●作者簡(jiǎn)介

于愛成，1970年10月生于山東高密，文學(xué)博士，研究員，文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)。現(xiàn)任深圳市作家協(xié)會(huì)副主席，兼任廣東省作家協(xié)會(huì)文學(xué)評(píng)論委員會(huì)副主任。迄今已出版《深圳，以小說之名》《新文學(xué)與舊傳統(tǒng)》《四重變奏》《狂歡季節(jié)》等學(xué)術(shù)專著，編纂出版《廣東九章》《深圳九章》等合著。曾獲第六屆、第九屆、第十屆廣東省魯迅文藝獎(jiǎng)，以及首屆廣東省青年文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

《深圳：以小說之名》一書，以深圳30多年來小說作品為重點(diǎn)，探討深圳城市文學(xué)與城市（空間）、與歷史（時(shí)間）的對(duì)話關(guān)系，如深圳現(xiàn)代性的誘惑與焦慮、深圳夢(mèng)的追逐與幻滅、深圳城市神話的生成與去魅、文類秩序與象征體系的重組等，力圖建構(gòu)起研究深圳城市文學(xué)（小說）與時(shí)間、記憶、欲望和書寫自身的敘事網(wǎng)絡(luò)。作品是以都市社會(huì)學(xué)、新史學(xué)的理論資源，以敘事學(xué)、西方馬克思主義、文化研究的方法，對(duì)深圳小說進(jìn)行總體把握，文本細(xì)讀，對(duì)文學(xué)之于深圳城市的建構(gòu)與想象、深圳文學(xué)的主體性建構(gòu)的過程及其問題，進(jìn)行了分析。

本書致力于對(duì)于城市文學(xué)研究的一種新的思考和探索，即由“城市文學(xué)”研究向“文學(xué)文本與城市文本互文”研究的轉(zhuǎn)型，由反映論研究轉(zhuǎn)向注重城市意義表述的研究。?

●名家點(diǎn)評(píng)

這本書在對(duì)當(dāng)代中國(guó)城市研究進(jìn)行梳理的同時(shí)，對(duì)深圳文學(xué)的重要作家和作品進(jìn)行了全面而深入的分析與闡釋，為我們勾勒了深圳文學(xué)的輪廓。更重要的是，為重講中國(guó)故事提供了全新的動(dòng)力。本書視野開闊，理論扎實(shí)，文本分析深入透徹，表現(xiàn)出研究者出色的問題意識(shí)與研究能力。本書填補(bǔ)了深圳城市文學(xué)研究的空白，兼具理論與現(xiàn)實(shí)雙重意義。

? ——李楊（北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師）

在文學(xué)理論上,于愛成以深圳小說為例，從深圳文學(xué)內(nèi)部出發(fā)，提出新的城市性。全面扎實(shí)，厚重，頗具文學(xué)史意義，其扎實(shí)的文本細(xì)讀、沉實(shí)中正的批評(píng)文字和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，體現(xiàn)了他是個(gè)有人文擔(dān)當(dāng)?shù)呐u(píng)家。

? ——張燕玲（《南方文壇》主編，著名文學(xué)評(píng)論家）

這是一部具有明確理論目標(biāo)的文學(xué)批評(píng)專著。在這些批評(píng)文章里，圍繞著同一理論目標(biāo)，他提出了自己的對(duì)于作品的理論見解，最終完成了自己的理論目標(biāo)，即建構(gòu)起深圳的新都市文學(xué)話語(yǔ)體系。這樣一種開放性的論述，更完整地保存了文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)場(chǎng)感和有血有肉的質(zhì)感。同時(shí)也充分發(fā)揮文學(xué)批評(píng)在理論中的力度。

——賀紹俊（著名文學(xué)評(píng)論家）

●精華選讀

?文學(xué)與城市：互動(dòng)、互文、共生的文本

將近40年來，寫深圳的文學(xué)作品汗牛充棟，舉不勝舉。特別值得一提的是，深圳移民作家曾經(jīng)產(chǎn)生過無(wú)法替代的四位現(xiàn)代派作家和一批作品，他們是劉西鴻、譚甫成、石濤和梁大平。《你不可改變我》《小個(gè)子馬波利》《大路上的理想者》等作品，是國(guó)內(nèi)文壇較早的現(xiàn)代主義成熟作品，也最早反映了深圳城市化的軌跡和現(xiàn)代性的焦慮。《你不可改變我》獲1986年第八屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。然后是深圳文壇的五朵金花，喬雪竹、李蘭妮、彭名燕、黎珍宇、張黎明等，大都以女性的視角，最早呈現(xiàn)了深圳城市化運(yùn)動(dòng)中女性意識(shí)的自覺。1984年起，表現(xiàn)打工者生活狀態(tài)和精神狀態(tài)的打工文學(xué)橫空出世，流風(fēng)所及，延續(xù)至今，涌現(xiàn)了三個(gè)代際數(shù)百名的打工作家，如張偉明、林堅(jiān)、安子、郭海鴻、安石榴、戴斌、王十月、衛(wèi)鴉、郭建勛、謝湘南、陳再見、程鵬、郭金牛等。

拋開著力于表現(xiàn)描繪社會(huì)學(xué)、政治和經(jīng)濟(jì)學(xué)意義上的深圳奇跡的小說家不談，他們從特區(qū)成立至今，一直是一股穩(wěn)定的力量。就純文學(xué)意義上談，如果說1985-1989年是第一個(gè)黃金時(shí)代，早期現(xiàn)代派橫空出世。那么，2000-2004年就是第二個(gè)黃金時(shí)代，一個(gè)龐大的中青年小說家群體開始登上文壇，發(fā)出自己各自不同的聲音。然后，將進(jìn)入了深圳文學(xué)的第三個(gè)時(shí)代。2005年至今，多元、多樣的時(shí)代。這個(gè)時(shí)代的標(biāo)志性事件，是70代、80代作家的整體崛起。同時(shí)，2000年前后來到深圳或者已在文壇確立地位的作家，無(wú)論是南翔、曹征路，還是央歌兒、吳君、盛可以、孫向?qū)W、謝宏、丁力、王十月、戴斌等，也完成了各自的涅槃或者說華麗轉(zhuǎn)身，成為深圳文壇乃至國(guó)內(nèi)文壇的中堅(jiān)力量，對(duì)城市、故鄉(xiāng)、自然、心靈、靈魂等的關(guān)注，超過了以往任何時(shí)期。2009年，當(dāng)代文壇享有盛譽(yù)的著名作家鄧一光調(diào)入深圳，隨即轉(zhuǎn)入深圳題材的中短篇小說創(chuàng)作，截至2014年，共寫出30多個(gè)作品，出版兩部小說集，作品打破了以往一些小說在敘事上存在的單純的城鄉(xiāng)二元對(duì)立的話語(yǔ)體系，真誠(chéng)地關(guān)注和探討城市里的普通人的生存狀態(tài)，以及城鄉(xiāng)文化之間的聯(lián)系。

文學(xué)與城市、小說文本與深圳文本，是一種互生的關(guān)系。借用王德威“小說中國(guó)”的概念，就引出了“小說深圳”“小說城市”的構(gòu)思邏輯。深圳-城市-小說之間，因此搭建出來一種互文、互動(dòng)、共生的關(guān)系，互為文本的關(guān)系。

城市文學(xué)家關(guān)注的是與城市社會(huì)學(xué)家、歷史學(xué)家不盡相同的東西。小說家更關(guān)心城市的心靈史、城市的象征模式和認(rèn)知圖式，更關(guān)心城市的審美意蘊(yùn)和城市的如何形式化。小說中的某個(gè)具體的意象，比如“陽(yáng)臺(tái)”“臥室”“摩天大樓”，社會(huì)學(xué)家和歷史學(xué)家眼中都是都市建筑空間，但小說家眼中則是心理空間，是巴赫金所說的時(shí)空體，是體驗(yàn)的空間，同時(shí)也是修辭空間，最終就是文學(xué)空間。一方面是城市生活在文學(xué)中獲得了形式，另一方面，文學(xué)形式建構(gòu)了或者說重構(gòu)了城市生活。尤其是對(duì)于后來的讀者而言，認(rèn)知城市往往要通過文學(xué)的建構(gòu)。因此可以說，城市形象的呈現(xiàn)甚至留存，往往有賴于作家的書寫。如果沒有老舍和張恨水、林語(yǔ)堂，北京的文學(xué)記憶乃至歷史記憶要損失大半；沒有新感覺派、茅盾、張愛玲，上海的記憶及其文脈傳承、歷史影響也會(huì)大打折扣。所以研究文學(xué)中的城市也是揭示一個(gè)城市歷史、文化遺存的重要領(lǐng)域。尤其是對(duì)城市審美情趣、文化性格以及微觀文化圖景等方面的揭示，只有都市社會(huì)史、都市文化史是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

隨著歷史和文化的變化，隨著與城市發(fā)展密切相關(guān)的商業(yè)、工業(yè)、后工業(yè)社會(huì)語(yǔ)境的變化，文學(xué)要素也在發(fā)生著變化。這樣，當(dāng)文學(xué)給予城市以想象性的現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，城市的變化反過來也促進(jìn)了文學(xué)文本的轉(zhuǎn)變。這正是一種城市與文學(xué)之間的共同文本性。

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