己。

本書雖分三部分，但歸類也不嚴(yán)格。有些為了排版不轉(zhuǎn)頁，還拆散了“同類項”。對出個人書集，一般我是不湊熱鬧的。這次卻高興地加入“清遠(yuǎn)詩歌文叢”的熱鬧之中了。主要是對最近兩三年的詩歌創(chuàng)作進(jìn)行一次展示和小結(jié)。只是功底不深、筆力不夠、時間倉促，本詩集收錄的詩歌難免寫得粗糙一些。

曾新友

2018年6月6日