圖書在版編目（CIP）數(shù)據(jù)

此在與遠方/向梅芳著.一北京：團結(jié)出版社，2018.10（青澀集/趙娟主編）

ISBN978-7-5126-6643-6

I.①此...II.①向…III.①散文集-中國-當(dāng)代IV.①I267

中國版本圖書館CIP數(shù)據(jù)核字（2018）第215455號

近日，從茂名信宜作協(xié)傳來消息，我省知名女作家向梅芳新書《此在與遠方》（散文隨筆集）正式出版發(fā)行。全書收錄作品均是以小說筆法寫成的經(jīng)歷故事、行走筆記及閱讀感悟等等，“此在”是海德格爾提出的哲學(xué)術(shù)語，是“人”的意思。文集中那些游記像一部部精彩的紀(jì)錄片，既有光與影，也有濃濃的人文情懷。女作家的散文集不僅關(guān)注了當(dāng)下的人與事，也致敬了詩意的遠方。該書由團結(jié)出版社出版發(fā)行，全國新華書店經(jīng)銷，產(chǎn)遞網(wǎng)（全國）獨家網(wǎng)售。

延伸閱讀

《此在與遠方》閱讀札記

北 方

近幾年，我在閱讀中“發(fā)現(xiàn)”了三位優(yōu)秀的女作家：宋小詞、王哲珠和向梅芳，三位女作家都有鮮明的藝術(shù)特色：宋小詞的細膩婉約，王哲珠的冷峻多變，向梅芳的深刻宏闊。古語講文如其人，文章的風(fēng)格同作者的性格特點總是相似，曲折地反映了作者的世界觀和人生經(jīng)歷。一種風(fēng)格的產(chǎn)生，是作家無限忠于自己內(nèi)在感覺的結(jié)果。

平時對這三位女作家的作品關(guān)注也是多了起來，我先是讀了向梅芳的長篇小說《最后的鄉(xiāng)紳》，感嘆作者出色的結(jié)構(gòu)能力——一部小說的結(jié)構(gòu)出眾是高智商的體現(xiàn)，而小說中的種種細節(jié)描寫，又體現(xiàn)了作者對生活的細致觀察和獨特感悟。

欣賞了向梅芳的小說，再欣賞她的散文集《此在與遠方》，讓我想起蘇軾評論王維的作品時所講：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！毕蛎贩嫉男≌f中有散文的筆法，而敘事散文又是以小說的筆法寫就。這部文集中的敘事散文故事性強，有對話、動作和心理描寫。

記者問：“在哪里我們可以更好地學(xué)習(xí)關(guān)于電影的東西？”著名導(dǎo)演斯皮爾伯格回答：“學(xué)習(xí)電影的最好場所，是在每一天的生活當(dāng)中，觀察周圍發(fā)生的一切，并能想象出怎樣構(gòu)建你所看到的一切。”向梅芳的長篇散文《我的幸福時光》講述了作者回家鄉(xiāng)湘西北澧縣的所見所感，寫了一路的經(jīng)過，寫了故鄉(xiāng)的人情與親情。這就是斯皮爾伯格所說的藝術(shù)在每一天的生活當(dāng)中的體現(xiàn)，作者在故鄉(xiāng)的種種經(jīng)歷和體驗，都化為真摯感人的文字展現(xiàn)了出來——這是生活的藝術(shù)，這是藝術(shù)的生活。

“中學(xué)為體，西學(xué)為用?！敝袊胸S富的藝術(shù)遺產(chǎn)，就在于我們怎么去用它。山水游記是我國古代散文中文學(xué)性最強的散文，王羲之《蘭亭集序》、柳宗元《永州八記》、蘇軾《赤壁賦》、陸游《入蜀記》、王安石《游褒禪山記》，都是情文并茂、膾炙人口的游記杰作，在中國文學(xué)史上熠熠生輝。國外的雨果、狄更斯、陀思妥耶夫斯基等文豪也寫過一些影響巨大的游記。可以說，在游記這個古老的名篇眾多的體裁上想要出彩，異常困難。向梅芳偏偏迎難而上，借鑒中外游記的菁華，寫出了一系列精彩的游記——

《走進阿拉善》不但詳細寫了沿途的壯美風(fēng)光，而且寫活了同行者的神態(tài)、動作與話語。巴丹吉林沙漠、額日布蓋大峽谷、阿拉善美食與美酒，讓人目不暇接，充滿了異域風(fēng)情。在賀蘭山深處探討文學(xué)，更是讓探討文學(xué)具備了壯美的背景。這篇游記整體結(jié)構(gòu)宏大，具體細節(jié)靈動，是一篇不可多得的游記佳作。

《西部三章》分三個部分，采用移步換景的手法。在《喀什印象》中，將《山海經(jīng)》關(guān)于“不周山”的傳說與帕米爾高原結(jié)合起來，增加了文章的文化底蘊，堪稱余秋雨式的文化大散文。文章的思想性是向梅芳區(qū)別其他女作家的特征之一。

《香港日志》既寫了香港的富麗堂皇，也寫了香港的作家張愛玲、金庸、岑凱倫、梁鳳儀，女作家筆下出現(xiàn)了一個繁華的香港，一個人文的香港。前者讓我們驚嘆，后者讓我們怦然心動。

《東北內(nèi)蒙行》講述了大帥府中張學(xué)良、于鳳至、趙一荻三個人的愛情故事，用的明顯是小說筆法，作者發(fā)出慨嘆：“愛情的底色總是悲哀的。所謂的幸福美滿總是例外。”考察世間多數(shù)人的人生，女作家不幸言中了。

游記《茂名作家走進湖南》《意外之旅》《潮州采風(fēng)手記》《天馬山西江溫泉紀(jì)行》均屬于有深厚文化積淀的大散文，均值得一讀再讀。讀過之后，那些如詩如畫的風(fēng)景便深深印在我們的腦海中了。

看完了向梅芳的散文集，發(fā)現(xiàn)其中沒有一篇文章是抱怨訴苦的（而某些女性的散文就有這個弱點），或許同女作者柔韌的性格有關(guān)。她在散文寫作中把自我放入社會現(xiàn)實中，走出“小我”，走向更為廣闊的世界，從時代的礦脈中尋找到屬于自己的精神家園。在她的部分散文中，幾乎看不出刻意為之的藝術(shù)技巧，藝術(shù)有不懂技巧、沉迷技巧到擺脫技巧的三個境界，向梅芳的散文處于鄭板橋所言“畫到生時是熟時”的第三種藝術(shù)境界。

我在此寫下《此在與遠方》的推薦語：那些游記像一部部精彩的紀(jì)錄片，既有光與影，也有濃濃的人文情懷。女作家的散文集關(guān)注了當(dāng)下的人與事，也致敬了詩意的遠方。

北方，原名李春輝，七0后作家、詩人、評論家。詩歌散見于《詩刊》《詩歌月刊》《飛天》《創(chuàng)世紀(jì)》《詩選刊》《散文詩》《中國鐵路文學(xué)》《青年文學(xué)家》等80余家報刊，曾在《詩刊》《詩歌月刊》獲獎。作品入選《中國詩歌精選》《中國青春文學(xué)作品精選》等多種選本。在《中國校園文學(xué)》《珠江晚報》《潮州日報》《中國作家研究》等報刊發(fā)表隨筆20余萬字。創(chuàng)作長篇小說兩部。在《作品》《清明》《牡丹》《都市》《中國校園文學(xué)》等刊物發(fā)表小說50余萬字。