黃秀萍，深圳第一代打工妹，深圳第一代打工作家，深圳市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)旅居深圳、蘇州兩地。一九六六年出生于廣東陽(yáng)春，一九九零來(lái)到深圳，同年開(kāi)始業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作。代表作：中篇小說(shuō)《江南雪》發(fā)表于2018年12期《中國(guó)作家》，中篇小說(shuō)《云深不知處》、短篇小說(shuō)《可怨的風(fēng)雨夜》、《這里沒(méi)有港灣》發(fā)表于1992年《作品》，短篇小說(shuō)《綠葉，在風(fēng)中顫抖》發(fā)表于1991年《特區(qū)文學(xué)》，中篇小說(shuō)《中國(guó)智造》已完成初稿修改，未投稿。《可怨的風(fēng)雨夜》獲深圳市首屆青年文學(xué)獎(jiǎng)。

刊于《中國(guó)作家·文學(xué)》2018年12期的中篇小說(shuō)《江南雪》，是隱退文壇20多年的深圳第一代打工作家黃秀萍的新作，這是近年來(lái)鮮見(jiàn)的一部講述底層打工妹命運(yùn)嬗變的作品，小說(shuō)講述了上世紀(jì)90年代初“血汗工廠”時(shí)期打工妹生命價(jià)值的自我覺(jué)醒與掙扎，以及20多年后命運(yùn)的蛻變與升華。

綜觀改革開(kāi)放初期的打工文學(xué)，絕大多數(shù)都是以打工者對(duì)個(gè)體生存和命運(yùn)而憂思的主題。這種帶有本能動(dòng)因的寫(xiě)作所呈現(xiàn)的打工世界，就像一個(gè)鐵皮鼓，外面總有一些為追逐剩余價(jià)值最大化的“鼓槌”在拼命地敲，里面的打工者在封閉、喧囂、昏暗、彌漫著汗臭與荷爾蒙氣息的空間里互相擠壓、彼此沖突、尋找出路，對(duì)生存焦慮，對(duì)命運(yùn)堪憂，為未來(lái)掙扎等內(nèi)容，成為早期打工文學(xué)的主要敘述對(duì)象。

而《江南雪》則不然，它著力塑造了三個(gè)打工妹歷盡挫敗、迷失與尋找之后對(duì)生命價(jià)值的重構(gòu)與蝶變。

小說(shuō)以第一人稱(chēng)的敘事方式講述了“我”（何芳潔）、劉麗娜、小青三位打工妹，同在一家港資手袋廠打工。身為倉(cāng)管員的“我”，因不屈于工廠沒(méi)日沒(méi)夜加班加點(diǎn)的壓榨，為完成父親定的一年上交五萬(wàn)元的任務(wù)，以及心中那份說(shuō)不清道不明的文學(xué)夢(mèng)想……毅然決然辭工了。臨別時(shí)，同鄉(xiāng)同宿舍的女工劉麗娜對(duì)“我”說(shuō)：“你走吧！到街頭電線桿上尋找你的新去處，趕在天黑前，找到包吃包住的工廠，給你容身的地方！”

現(xiàn)實(shí)告訴“我”：只要走出了這家手袋廠就成了流落街頭的“三無(wú)人員”，就要面對(duì)治安隊(duì)員的盤(pán)查，只要廠證、暫住證、身份證“三證”之中缺一證，就將被作為盲流人員遣送到樟木頭收容所或到粵北地區(qū)植樹(shù)造林服勞役，甚至遭遇無(wú)良歹人的侵害。“我”出廠時(shí)，廠證已經(jīng)被廠方收回，隨時(shí)都有被收容的可能。危機(jī)已經(jīng)向“我”步步逼近。

可是，就在食宿無(wú)著的情況下，“我”依然惦記著深圳電臺(tái)上午十點(diǎn)半要朗讀她的小說(shuō)。這使劉麗娜憤慨，“這都什么時(shí)候了！你還惦記你那不管吃不管住的小說(shuō)哪！我說(shuō)何芳潔哪！你腦子進(jìn)水了是不？”

“我”對(duì)劉麗娜說(shuō)：“我想先到街上找收聽(tīng)得到電臺(tái)節(jié)目的地方，我想聽(tīng)王微的聲音，聽(tīng)她讀我的小說(shuō)。”以至于令這位金蘭姐妹感動(dòng)得眼睛濕潤(rùn)。劉麗娜知道，“我”會(huì)不顧一切地去尋找收聽(tīng)電臺(tái)播出“我”的小說(shuō)的地方。劉麗娜毅然跑出宿舍，沖進(jìn)工廠寫(xiě)字樓，將老板的女秘書(shū)手里的袖珍收音機(jī)搶過(guò)來(lái)回到宿舍，讓“我”收聽(tīng)深圳電臺(tái)《打工者的天空》節(jié)目播出“我”的小說(shuō)……

可見(jiàn)文學(xué)的夢(mèng)想已經(jīng)令“我”魂?duì)繅?mèng)縈，在沒(méi)有聽(tīng)到自己的小說(shuō)被電臺(tái)播出之前，無(wú)視自身生存溫飽，不管明天寄身何處，“我”的未來(lái)只有文學(xué)和遠(yuǎn)方。這就完全超越了馬斯洛需求層次理論中的“生理需求”“安全需求”“愛(ài)與歸屬的需求”“尊重需求”，直接追問(wèn)人生最高的需求境界——“自我實(shí)現(xiàn)需求”。這種現(xiàn)實(shí)生活與理想世界的齟齬、脫節(jié)和矛盾，不僅僅體現(xiàn)在“我”身上，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)那些身處困境為夢(mèng)想而戰(zhàn)的人們，大都如此。在希冀與現(xiàn)實(shí)、期望與絕望的泥沼中悄然沉淪甚至默默消逝者不計(jì)其數(shù)。正如丁玲所言：“文學(xué)是個(gè)危險(xiǎn)的事業(yè)，也許終生落空。”

當(dāng)“我”聽(tīng)完電臺(tái)女主播王薇讀完自己的小說(shuō)，就像一個(gè)虔誠(chéng)的信徒聆聽(tīng)完牧師布道一樣，心里無(wú)比溫暖、踏實(shí)和熨帖。就像給自己注入了強(qiáng)心劑一樣，拖著拉桿行李箱趕緊找工作，趕在太陽(yáng)落山之前尋個(gè)安身之處。可是，“我”一直擔(dān)憂的問(wèn)題依然出現(xiàn)了，“兩個(gè)著迷彩制服、手持電擊棒的男人朝我走來(lái)了！”“我”明白自己的廠證在離職時(shí)已經(jīng)被手袋廠人事部收走了，得好好向聯(lián)防隊(duì)員求情。聯(lián)防隊(duì)員提出罰款200元，“我”只能無(wú)奈地說(shuō)沒(méi)有錢(qián)，并掏出了僅有的家當(dāng)一疊書(shū)稿，同時(shí)告訴他們，一小時(shí)前，深圳電臺(tái)還廣播過(guò)“我”的小說(shuō)。兩名聯(lián)防隊(duì)員這才將信將疑地讓“我”走。

終于，“我”在深圳沙頭角鎮(zhèn)保稅區(qū)一家童裝制衣廠找到了包吃包住的剪線工的工作。好好干換個(gè)工資高一些的工種，讓“我”能夠完成父親定下的五萬(wàn)元的目標(biāo)任務(wù)，給家里建房，幫助大弟、二弟娶媳婦，三弟、四弟要上學(xué)，最好還有點(diǎn)時(shí)間寫(xiě)小說(shuō)……

可是，意想不到的事情發(fā)生了，廠長(zhǎng)白姑娘拿著一條被剪壞了的童裝吊帶牛仔褲，說(shuō)是“我”剪壞的，“我”說(shuō)白姑娘一定是搞錯(cuò)了，“我”不可能剪壞這條牛仔褲。可是白姑娘一口咬定：“你這個(gè)一身牛力的農(nóng)民，怎么不可以？”

然而，讓我萬(wàn)萬(wàn)想不到的是，這一栽贓事件背后隱藏著一個(gè)不可告人的陰謀——白姑娘責(zé)令我要么賠償這牛仔褲的損失5800元，要么就去做打鈕工。白姑娘對(duì)“我”說(shuō)：“好好干，打鈕工的工資是剪線工的兩倍，你賺大了！”

后來(lái)小青告訴“我”，打鈕工是個(gè)高危工種，鈕扣射傷眼睛、機(jī)床扎斷手的事件時(shí)有發(fā)生，幾乎沒(méi)人愿意干。可是，“我”愿意干！因?yàn)楣べY高，“有錢(qián)，可以解決很多父親迫不及待要解決的事情”。當(dāng)年就是因拿不出學(xué)費(fèi)讓小妹上高中，使她早早地成為一個(gè)紡紗工，這令“我”一直深深歉疚。這種對(duì)家庭、對(duì)親人的無(wú)私奉獻(xiàn)，對(duì)自身卑微的生命價(jià)值的認(rèn)知，契合特定環(huán)境中人物個(gè)性和心理邏輯。

果不其然，當(dāng)“我”跳槽到另一家服裝廠做文員后，那個(gè)接任“我”打鈕工崗位的廣西仔，被失控的打鈕機(jī)吞噬了一節(jié)手指頭。

改革開(kāi)放之初，我國(guó)的“三來(lái)一補(bǔ)”企業(yè)，多數(shù)是生存環(huán)境惡劣的血汗工廠。對(duì)于沒(méi)有文憑和技術(shù)專(zhuān)長(zhǎng)的普通打工者來(lái)說(shuō)，都渴望走出為生存而掙扎的宿命。

當(dāng)“我”的小說(shuō)在電臺(tái)播出后，“我”應(yīng)邀參加了一次頗具規(guī)模的文學(xué)研討會(huì)，面對(duì)那些吃著皇糧不為明天的面包而憂的評(píng)論家、編輯、作家們的侃侃而談，“我”只盼著會(huì)議盡快結(jié)束，趕上開(kāi)往沙頭角的最后一趟公交專(zhuān)線車(chē)，回到服裝廠上班。因?yàn)椤拔摇闭?qǐng)假來(lái)開(kāi)會(huì)，是以曠工處理的，“曠工一天扣半天工資，曠工兩天扣一個(gè)月工資，曠工三天算自動(dòng)離職，扣除所有待發(fā)工資！”于是“我”急不可耐地站了起來(lái)，用顫抖的聲音說(shuō)：“作為一名生存得不到保障的打工妹，我最渴望，今天來(lái)參加這個(gè)研討會(huì)的，不僅僅有你們這些文學(xué)界的權(quán)威名流，更應(yīng)該有政府職能部門(mén)的官員，我希望他們通過(guò)我們的文字，聽(tīng)到我們發(fā)自社會(huì)底層的呼聲！”

這種呼聲，雖然微弱，卻銳利而富有穿透力，直抵人心。就像打工詩(shī)人鄭小瓊接受記者采訪時(shí)說(shuō)，“在五金廠打工的5年時(shí)光里，每個(gè)月，我都會(huì)碰到機(jī)器軋掉半截手指或者指甲蓋的事故，當(dāng)我從報(bào)紙上看到，在珠三角每年有超過(guò)4萬(wàn)根的斷指時(shí)，心里就計(jì)算著，這些斷指如果擺成一條直線它們將會(huì)有多長(zhǎng)？那時(shí)，我很難過(guò)，我那些瘦弱的文字有什么用？它們不能接起任何一根手指。可是最終，我告訴自己，必須寫(xiě)下來(lái)。”?

改革開(kāi)放初期的第一代打工者，是那個(gè)時(shí)代的殉道者，輾轉(zhuǎn)于鄉(xiāng)村與城市之間歷經(jīng)勞頓與憂患。小說(shuō)中“我”和劉麗娜是同鄉(xiāng)發(fā)小，感情深厚，作為手袋廠生產(chǎn)主管的劉麗娜對(duì)“我”照顧有加，她是個(gè)聰慧漂亮、內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的女孩。她們是家鄉(xiāng)榕鎮(zhèn)僅有的兩個(gè)外出的打工的女孩。在劉麗娜的情敵阿八等長(zhǎng)舌婦人的造謠中傷下，兩人背負(fù)著在深圳“做雞（妓）”的污名，父母、親人都因此蒙受恥辱。以至于，劉麗娜在跳槽途中不慎丟失了錢(qián)包，寫(xiě)信向自己的姑姑也是唯一的有錢(qián)的親戚借30元生活費(fèi)，姑姑都不借。劉麗娜哭著說(shuō)：“你們知不知道我在外面舉目無(wú)親身無(wú)分文會(huì)餓死人？你們知不知道我為了不餓死差點(diǎn)去夜總會(huì)坐臺(tái)了！”

實(shí)際上，一個(gè)香港老板想找劉麗娜做二奶，劉麗娜斷然拒絕：“我一奶都沒(méi)做過(guò)，怎么做你二奶？”

劉麗娜膽大心細(xì)、眼力過(guò)人。1991年初，深圳各大銀行公開(kāi)發(fā)售原始股抽簽表，就在年底人們對(duì)這毫無(wú)動(dòng)靜的抽簽表失去信心的時(shí)候，她將自己打工多年的積蓄，以3000元一張的價(jià)格買(mǎi)下8張股票抽簽表。到了第二年年底，這8張抽簽表市值近百萬(wàn)元。

就在1997年亞洲金融風(fēng)暴時(shí)，手袋廠老板舉家移民到加拿大，將工廠委托劉麗娜管理，這就使她掌握了市場(chǎng)和客戶資源，自己開(kāi)辦了一家世界一線品牌手袋代加工廠。

就在香港股市震蕩、深圳樓市崩盤(pán)之際，她再次抓住機(jī)遇，化危機(jī)成商機(jī)，成功地實(shí)現(xiàn)了自己的原始積累。

面對(duì)傳統(tǒng)制造業(yè)日漸式微，劉麗娜索性放棄對(duì)手袋廠的經(jīng)營(yíng)。丈夫讓她賦閑在家享清福，可是年近不惑的劉麗娜卻決定繼續(xù)創(chuàng)業(yè)，發(fā)展美容養(yǎng)生事業(yè)。只身來(lái)到上海一家大型美容院做學(xué)徒工、保健師、講師。三年后在蘇州創(chuàng)辦了“娜傳奇”瘦身美體旗艦店……

打工妹劉麗娜個(gè)體命運(yùn)的改變見(jiàn)證著我國(guó)改革開(kāi)放40年的發(fā)展歷程。

1992年，“我”終于站在了深圳特區(qū)最高文學(xué)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，接著吃上了皇糧，并結(jié)婚成家、舉案齊眉相夫教子。工作之余自學(xué)深造，先后獲得深圳大學(xué)大專(zhuān)和本科文憑，還考取了高級(jí)秘書(shū)資格證，成為單位里“筆桿子”。

42歲那年，“我”幡然醒悟自己成“作家（坐家）”了，最初的夢(mèng)想與追求被安逸閑適的生活所湮沒(méi)。“生于憂患，死于安樂(lè)”，“我”不能再做庸碌無(wú)為的家庭婦女。于是，“我”毅然申請(qǐng)內(nèi)退，和小青結(jié)伴來(lái)到了蘇州繼續(xù)追夢(mèng)。

小說(shuō)中小青這一人物也個(gè)性鮮明，當(dāng)白姑娘把“我”名字叫成“石灰頭”時(shí)，小青舉起噴霧電燙斗，提高嗓門(mén)警告白姑娘：“你以后不許喊她石灰頭，她不可能永遠(yuǎn)是你的打鈕工，她有可能是：作家！”其實(shí)，小青也有自己的小九九，她家境貧寒從沒(méi)有上過(guò)學(xué)。她冒著可能被白姑娘炒掉的風(fēng)險(xiǎn)支持“我”，除了由衷地尊崇斯文外，還想跟著“我”學(xué)文化。常在工余時(shí)間，小青拿著硬皮抄、新華字典和“我”一起到海邊或公園，請(qǐng)“我”教她讀書(shū)認(rèn)字、學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)。

“我”跳槽到另一家服裝廠做文員，小青跟著我成了這家廠的大燙工。正如劉麗娜說(shuō)的“文學(xué)改變的不僅僅是你，還有我和小青！”

后來(lái)，小青通過(guò)自己的努力成了深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)第一代地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人。在小青的指引下“我”和劉麗娜接手的“爛”盤(pán)最終成了意想不到的財(cái)富。

小青的命運(yùn)的變化來(lái)自敢于面對(duì)不完美的自己，并努力求變，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

《江南雪》這種書(shū)寫(xiě)底層打工者生命價(jià)值嬗變的新世紀(jì)勞動(dòng)者文學(xué)，與早期以失落、迷惘、焦灼、無(wú)奈、尋覓等為主要精神向度的打工文學(xué)有著本質(zhì)的區(qū)別。

21世紀(jì)的今天，隨著社會(huì)文明的不斷進(jìn)步，我國(guó)勞動(dòng)法的進(jìn)一步完善，勞動(dòng)者的社會(huì)地位、文化素質(zhì)和精神面貌等都發(fā)生了根本的變化。許多第一代、第二代打工者都已經(jīng)成為企業(yè)的主人，一如《江南雪》中的三位女性，他們都以主人公的姿態(tài)奮戰(zhàn)不息，成為新時(shí)代勞動(dòng)者的楷模。

當(dāng)今的勞動(dòng)者文學(xué)，首先在文本上基本改變了人們對(duì)早期打工文學(xué)粗制濫造、淺層呻吟的偏見(jiàn)。開(kāi)始用歷史的眼光來(lái)審視勞動(dòng)者個(gè)體生命的流變，以新的審美向度觀照人性明暗與美丑。再就是勞動(dòng)者文學(xué)寫(xiě)作者主體意識(shí)的覺(jué)醒，使得過(guò)去在打工文學(xué)中頻繁出現(xiàn)的勞資對(duì)抗、主從博弈、同根相煎的矛盾關(guān)系不再成為主要敘述對(duì)象。更多的是對(duì)經(jīng)歷打工歲月洗禮之后的人物心靈成長(zhǎng)的理性思索，對(duì)新時(shí)代勞動(dòng)者生命價(jià)值和精神維度的關(guān)注。

真正意義上的勞動(dòng)者文學(xué)，應(yīng)該是一種具有質(zhì)感和溫度的寫(xiě)作。所以，新形勢(shì)視閾下的勞動(dòng)者形象的審美與塑造，對(duì)勞動(dòng)者個(gè)體生存和命運(yùn)的關(guān)注，是時(shí)代賦予新世紀(jì)勞動(dòng)者文學(xué)的任務(wù)與使命。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)黨組成員、副主席、書(shū)記處書(shū)記閻晶明在深圳寶安勞動(dòng)者文學(xué)舉行的2018年“十大勞動(dòng)者文學(xué)好書(shū)榜”揭榜儀式上說(shuō)：“改革開(kāi)放40周年，作為改革開(kāi)放的窗口，深圳在經(jīng)濟(jì)騰飛的同時(shí)，文化也得到發(fā)展和繁榮，這其中十分耀眼的一張文化名片，就是以勞動(dòng)者為寫(xiě)作主體，以他們的工作和生活為主要題材的打工文學(xué)，‘華麗轉(zhuǎn)身’為勞動(dòng)者文學(xué)，成為中國(guó)基層文學(xué)發(fā)展的‘寶安范例’。”

作為中宣部試點(diǎn)單位的寶安勞動(dòng)者文學(xué)，在各級(jí)作家協(xié)會(huì)、《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《文藝報(bào)》等報(bào)刊的關(guān)懷、指導(dǎo)和扶持下，近年來(lái)取得了令人矚目的成果。

寶安這個(gè)昔日的中國(guó)打工文學(xué)的淵藪之地，如今迎來(lái)了勞動(dòng)者文學(xué)的春天。在寶安區(qū)政府的支持下，出版了10多種文學(xué)刊物，經(jīng)常舉辦各種文學(xué)講座培育新人，為全國(guó)勞動(dòng)者文學(xué)的發(fā)展與繁榮樹(shù)起了一面鮮亮的旗幟。

《江南雪》的作者黃秀萍就是深圳市寶安區(qū)作家，她說(shuō)自己隱退文壇20多年后再次復(fù)出，主要緣于寶安區(qū)作家協(xié)會(huì)主席唐成茂的召喚。她的又一部新著《中國(guó)智造》即將面世。她表示，作為勞動(dòng)者文學(xué)作家，她將會(huì)潛心創(chuàng)作出直指人心、激勵(lì)大眾的良心之作，來(lái)回饋這個(gè)美好的時(shí)代和人民。

作者簡(jiǎn)介：

喻彬，廣州大學(xué)人文學(xué)院戲劇與影視學(xué)系特聘教授、碩士研究生導(dǎo)師，國(guó)家一級(jí)作家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。

在《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《花城》《小說(shuō)界》《電影文學(xué)》等文學(xué)刊物發(fā)表小說(shuō)、電影劇本、散文等400多萬(wàn)字。出版《檢察長(zhǎng)》《畫(huà)夢(mèng)錄》《總統(tǒng)的女保鏢》《生死鐵證》《黃花殤》《歲月流痕》等多部。

中篇小說(shuō)《黃花殤》入圍第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，中篇小說(shuō)《逃命》獲中國(guó)《小說(shuō)選刊》首屆全國(guó)小說(shuō)筆會(huì)征文二等獎(jiǎng)，長(zhǎng)篇傳記文學(xué)《禪宗六祖?zhèn)鳌罚ê现?013年獲第四屆中國(guó)傳記文學(xué)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。

著有電影劇本《危情電話》《決戰(zhàn)黑彩》《六祖惠能》《大營(yíng)救》等十多部；戲劇劇本《包公擲硯》《縣令拒妾》等多部。其中《鐵血巾幗》《命懸一線》分別獲第二屆、第三屆“北京影協(xié)杯”電影劇本獎(jiǎng)；《逃生》獲重慶影協(xié)第三屆“重慶杯” 電影劇本獎(jiǎng)；《暗殺》獲安徽第二屆電影電視劇本大賽一等獎(jiǎng)；《檢察長(zhǎng)》公映后，被最高人民檢察院評(píng)為2015年度“十佳影響力”作品，紀(jì)錄片《生命的秘笈》《最后的驛站》分別獲2016、2017加拿大金楓葉國(guó)際電影節(jié)最佳短紀(jì)錄片獎(jiǎng)。