《在東莞的民間行走》

作者簡介：

方舟，原名周柏，一級作家。廣東省作家協(xié)會詩歌創(chuàng)作委員會副主任、東莞市作家協(xié)會副主席。上世紀(jì)80年代開始創(chuàng)作，著有詩集、隨筆集9部，曾獲屈原杯全國詩歌大賽一等獎、文化部群星獎項目獎、首屆廣東青年文學(xué)獎等獎項。

詩人方舟被譽為廣東底層生存寫作的先行者。《在東莞的民間行走》收錄了方舟從2006至2014年創(chuàng)作的近100首詩作，有對地方歷史記憶的凝視和對自然大地的傾聽，寫出了詩人眼中現(xiàn)代性與地方性“重影”的鏡像。這是方舟繼《一片汪洋》（1992年）、《海邊的心跳》（1994年）、《方舟十年》（2006年）出版之后，又一部十年詩選、中年轉(zhuǎn)型之作。全書共分四輯:《在東莞的民間行走》《用身全拼出的地理》《發(fā)現(xiàn)自己的心靈》《音樂詩文本》。方舟認為，作為一個身處邊遠、非“中心”的詩人，“他”說出的不僅是相關(guān)特殊地理、歷史、文化等環(huán)境的表層知識，而是詩人對物像形器背后的傳統(tǒng)文化密碼、精神元素與當(dāng)代生存境況與個人感知方式的現(xiàn)代性對話與重建。它既是對詩人進入詩歌的一種機緣和方式，更是詩人對世界的一種洞見和命名；是“現(xiàn)代沒有故鄉(xiāng)和根的人”對一座“別人的城市”的思想深耕和精魂反哺。《在東莞的民間行走》——如《可園短箋》，更多的是對舊有事物的解構(gòu)與清厘，充滿了對歷史的質(zhì)疑、對重大文化語符的修復(fù)，對現(xiàn)代人心的打量；在語言運用上“表”為舊器，精神骨骼“里”則長著一顆真實可觸的現(xiàn)代人的“髓”，即我的“生命質(zhì)”。

●名家推薦

方舟的詩里有一種現(xiàn)代知識分子對公共事物的天然的擔(dān)當(dāng)，作為廣東外省詩人的代表，他一直保持著對南方經(jīng)驗的書寫韌性和執(zhí)著，有血性的吶喊也有超拔的詩思。近年方舟似乎轉(zhuǎn)向歷史深幽事物的審視，在歷史掌故與地方器物的多維時空深究中，完成了對現(xiàn)實的隱喻性表達，也更加沉靜和內(nèi)斂。 ——楊克

《在東莞的民間行走》這本詩集的出版，在我看來，是方舟詩歌創(chuàng)作的一個轉(zhuǎn)折點，他從此由一個外來的“打工詩人”轉(zhuǎn)化為一個具有“草根性”的地方性寫作的詩人。 ——李少君

方舟為低層對話者以詩歌發(fā)出“疼痛的聲音”，這群置身在偌大機械前的喘喘背影，生活與急促的呼吸相互磨擦，號令與效率是令人顫抖的噤聲，詩人方舟在此組詩里的表現(xiàn)，印證了日本著名文學(xué)家廚川白村 (1880-1923)“ 所謂文學(xué)決不是一般俗眾的玩藝,而是一種嚴肅沉痛的人生苦悶之象征”，而方舟在詩中替自己的苦悶筑夢，也替眾民的生命風(fēng)霜，以詩篇一層層涂抹在他們“長滿青苔”的臉龐上。 ——方明

●精華選讀在周末劇場?

這些年，我習(xí)慣在周末

去莞城的周末劇場

我熟悉那里的燈光

舞臺很低

只有簡單的舞美

池座平緩但很結(jié)實

剛好承受我肥碩的身體

我輕度的眼疾也能照顧

一些意外的演出總讓我癡迷

比如癡人在歌唱

比如阿卡貝拉無伴奏人聲

比如假如生命只剩下N個小時

比如鮮榨小夫妻和

一仆兩主的偽大生活

等等。那些標(biāo)題

有時很本質(zhì)沉靜

有時在你身邊投下風(fēng)暴

我常常陷入其中

不能自拔。而且習(xí)慣

用中年人的心態(tài)

解釋生活。對號入座劇中的

人物。偶爾碰到一兩個熟人

我會臉面一熱

仿佛他們窺視了我所有的秘密

“你的內(nèi)心正排著一個實驗劇”

“你只是偶爾從劇中跑出來

到鄰居的家里作短暫的遛達”

我盡量克制自己，不經(jīng)意的咳嗽

還是讓前面的人都會扭過頭來

我正襟危坐，劇場開始鴉雀無聲

只有騎海歸來的人

在舞臺上背對著我

和我一樣，一定是忘記了

表情。還有相似的臺詞

2013-5-4

（選自組詩《莞城時光》）

怎樣形容那些花

——致可園主人張敬修

我們說花是隱的

我們還說魚也是隱的

但花交給了光

魚實踐了身體內(nèi)的水

戰(zhàn)爭的背面才是休養(yǎng)生息

犧牲者的紀(jì)念碑里

從來都傳出大作的槍聲

清冷的月光里

卓越者往往深入黑暗

并切斷歸途

所以我們把敬畏送給

在鐵流滾滾中勇猛前行的人

而不是在時間的簡史里

和花草編織娓娓心事的詞者

我們甚至可以這樣來形容

所有的花——

它的開放，是因為

它觸摸到了自己

……