“真性情”是散文的靈魂，能夠以真摯的情感駕馭、裹挾婉約或犀利的思想、韻致，實屬難能可貴。以此為基調，林小冰的散文所顯現的卓然思考、新穎角度以及超越凡俗的智識更應勖勉。

沒有個性的作家是模糊的，沒有特點的作家是凡庸的。

偶然接觸作家林小冰的散文，無論是其已出版的《歲月的皈依》，抑或散布于報刊之上的作品，裹挾在濃釅情愫中的婉約和犀利都會撲面而來。

散文是用文字說話并拓展人生的藝術。而說話必會內蘊敘說者的情感和意旨，但無論感情是隱是顯，意旨外射或內斂，都需借以特定的方式、風格予以傳達。作為一位女作家，在林小冰散文創作情感和意旨自率真向含蓄“進化”的過程中，彰揚出作者純粹淋漓的真性情，凸顯出婉約或犀利的風韻。林小冰的散文大致呈現出三種性狀，情感性、敘事性與思辨性。厘析她的散文，能夠感受到蘇軾“天真爛漫是吾師”的率真，能夠發現常建 “曲徑通幽處”的蹊徑，能夠體悟佛家“明心見性”后的機敏，以及“見瓶水之冰而知日月之寒”的哲思。梳理剖析，各有千秋，各顯風致。

孤靜的靈魂最能真實地對白天地人心。我不憚以“孤靜”揣測作者的處世狀態，但林小冰關于親情、友情的篇什的確滲出了縷縷清涼濃釅的情愫，且于清涼中蘊涵著刻骨入髓的真愛。《撕裂的疼痛》承載著“撕裂我終身疼痛”的母親的“氣話”以及作者的“誤讀”。但當“我”從清涼中清醒而復歸理智時，“血淋淋的劃割”催生了“我”的懺悔。透過一時所感的所謂“內傷”，林小冰體悟到了母親 “氣話”中蘊含的那份對女兒最最純粹的愛。《想念我的小堂哥》是一篇童年自由無羈的生活素描，堂兄妹兩小無猜的童年影像那樣溫暖、熨帖。小堂哥的“跟班”已為人妻人母，呵護她、攜她瘋的小堂哥也搬走了。于是，昔日的溫暖，清涼成無奈的懷想，“被成長揉皺的日子”變成了一個個惋惜的句讀。清涼婉約的情愫，又何嘗不是裹著一種深沉的，欲說還休的無奈，無意卻疏離的懷戀。

在粵東作家的印象中，林小冰是一位我行我素的低溫女子，芬芳淡淡，獨自盛開，不惹塵世，簡潔明了，靜影沉璧。但瀏覽她的散文，筆者以為她屬于時而從詩經中走來，時而在宋詞中躑躅，時而獨自徜徉在民國雨巷，時而又在佛前；兩眼低眉，雙掌合十的女子。或者，恬靜地捧讀書卷，閑坐寫字，或者品茗望窗，悄然思量簡單或煩擾的家常世事，但總是不動聲色地淡然安靜著。

閱讀林小冰的散文集《歲月的皈依》，其犀利睿智的思辨不容小覷，這大概得益于她嗜茶好靜淡然獨處的緣故。像別的女作家一樣，愛情與婚姻是林小冰散文關注的主體。但不同的是，林小冰的文字多了脫俗的超邁以及激越的思辨。從《長發為君》的“流行的不一定適合自己”，到《紅玫瑰花開》“有些東西，喜歡了就會傾心一輩子”。從《小胸也美麗》中的“女人的美和胸大胸小沒有必然的等同關系”，到《煙與愛》中的“一旦沾染上愛情二字，女人還是受制于男人”等等，無不映射出作者獨立的思考。倘若再讀 《那個適合你的人》、《成全一個男人》、《男人結婚需要多少歷程》等篇什，其大膽的文筆，針針見血的犀利，尤其是張揚女權、顛覆男權至上的叛逆式洞見，不僅贏得了女讀者的掌聲，甚至在理直氣壯地攪擾著男性固有的男權優越。因為對愛情與婚姻獨特的敘說和解讀，林小冰被人民網強國博客授予 “博客之星”、“2007十大魅力女博”榮譽稱號，并被人民日報社網絡中心授予“責任中國之2008十大最受關注博客”。由此，讀者視其為 “情感專家”也就不足為奇了。

王國維認為：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目，其辭脫口而出，無矯揉妝束之態，以其所見者真，所知者深也。”

固然，林小冰的散文不舍小情調，但她在盡力回避脂粉氣；雖亦難免小女人的孤影自憐，閑愁小惱，但她在尋找婉約背后的機智、遼闊；縱然她生就女兒身，但心比須眉烈。所以，她的散文處于唯美機警與自然樸素，追求理性與眈于感性的探索之中。

寫詩和散文詩的林小冰后來轉向散文創作，這與詩歌的感情噴薄，散文的理智從容相關。而理性的冷思考往往會因詩性的驅遣，使文章如煲湯一樣濃釅、醇厚、老辣、深刻。基于此，林小冰的散文溫潤但不媚俗，傳統卻不拘老套，銳利而不尖刻。同樣是愛情婚姻題材，她能從眾人漠然視之的細節發現令人吃驚引人長思的命題。諸如“這世上能娶到自己所愛女人的男人， 鳳毛麟角”、“一個女人只有擁有家庭和社會兩個舞臺，才能全面綻放你的光彩和知性。唯有如此，才會得到男人的尊重和寵愛。”再者，像“男人適當的退步，其實是以退為進，步步為營”和“不愛大人物”，都不同程度地擊中了世俗的軟肋。“文以載道”是中國散文的傳統，林小冰的“出格”是女性作家思想獨立、覺悟乃至詰問世俗的“袖劍”，出無常規，發人深省。這讓我倏然想起既可“倚門回首，卻把青梅嗅”地婉約，又有“生當為人杰，死亦為鬼雄”般豪壯的李清照來。

值得注目的是林小冰的游記。許久以來，游記類散文往往墮入流水賬式的空泛敘述、空發慨嘆、老調重彈的窠臼。如此，自然皮相雷同，新意乏陳，味同嚼蠟，難以卒讀！在這一點上，青年作家林小冰清醒而自覺，她在刻意回避諸此弊病，這正是“創作”本有的題中之意。不僅如此，林小冰的游記散文更有一種不讓須眉的大情懷乃至厚重的憂患意識。《江牡島上無江牡》雖是一篇采風游記，但林小冰筆觸所及的肯肇并非“游”，而在“思”，不是“頌”而是“問”。她以敘夾議敘中蘊情，既彰一島之風情，更關“島主”——江牡樹“匿蹤”之憂患，在筆用春秋、虛實互輔中抽象出生態危機的大主題。另一篇散文《夕照漫籠赤石寨》則借對赤石古寨的歷史挖掘，從凝固的歷史提煉出海疆人無懼匪寇護衛家園的悲壯情懷，并由此引出對當下我國蔚藍疆土安危的現實關照。作者以縱撗捭闔，穿越古今，濃淡相和，疏密有致的筆法鋪展出一篇古樸厚重以史照今的歷史文化大文章，令人回腸蕩氣，如嚼甘欖。一位編輯的如是評價：此文“落筆從容，脫離了一般游記的套路。寫得大氣，思想有廣度，有深度”。對此，筆者深以為然。

“真性情”是散文的靈魂，能夠以真摯的情感駕馭、裹挾婉約或犀利的思想、韻致，實屬難能可貴。以此為基調，林小冰的散文所顯現的卓然思考、新穎角度以及超越凡俗的智識更應勖勉。

林小冰是一位日臻成熟的散文作家。在此過程中，能夠將女性“小我”的情感“進化”到“大我”，為文章旨意提供更為豐沛的細節支撐，并使質感的詞語更細小、更具動感和張力，這對散文創作頗為關鍵。林小冰近期刊發的一些散文告訴我們，她正在自覺而努力地克服或許尚存的某些破缺。

賈平凹說：“人道文道，妙微精深”。性情也理性，婉約而犀利的林小冰只要持續修行，在散文探索中走出更寬、更遠路子的時間將不會遙遠。